РЕЦЕНЗІЯ: If We Had Some More Cocaine..., Фестиваль VAULT ✭✭

Якби ми мали трохи більше кокаїну, я б зміг сказати, як сильно тебе кохаю

Фестиваль Vaults,

22 лютого 2018 року

2 зірки

Сайт фестивалю Vault Навряд чи можна знайти кращий приклад того, як вистава раптом змінює свій вигляд і настрій при перенесенні на інший майданчик. Свого часу ця п'єса справила неабияке враження у крихітному затишному просторі над пабом Old Red Lion в Іслінгтоні, а цьогоріч її підхопив фестиваль Vaults і — відповідно до її наркотичної привабливості — надав їй солідно-велику залу, що привабила значно більше глядачів. І який же ефект?

Що ж, на початку все виглядає досить привабливо: дах у стилі Мері Поппінс від художниці-постановниці Джорджії де Грей та коміксові костюми до Хелловіну в променях світла від Дерека Андерсона та Шейли Мерфі під звуковий супровід Джона Маклеода. Це нас розважає. А коли Алан Махон і Джош Вільямс починають обмінюватися театральними люб'язностями — один у ролі типового «старого ірландського вовка», що намагається наставити молодшого й менш досвідченого на шлях істинний у найкращих традиціях гротескних стереотипів Шоу — ми навіть відчуваємо затишну впізнаваність ситуації та персонажів. Вони висміюють усе, що нам дороге, аж до самої суті британського способу життя.

Проте це приємне відчуття не триває довго. Стає очевидним, що центральний елемент декорації — похилий дах — котрий, безумовно, був блискучим фокусом у камерному просторі ORL, виглядає зовсім інакше на великій сцені-коробці перед сотнями глядачів в амфітеатрі. Замість того, щоб бути загіпнотизованим реалізмом мізансцени, я всі 70 хвилин вистави мимоволі згадував постановку «Тоски» Джонатана Міллера для Англійської національної опери (ENO). Там дія відбувалася на похилій платформі, де акторкам на кшталт Джо Барстоу доводилося приймати химерні пози у своїх вишуканих італійських вбраннях 1940-х, неприродно пересуваючись декораціями Пуччіні. Їм це зійшло з рук, бо це опера — найбільш умовний та фантазійний вид мистецтва, де ніщо не є справжнім.

Тут усе інакше. Падді та його напарник-неірландець розлого просторікують про те, як несправедливо з ними повівся світ. Ми маємо вірити в їхню реальність, ми маємо їм співпереживати. Натомість постійне ковзання черепицею та нескінченні небезпечні спроби втримати рівновагу лише відволікають і заважають. Шкода, адже в цій історії є цікаві моменти — особливо розповідь про крадіжку в сім'ї — але вони безнадійно губляться в тривожному очікуванні: чи зможуть актори дотягнути до фіналу, не звалившись із прірви прямо на нас.

Що ж, ідея була непоганою. Спочатку все виглядало добре, через що проста, але досить чітка режисура Томаса Мартіна змушувала плутаний сценарій Джона О'Донована здаватися чимось більшим, ніж він є насправді. На жаль, на самих лише ідеях театр не побудуєш. Якби ми мали трохи більше кокаїну, можливо, п'єса здалася б значно кращою. Але ми не мали. Тож вмикайте Керол Кінг... «Там, на даху».