리뷰: 핵전쟁, 로얄 코트 저우드 업스테어스 ✭✭✭✭

앤드루 셰리던, 베아트리체 시로키, 모린 비티, 제롬 밀러, 샤론 던컨-브루스터 핵전쟁

로열 코트 극장 제르우드 업스테어스

2017년 4월 24일

별 네 개

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사이먼 스티븐스는 신작 핵전쟁을 위해 단 12쪽 분량의 텍스트만을 내놓으며, 이를 “연극 한 편을 위한 일련의 제안들”이라고 설명한다. 무대화에 관한 결정은 연출을 비롯한 협업자들에게 맡긴 셈이다. 그는 “이 모든 문장은 배우들이 말할 수도 있지만, 반드시 그럴 필요는 없다”고 덧붙인다. 연출 이모젠 나이트, 드라마터그 루시 모리슨과의 협업으로 탄생한 결과물은 대담하게 실험적이며, 매혹적이고 불편하게 흔들면서도 때로는 당혹감을 안긴다.

제롬 밀러, 베아트리체 시로키

이 작품은 스티븐스의 이전 작품인 Harper Regan과 Port 등에서 보였던 상실과 소외의 주제를 건드린다. 우리는 이름 없는 한 여성의 세계로 들어간다. 그녀는 사랑하는 이를—아마도 연인이었을—잃은 뒤 7년이 지났음에도 감당하기 힘든 상실에 짓눌려 있다. 모린 비티가 무대의 중심을 단단히 잡고, 라이브로 그리고 녹음된 보이스오버로도 고통스러운 내면의 생각을 들려준다. 그 주변을 네 명의 배우들이 거의 말 없이 맴돌며 받친다. 그녀가 런던 지하철(언더그라운드)을 타고 붐비는 거리들을 지나 커피숍에 앉아 있는 동안, 우리는 산산이 부서진 그녀의 시선으로 모든 것을 경험한다. 끔찍한 환영과 사운드의 폭격이 이어진다. 상실의 고통은 “딱 한 번만 더”라는, 성적 접촉을 포함한 인간적 접촉에 대한 절박한 갈망과 맞물린다. 언어는 시적이고 종종 추상적이며, 일상의 말에서 “내 머릿속 안쪽에 긁어 적힌 생각들”로 급격히 전환한다.

베아트리체 시로키, 앤드루 셰리던, 모린 비티, 제롬 밀러, 샤론 던컨-브루스터

어쩔 수 없이 이 경험은 암울하고 불안하지만, 튜브에서 낯선 젊은이에게 말을 걸어보려는 그녀의 엉뚱한 시도처럼 가벼운 순간도 있다. 또한 조연들이 컨트리 가수 미키 뉴버리의 When the Baby in My Lady Gets the Blues에 맞춰 서툴게 노래하고 춤추는 장면에서는, 그녀가 사랑하는 이와 함께했던 시간에 느꼈던 기쁨의 기억이 스쳐 지나간다.

샤론 던컨-브루스터, 제롬 밀러, 베아트리체 시로키, 앤드루 셰리던.

관객은 제각각인 식탁 의자에 앉아, 클로이 램퍼드가 어지럽게 흩트려 놓은 가정용 물건들로 갈라진 텅 빈 공간을 둘러싼다. 끊임없이 변하고 유동적인 무대는 리 커런의 조명과 피터 라이스의 사운드가 보완한다. 비티의 확신에 찬 중심 연기는 샤론 던컨-브루스터, 제롬 밀러, 베아트리체 시로키, 앤드루 셰리던의 탄탄한 지원을 받으며, 안무화된 움직임은 이 작품을 부분적으로는 무용 작품처럼 보이게 만든다. 공연은 때때로 혼란스럽고 방향 감각을 잃게 하지만, 45분 내내 강렬하게 시선을 붙들며 끝난 뒤에도 단어와 소리, 이미지가 오래도록 맴돌며 마음을 붙잡는다.

2017년 5월 6일까지 공연

사진: 클로이 램퍼드

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