RESERVE AGORA PARA PRODUÇÕES INDICADAS AO TONY

A corrida aos Prémios Tony já começou. Ainda pode reservar bilhetes para os seguintes espetáculos nomeados para os Tony e julgar por si mesmo quais as produções dignas destes tão cobiçados prémios.

THE CURIOUS INCIDENT OF THE DOG IN THE NIGHT TIME

Christopher, de 15 anos, tem um cérebro extraordinário – excecional a matemática, mas pouco preparado para interpretar o quotidiano. Quando é suspeito de ter matado Wellington, o cão da Sra. Shears, regista cada facto do acontecimento no livro que está a escrever para desvendar o mistério do homicídio. Mas o seu trabalho de detetive, proibido pelo pai, leva-o numa viagem assustadora que vira o seu mundo do avesso.

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HAND TO GOD

Escrita por Robert Askins e encenada por Moritz von Stuelpnagel, Hand To God desenrola-se como uma farsa negra, obsidiana, assente naqueles elementos clássicos da farsa – violência, sexo e religião. A forma extrema como esses elementos são aqui usados é o que a distingue de uma farsa banal. Askins escreve diálogos cruelmente engraçados e as situações absurdas que se desenvolvem são inegavelmente hilariantes. Mas a sua maior habilidade está na perceção – trata-se de uma obra muito séria embrulhada no brilho da gargalhada da farsa.

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WOLF HALL

É, tão perto da perfeição quanto se pode esperar ver no teatro dramático. O que Herrin e a sua equipa conseguiram aqui é absolutamente, inquestionavelmente, notável. É teatro de entretenimento à moda antiga, solidamente construído, com interpretações de grande qualidade e uma narrativa tremenda. Não há “conceitos” aqui – apenas o desejo de contar uma maravilhosa história teatral.

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AN AMERICAN IN PARIS

A visão de Christopher Wheeldon, como encenador e coreógrafo, é notavelmente detalhada e infinitamente luxuosa e ambiciosa. Sem enormes cenários pré-construídos, Bob Crowley cria uma paisagem nunca estática de ruas parisienses, monumentos, salões e espaços de espetáculo. Tudo isso contribui para uma sensação cinematográfica nas qualidades oníricas que impulsionam a produção. O elenco é irrepreensível e este é provavelmente o elenco mais bonito, naturalmente elegante e cheio de estilo de qualquer espetáculo da Broadway atualmente em cena. Robert Fairchild, na sua estreia na Broadway, é revelador como Jerry. Leanne Cope é uma flor cintilante de glória etérea como Lise, e Max von Essen triunfa como Henri numa interpretação inteligentemente medida, gloriosamente cantada e absolutamente perfeita.

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FUN HOME

A universalidade é a chave do sucesso de Fun Home. No essencial, é sobre a família e as naturezas ocultas e os segredos daqueles que são a nossa família. Crianças a descobrirem-se a si próprias e as suas verdades, e a perceberem que os pais são humanos e cometem erros, nem sempre contam toda a verdade e podem, de facto, não ser exatamente quem elas pensavam que eram. Tanto Judy Kuhn como Michael Cerveris ficam em segundo plano perante a verdadeira estrela da produção: Sydney Lucas, que interpreta a Pequena Alison.

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SOMETHING ROTTEN

Não há nada de podre aqui. Pelo contrário, Something Rotten é firme, suculento, frutado, perfeitamente cultivado, ácido, doce e, em cada segmento, em cada camada que se descasca, está cheio de vida. É quase um orgasmo de prazer; uma ode à forma musical, que tanto satiriza o seu objeto como o trata com carinho e afeição. A Broadway terá dificuldade em encontrar uma companhia mais coesa e mais soberbamente afinada do que esta.

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THE VISIT

Durante 90 minutos de narrativa extática, é transportado para um lugar onde amor, morte e consequência dançam juntos e onde uma vitória do amor verdadeiro pode não ser exatamente aquilo que, à primeira vista, parece. Chita Rivera, uma estrela incandescente do palco da Broadway, em glória intacta, está irrepreensível. Um dos melhores musicais de Kander & Ebb, The Visit é o melhor e mais importante musical atualmente em cena na Broadway.

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SKYLIGHT

Numa noite londrina amargamente fria, Kyra Hollis (Carey Mulligan) recebe uma visita inesperada do seu antigo chefe e ex-amante, Tom Sergeant (Bill Nighy). À medida que a noite avança, os dois tentam reacender a relação outrora apaixonada, apenas para se verem presos numa perigosa batalha de ideologias opostas e desejos mútuos.

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THE KING AND I

Em conjunto com o cenógrafo Michael Yeargan, a figurinista Catherine Zuber e o coreógrafo Christopher Gattelli, Bartlett Sher reimaginou e revitalizou por completo o musical de Rodgers e Hammerstein, tanto para o vasto espaço do palco do Vivian Beaumont como para o século XXI. É um triunfo em todos os aspetos: deslumbrante de se ver, impecável de se ouvir e uma experiência simplesmente maravilhosa. Watanabe, de forma louvável, faz do Rei uma criação muito própria, única. Como Anna, Kelli O’Hara é incomparável.

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ON THE TOWN

A dança tem um estilo, uma linguagem própria e, certamente na coreografia de Bergasse, é mais eloquente do que páginas de diálogo. Os passos são difíceis, pulsantes de propósito e a rebentar de energia e estilo. Muito balética, mas com aquela aresta jazzística da Broadway que é simplesmente emocionante de ver, sobretudo quando, como aqui, o elenco está perfeitamente treinado, perfeitamente sincronizado e absolutamente deslumbrante.

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ON THE TWENTIETH CENTURY

Seja qual for a sua opinião sobre Chenoweth, a sua interpretação neste musical é daqueles momentos de estrela absolutamente únicos, de um brilhantismo inacreditável, que a deixam sem fôlego e atordoado com o poder, a ferocidade e o magnetismo da entrega – tanto vocal como física – fazendo-o desejar vê-la imediatamente repetir tudo de novo e com a certeza, a mais absoluta certeza, de que, por mais que viva, nunca verá ninguém interpretar esse papel daquela forma outra vez.

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THE AUDIENCE

The Audience, escrito por Peter Morgan, com Helen Mirren e encenação de Stephen Daldry, é uma dessas raras experiências teatrais que abraçam e concretizam todas as possibilidades, numa meditação rica, perfeitamente calibrada e interpretada sobre a Monarquia do Reino Unido, o cargo de Primeiro-Ministro e o estado de uma sociedade britânica em evolução… Se todas as produções do West End fossem assim, Londres desfaleceria de puro prazer.

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THE HEIDI CHRONICLES

Esta é uma peça sobre a desigualdade que as mulheres enfrentam todos os dias em quase todos os aspetos da vida, sobre a forma como as mulheres tratam mal outras mulheres – de forma cruel até – e sobre as dores, os prazeres e as armadilhas das amizades duradouras. Os temas da amizade levam a peça ao seu auge mais agudo e apaixonado; poucos assistirão a essas cenas sem se verem a si próprios, as suas vidas, refletidos em algum aspeto das relações centrais que se desenrolam ao longo das décadas por onde a narrativa corre.

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IT'S ONLY A PLAY

A noite pertence a Nathan Lane, hilariante e mordaz como James Wicker, um ator que recusou o papel principal na peça escrita pelo seu melhor amigo por achar que era um fiasco. Dispara pérolas cómicas e insultos maldosos com deleite; um lança-granadas humano de gargalhadas.

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GIGI

Na verdade, a coisa mais interessante desta reformulação é que, embora se chame Gigi, e haja conversa constante com, sobre e à volta dela, o facto é que Gigi é apenas uma personagem secundária. Na verdade, o musical devia chamar-se Gaston, porque esta produção é sobre ele em todos os sentidos. Victoria Clarke, Dee Hoty e Howard McGillan brilham como as experientes estrelas da Broadway que são. Mas Corey Cott é uma verdadeira estrela em ascensão, com tudo para durar, e vale a pena toda a noite só para ver os passos seguros de Cott nesse caminho.

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