RESEÑA: El Mentor, Teatro Vaudeville ✭✭✭

F Murray Abraham en The Mentor The Mentor

Vaudeville Theatre

4 de julio de 2017

Tres estrellas

Reservar ahora Ha habido mucho revuelo en torno a The Mentor, de Daniel Kehlmann, desde que se estrenó con muy buenas críticas en el Ustinov Studio del Theatre Royal de Bath. Con un reparto encabezado por el ganador del Óscar F Murray Abraham, la producción ha llegado a Londres pero, lejos de la intimidad de un teatro de estudio regional, en un teatro del West End se siente expuesta y queda en poco más que una comedia agradablemente entretenida. F Murray Abraham está, como es habitual, sofisticado y encantador como el respetado dramaturgo Benjamin Rubin, que acepta ser mentor del prometedor joven escritor Martin Wegner en un retiro campestre. Cuando Rubin evalúa sin rodeos la última obra del joven, afloran tensiones e inseguridades que hacen añicos la idílica calma rural. Hay muchos momentos divertidos que convierten The Mentor en una sátira amena del mundo literario contemporáneo, que explora la importancia del talento y la subjetividad a la hora de considerar qué es el éxito. El relato juega con la forma narrativa y aporta un giro suave y bien anunciado que nos deja preguntándonos qué es verdad; pero, por lo demás, ofrece poco que explique por qué Kehlmann está considerado un autor tan destacado en lengua alemana.

Naomi Frederick y F Murray Abraham en The Mentor

Daniel Weyman da justo con el tono como el joven dramaturgo de nervios a flor de piel, conteniéndose para no caer en lo que fácilmente podría convertirse en histeria. Como su esposa, de cabeza fría, Naomi Frederick despliega un aplomo que deja pocas pistas sobre cómo han acabado juntos. Jonathan Cullen está encantador como el nervioso y sufrido administrador Erwin Rudicek, que dirige el programa de mentorías pese a sus propios sueños de convertirse en artista.

Daniel Weyman, Jonathan Cullen, Naomi Frederick y F Miurray Abraham en The Mentor

Con una dirección sólida de Laurence Boswell, la producción mantiene un buen ritmo, con un eficaz diseño de escenografía de Polly Sullivan, realzado por la iluminación atmosférica de Colin Grenfell. La traducción de Christopher Hampton tiene una ligereza que deja fluir una risa pausada, haciendo de esta una agradable —aunque poco emocionante— hora y veinte minutos de teatro bien hecho.

En cartel hasta el 2 de septiembre de 2017

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