ANMELDELSE: If We Had Some More Cocaine..., Vault Festival ✭✭

If We Had Some More Cocaine, I Could Tell You How Much I Love You

Vaults Festival,

22. februar 2018

2 stjerner

Vault Festivals hjemmeside Hvis der nogensinde har været en produktion, der pludselig føles og ser helt anderledes ud ved flytning til en ny scene, så er det denne.  Efter at have imponeret i det intime rum over Old Red Lion i Islington, blev stykket i år en del af Vaults Festival – og i takt med dets narkotiske appel fik det tildelt en anseelig mængde plads, hvilket lokkede et væsentligt større publikum til.  Men hvad blev resultatet?

Indledningsvis er Georgia de Greys 'Mary Poppins'-agtige tagterrasse-scenografi og tegneserieagtige halloween-kostumer, indhyllet i Derek Anderson og Sheila Murphys lysdesign og John McLeods lydside, ganske indbydende.  Vi er underholdt.  Og da Alan Mahon og Josh Williams begynder at udveksle de sædvanlige sceniske floskler – hvoraf den ene leverer en gennemsyret irsk præstation som den 'gamle' kending, der forsøger at holde den yngre og mindre erfarne på den rette sti, præcis som de bedste af Shaws egne groteske stereotyper – føler vi endda en vis tryghed ved både situationen og karaktererne, mens de gør tykt grin med alt, hvad vi holder kært, helt ned til selve kernen i den britiske livsstil.

Men den trygge følelse varer ikke ved.  Man bliver hurtigt pinligt bevidst om, at det, der utvivlsomt fungerede som et skarpt fokuseret element i scenografien i Islington – det skrånende tag som det centrale midtpunkt, der i det lille rum på ORL må have skabt en fabelagtig intensitet – får en helt anden effekt, når det placeres på en proscenium-scene foran rækker af hundredvis af tilskuere.  I stedet for at blive opslugt af scenografiens fantastiske realisme gennem de 70 minutter, mindede det mig snarere om Jonathan Millers opsætning af 'Tosca' for ENO, hvor handlingen udspillede sig på en skrå platform, hvilket tvang sangere som Jo Barstow til at indtage de mest akavede positurer i deres smukke italienske 1940'er-kostumer, mens de navigerede unaturligt gennem Puccinis drama.  De slap afsted med det, fordi det trods alt var opera – og intet er som bekendt virkeligt i den mest fantasifulde og stiliserede af alle kunstformer.

Det samme gør sig ikke gældende her.  Ikke med Paddy og hans ikke-irske makker, der raser over, hvordan verden har behandlet dem uretfærdigt.  Det er meningen, vi skal tro på dem; vi skal føle med dem.  Derfor bliver den konstante gliden frem og tilbage på tagstenene og den evige, farlige kamp for at holde balancen intet andet end en distraktion og en hæmsko.  Det er en skam.  Der er elementer af en fængslende fortælling her – især omkring tyveriet fra familien – men de drukner i bekymringen for, om castet kan nå til slutningen af stykket uden at dejsne ud over kanten og direkte ned i favnen på... os.

Nå ja.  Ideen var god.  Det så godt ud i starten og fik Thomas Martins enkle, men ret klare iscenesættelse af Jon O'Donovans noget flagrende manuskript til at fremstå som mere, end det egentlig er.  Men desværre skaber gode ideer alene ikke godt teater.  Havde vi haft lidt mere kokain, havde stykket måske virket meget bedre.  Men det havde vi ikke.  Sæt Carole King på... 'Up on the roof'.