RÉSERVEZ MAINTENANT POUR LES PRODUCTIONS NOMINÉES AUX TONY

La course aux Tony Awards est maintenant en cours. Vous pouvez encore réserver des billets pour les spectacles nommés aux Tony et juger par vous-même quelles productions méritent ces prix convoités.

LE BIZARRE INCIDENT DU CHIEN PENDANT LA NUIT

Christopher, 15 ans, a un cerveau extraordinaire – exceptionnel en mathématiques tout en étant peu équipé pour interpréter la vie quotidienne. Lorsqu'il est soupçonné d'avoir tué le chien Wellington de Mme Shears, il consigne chaque fait relatif à l'événement dans le livre qu'il écrit pour résoudre le mystère du meurtre. Mais son travail de détective, interdit par son père, l'emmène dans un voyage effrayant qui bouleverse son monde.

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HAND TO GOD

Écrit par Robert Askins et mis en scène par Moritz von Stuelpnagel, Hand To God se joue comme une farce noire obsidienne qui tourne autour des éléments typiques de la farce – violence, sexe et religion. L'extrémisme de ces éléments et leur usage ici différencient cette pièce d'une farce ordinaire. Askins écrit des dialogues cruellement drôles et les situations absurdes qui se développent sont indéniablement hilarantes. Mais sa plus grande habileté réside dans la perception – c'est une œuvre très sérieuse enveloppée dans le lourd rire de la farce.

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WOLF HALL

C'est presque une pièce de théâtre dramatique parfaite telle qu'on est toujours en droit d'en voir une. Ce qu'Herrin et son équipe ont accompli ici est totalement, incontestablement remarquable. C'est du bon vieux théâtre divertissant à l'ancienne, solidement construit avec de bons acteurs et une narration formidable. Il n'y a pas de “concepts” ici – juste le désir de raconter une merveilleuse histoire théâtrale.

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UN AMÉRICAIN À PARIS

La vision de Christopher Wheeldon ici, en tant que réalisateur et chorégraphe, est remarquablement détaillée et infiniment somptueuse et ambitieuse. Sans gros décors préfabriqués, Bob Crowley crée une vue de Paris jamais statique, avec ses rues, monuments, salons et lieux de spectacle. Tout cela contribue à l'impression cinématographique des qualités oniriques qui propulsent la production. Le casting est impeccable et c'est probablement le casting le plus beau, le plus élégamment inné, de tout spectacle de Broadway actuellement à l'affiche. Robert Fairchild, dans ses débuts à Broadway, est révélateur en tant que Jerry. Leanne Cope est une fleur chatoyante de gloire elfique en tant que Lise, et Max von Essen triomphe en tant qu'Henri dans une performance intelligemment jugée, magnifiquement chantée et parfaitement harmonisée.

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FUN HOME

L'universalité est la clé du succès de Fun Home. Fondamentalement, il s'agit de la famille et des natures et secrets non dévoilés de ceux qui sont notre famille. Les enfants découvrant eux-mêmes et leurs propres vérités et réalisant que leurs parents sont humains et font des erreurs, ne disent pas forcément toute la vérité tout le temps et ne sont peut-être pas exactement ceux qu'ils pensaient qu'ils étaient. Judy Kuhn et Michael Cerveris s'effacent devant la vraie star de la production : Sydney Lucas, qui joue la petite Alison.

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SOMETHING ROTTEN

Il n'y a rien de pourri ici. Au contraire, Something Rotten est ferme, juteux, fruité, parfaitement cultivé, acide, sucré, et chaque segment, chaque couche qui est retirée, est pleine de vie. C'est presque un orgasme de plaisir; une ode à la forme musicale, qui la satirise tout en la traitant avec une affection tendre. Broadway aura du mal à trouver une troupe plus serrée, plus superbement ajustée que celle-ci.

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THE VISIT

Pendant 90 minutes de narration extatique, vous êtes transporté dans un endroit où l'amour, la mort et les conséquences dansent ensemble et où une victoire pour le véritable amour pourrait ne pas être ce que vous pensiez au départ. Chita Rivera, une star éblouissante de la scène Broadway dans toute sa gloire inchangée, est irréprochable. L'une des meilleures comédies musicales de Kander & Ebb, The Visit est la plus importante comédie musicale actuellement à Broadway.

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SKYLIGHT

Par une soirée glaciale à Londres, Kyra Hollis (Carey Mulligan) reçoit la visite inattendue de son ancien patron et ancien amant, Tom Sergeant (Bill Nighy). Au fur et à mesure que la soirée avance, les deux tentent de raviver leur relation autrefois passionnée, pour se retrouver enfermés dans une dangereuse bataille d'idéologies opposées et de désirs mutuels.

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LE ROI ET MOI

Avec le décorateur Michael Yeargan, la costumière Catherine Zuber et le chorégraphe Christopher Gattelli, Bartlett Sher a complètement réimaginé et revigoré la comédie musicale de Rodgers et Hammerstein à la fois pour le grand espace qu'est la scène Vivian Beaumont et pour le XXIe siècle. C'est un triomphe à tous égards : magnifique à regarder, parfait à écouter et une expérience merveilleuse. Watanabe fait admirablement du roi sa propre création unique et spéciale. En tant qu'Anna, Kelli O'Hara est incomparable.

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ON THE TOWN

La danse a un style, un langage qui lui est propre et, certainement tel que chorégraphié par Bergasse, est plus articulé que des pages de dialogue. Les pas sont délicats, palpitants de but et débordants d'énergie et de style. Très chorégraphique, mais avec ce bord jazzy de Broadway qui est tout simplement passionnant à regarder, surtout là où, comme ici, le casting est parfaitement drillé, parfaitement en rythme et parfaitement éblouissant.

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ON THE TWENTIETH CENTURY

Quelles que soient vos pensées sur Chenoweth, sa performance dans cette comédie musicale est l'un de ces tours de star extraordinaires, à couper le souffle et abasourdissant par la puissance, la férocité et le magnétisme de l'interprétation, à la fois vocale et physique, désespérés de la revoir encore et encore et certains, vraiment certains, que, peu importe combien de temps vous vivrez, vous ne verrez jamais quelqu'un jouer ce rôle de cette façon à nouveau.

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L'AUDIENCE

The Audience, écrit par Peter Morgan, interprété par Helen Mirren et mis en scène par Stephen Daldry, est l'une de ces rares expériences théâtrales qui embrasse et livre toutes les possibilités dans une méditation riche, parfaitement dosée et interprétée sur la monarchie britannique, la fonction de Premier ministre et l'état de la société britannique en évolution... Si toutes les productions du West End étaient aussi bonnes, Londres expirerait de pur plaisir.

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LES CHRONIQUES DE HEIDI

C'est une pièce sur l'inégalité que les femmes endurent chaque jour dans presque tous les aspects de la vie, la façon dont les femmes se traitent mal entre elles, même violemment, et les peines, plaisirs et pièges des amitiés durables. Les thèmes sur l'amitié voient la pièce atteindre son apogée la plus aigüe et la plus passionnée; peu de personnes regarderont ces scènes sans y voir un reflet d'elles-mêmes, de leurs vies, dans un aspect des relations centrales qui se déroulent à travers les décennies au gré desquelles le récit évolue.

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CE N'EST QU'UNE PIÈCE

La nuit appartient à Nathan Lane qui est hilarant et vicieux en jouant James Wicker, un acteur qui a refusé le rôle principal dans la pièce écrite par son meilleur ami parce qu'il pensait que c'était un navet. Il lance des joyaux comiques et des injures malveillantes avec délectation; une grenade humaine de rire.

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GIGI

En effet, le plus intéressant dans cette réinterprétation de la pièce est que, bien qu'elle soit appelée Gigi, et qu'il y ait des discussions constantes sur elle, avec elle et à son sujet, le fait est que Gigi n'est qu'un personnage secondaire. En réalité, la comédie musicale devrait être renommée Gaston car cette production porte sur lui en tous points. Victoria Clarke, Dee Hoty et Howard McGillan brillent en tant qu'étoiles expérimentées de Broadway qu'elles sont. Mais Corey Cott est une véritable étoile durable en devenir et toute la soirée vaut la peine d'être vue pour observer les pas assurés de Cott sur cette voie.

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