CRÍTICA: Belleville, Donmar Warehouse ✭✭✭✭

Imogen Poots (Abby), James Norton (Zack) en Belleville en el Donmar Warehouse. Foto: Marc Brenner Belleville

Donmar Warehouse

16 de diciembre de 2017

4 estrellas

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París es la ciudad del amor. O al menos, ese es el mito que la rodea. Alquilar un apartamento en París —principalmente porque ella siempre quiso ir— parece que le va bastante bien a la pareja estadounidense Zack y Abby. Él es médico y, casualmente, le gusta fumar porros con su vecino de abajo y casero; Abby tiene problemas de salud mental que conviene vigilar. El hecho de que Zack deba el alquiler es la primera pista de que quizá no sea la roca sólida de esta relación. En la producción tensa y milimétricamente medida de Michael Longhurst, la tensión se va disparando hasta un clímax electrizante, al filo del asiento, magníficamente interpretado por todo el reparto.

Malachi Kirby (Alioune), Faith Alabi (Amina) en Belleville en el Donmar Warehouse. Foto: Marc Brenner Especialmente en la serie de televisión Happy Valley, James Norton ha demostrado lo eficaz que es para cambiar el ánimo y la tensión en una fracción de segundo. ¿Qué parte de lo que dice Zack es verdad o es todo una mentira? A su altura está la soberbia Imogen Poots (tan brillante en ¿Quién teme a Virginia Woolf? a principios de este año), que se retuerce constantemente entre víctima y antagonista; entre ambos te mantienen hipnotizado mientras la tensión —igual que tus lealtades— va cambiando a medida que avanza la obra. Malachi Kirby y Faith Alabi, como los vecinos de abajo, son un magnífico contrapunto para los protagonistas, aportando ligereza y verdades alternativas a las palabras y acciones del dúo. Todo sucede en una escenografía soberbia de Tom Scutt, donde lo que ocurre fuera de escena se transmite tan bien como lo que vemos sobre el escenario. Es difícil evitar la palabra que empieza por H (hitchcockiano), pero la obra sigue elementos del estilo del maestro. Empieza con calma, y puede que te preguntes a dónde quiere llegar. Pero enseguida te das cuenta de que la dramaturga Amy Herzog ha sembrado las pistas con mucha astucia, y los intérpretes, con gran pericia, arrancan jadeos del público a medida que se intensifica el ambiente. La escena final, que literalmente lo deja todo recogido, me parece un poco innecesaria, ya que el gran golpe de efecto ya había ocurrido.  Pero el Donmar es el lugar perfecto para un thriller tan tenso como este: una pieza de cámara asfixiante que funciona a tantos niveles.

Hasta el 3 de febrero de 2018

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