REZENSION: Nuclear War, Royal Court Jerwood Upstairs ✭✭✭✭

Andrew Sheridan, Beatrice Scirocchi, Maureen Beattie, Gerrome Miller und Sharon Duncan-Brewster Nuclear War

Royal Court, Jerwood Upstairs

24. April 2017

Vier Sterne

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Simon Stephens präsentiert für sein neuestes Werk, Nuclear War, gerade einmal 12 Seiten Text und beschreibt es als „eine Reihe von Vorschlägen für ein Theaterstück“ – die Entscheidungen zur Inszenierung überlässt er den Mitwirkenden, etwa der Regie. „All diese Worte können von den Darsteller*innen gesprochen werden, aber keines davon muss gesprochen werden“, fügt er hinzu. In Zusammenarbeit mit Regisseurin Imogen Knight und Dramaturgin Lucy Morrison entsteht so ein kühn experimentelles Stück, das fesselt, verstört und stellenweise ratlos macht.

Gerrome Miller und Beatrice Scirocchi

Es berührt Themen von Verlust und Entfremdung, wie man sie aus einigen früheren Stücken von Stephens kennt, etwa Harper Regan und Port. Wir tauchen ein in die Welt einer namenlosen Frau, die sieben Jahre nach dem Tod eines geliebten Menschen – vermutlich ihres Partners – unter einem überwältigenden Verlust leidet. Mit Maureen Beattie im Zentrum hören wir ihre gequälten Gedanken, live gesprochen und zugleich als aufgezeichnete Stimme aus dem Off, getragen von vier weiteren Schauspieler*innen, die sich um sie herum fast stumm bewegen. Während sie in London mit der Tube unterwegs ist, durch belebte Straßen geht und in einem Café sitzt, erleben wir alles aus ihrer zerbrochenen Perspektive – mit erschreckenden Visionen und einer Attacke aus Sound. Der Schmerz ihres Verlusts entspricht ihrer verzweifelten Sehnsucht nach menschlicher Nähe, einschliesslich Sex „noch ein einziges Mal“. Die Sprache ist poetisch und oft abstrakt, springt vom Alltäglichen zu „den Gedanken, die an die Innenseite meines Kopfes gekratzt sind“.

Beatrice Scirocchi, Andrew Sheridan, Maureen Beattie, Gerrome Miller und Sharon Duncan-Brewster

Unweigerlich ist dieses Erlebnis düster und verstörend, doch es hat auch Momente der Leichtigkeit – etwa ihren unkonventionellen Versuch, mit einem jungen Fremden in der Tube ins Gespräch zu kommen. Ausserdem bekommen wir einen Blick auf die Freude, an die sie sich aus der Zeit mit ihrem geliebten Menschen erinnert, wenn das Ensemble schräg und absichtlich unbeholfen zu dem Country-Song When the Baby in My Lady Gets the Blues von Mickey Newbury singt und tanzt.

Sharon Duncan-Brewster, Gerrome Miller, Beatrice Scirocchi und Andrew Sheridan.

Das Publikum sitzt auf zusammengewürfelten Esszimmerstühlen um eine kahle Spielfläche, aufgebrochen durch Chloe Lamfords Bühnenbild aus durcheinandergeratenen Haushaltsgegenständen. Ständig wechselnd und in Bewegung wird das durch das Lichtdesign von Lee Curran und das Sounddesign von Peter Rice ergänzt. Beatties souveräne zentrale Leistung wird hervorragend getragen von Sharon Duncan-Brewster, Gerrome Miller, Beatrice Scirocchi und Andrew Sheridan; ihre choreografierten Bewegungen machen das Ganze teilweise zu einem Tanzstück. Auch wenn die Inszenierung bisweilen verwirrend und desorientierend ist, bleibt sie über die gesamten 45 Minuten hinweg packend – und hinterlässt Worte, Klänge und Bilder, die noch lange nachwirken.

Zu sehen bis 6. Mai 2017

Fotos: Chloe Lamford

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