ביקורת: Dames At Sea, תיאטרון הלן הייז ✭✭✭✭

דיימס אט סי

תיאטרון הלן הייז

17 באוקטובר 2015

4 כוכבים

קנה כרטיסים

חזה, שיניים, תיפוף, מנגינות ומכנסיים צמודים. אם רצית לסכם את המהות של ההפקה הראשונה בברודווי של דיימס אט סי, כעת מציגה בתיאטרון הלן הייז תחת הכיוון והכוריאוגרפיה הבטוחים של רנדי סקינר, אז הביטוי עם חמשת האותיות "T" יהיה מדויק במיוחד.

דיימס אט סי, יצירתם של ג'ורג' היימסוהן ורובין מילר (ספר וליריקה) וג'ים ווייז (מוזיקה), ידועה כהצלחה מחוץ לברודווי מ-1968 שהזניקה את כוכבה של ברנדט פיטרס לכוכבות בברודווי. היא הייתה נעדרת באופן מפתיע מבמות ברודווי והתחייה הזו הגיעה בזמן, בזמן שבו מתקיימת עונה שבה אולמות ברודווי נותנים מקום ליצירות רציניות ואינטנסיביות (מחזות ומיוזיקלס).

כי דיימס אט סי יכול להשתבח בהיותו אחד המיוזיקלס הכי שטותיים, מתוקים ומגוחכים של כל הזמנים. זה לא עושה שום יומרות אמיתיות לגבי עלילה או אופי, מעדיף להישאר בעולם הפארודיה, תוך הדגשת מנגינות נהדרות וקליטות, ריקודים סוחפים, בדיחות נועזות ורומנים מתוקים בין נערות תיאטרון ומלחים נושאי נחיריים שהיו גורמים לרוג'ר דה בריס לבקש עיסוי כף יד.

וזה נהדר עם האות תי גדולה.

הסיפור הוא מגוחך. דיווה של ברודווי, מונה קנט, מתאמנת על מופע חדש ברחוב 42 אבל לא מרוצה. היא גורמת להנזי להשתגע עם הדרישות שלה. המופע עומד להיפתח, אבל מונה לא מרוצה מכל המספרים, הריקודים או נערות המקהלה. זרה מגיעה לתיאטרון, עתה מתוך האוטובוס, עם עיניים בוהקות ופרץ של כישרון טבעי. זו רובי, שבקשה אחת יש לה - לשיר ולרקוד בברודווי.

הנזי מעסיק אותה; רובי נראית טוב והיא יודעת לתופף, וג'ואן, נערה מהמאודקולה השנייה, ממליצה עליה. אבל מונה רוצה שהיא תעזוב, כיוון שהיא מקנאה במראה של רובי ובמלח החמוד שעבר מהתחנה המרכזית של האוטובוס שנותר איתה מאחור עם המזוודה היחידה שלה. הוא דיק והוא גם מלחין ומשורר בנוסף להיותו מלח. או, גם הוא יודע לתופף.

מונה רוצה את דיק, ולא רק בגלל כישוריו המוזיקליים. אבל דיק לא יסכים אלא אם כן רובי תהיה במופע. מונה יורה מבט של מועקה אך מסכימה, נחושה בדעתה לקבל את כל דיק לעצמה. בינתיים, חברו של דיק, לאקי, מרים מזלו עם ג'ואן והם רוקדים מהבעיות שלהם.

אבל הנזי לא היה כן: התיאטרון שבו המופע החדש של מונה עומד להתבצע עומד להיהרס. איפה ייפתח המופע? לאקי ודיק חושבים שאולי הצללית שלהם תתאים והיות שמונה היא "חברה ישנה" של הקפטן, נראה שזה הולך. אך האם השירים של דיק יהיו מוכנים בזמן? האם מונה תיתן לרובי לזרוח? מי יקבל את דיק? רובי או מונה? והאם ג'ואן תקבל את לאקי? ומי יקבל את הטבעת של הקפטן על אצבעו?

שאלות אלו ועוד מתרחשות ונפתרות במשך שעתיים וכמה דקות של טיפשות מעולה. אם היה ללהקת הקארי און אפילו עשו מיוזיקל, זה היה יכול להיות זה. זה כזה סוג של מופע שמוריד את הטון אך זה כיף רב ומותח משקלות בלוחות הבמה.

סקינר מבטיח, בתזמון בלתי מתפשר, ובדיוק ברמה הנכונה של גבינה, שכל בדיחה רעה נוחתת, שהבדיחות הטובות זוכות לצחוקים גדולים, שהריקודים חכמים וחמודים, וששהות, תום ופרוותיות מחנה מבטיחים בלאן שיק לוהט, עשיר ומוקרם, אבל אף פעם לא, אף פעם לא, לח. זו ממש שימחה לכל החיך.

תיאטרון הלן הייז, אחד מבתי הברודוויי הישנים והגדולים, הוא המקום המושלם עבור הפרודיה הישנה הזו, ראזמטאז: זה עוקף בעדינות ולא כל כך בעדינות את סוגי הזסטריות המזומנים שהוליווד הפיקה במכורות בשנות ה-30 וסקור של ווייז הוא בלתי מתיימר בכמות הגדולה של העקיפות שלו ללהיטים מפורסמים. לא צריך לעבור את תחילת תחילת הבגין פה, כדי להבין את ההשראה שלו.

הסקור מלא במספרים מצוינים: וול סטריט, זה אתה, צ'ו-צ'ו ירח דבש, זמנים טובים הגיעו להישאר, בואו נעשה חתונה פשוטה וכמובן, שיר הנושא, דיימס אט סי. תהיה מופתע כמה מנגינות אתה מכיר, או חושב שאתה מכיר, from this delightful score.

הלהיט הגדול מהמופע, גשם בלבי, נעשה באופן יוצא דופן ועוצר את המופע בצדק. הסינגפור סו הטעים כמעט עושה את אותו הדבר אך היה לי צביטה בלב שהקריאטיבים מצאו שזה בלתי אפשרי להציג את השיר הזה עם איפור וחשבון מדומה לאוריינטלי כפי שתוכנן במקור. היית חושב שפרודיה תהיה פטורה מהמגבלות ההדוקות של תיקון פוליטי אבל, באדמה שבה הפקות של המיקאדו מבוטלות מתוך פחד להעלים אנשים, אולי ההחלטה שלהם הייתה נבונה. דבר אחד בטוח: המספר עדיין עושה את הקסם שלו, כפי שעושה הסצנה. אני עדיין מתפקע מצחוק מ"לראות את הפרל המזרחי שלך" ו"להראות לך את הג'אנק המזרחי שלי".

התזמורת המקובצת משמונה אנשים, תחת השליטה המוצקה של המנהל המוזיקלי רוב ברמן, מספקת תמיכה יוצאת דופן לזמרים, והתחושה האורקסטרלית המלאה של המיוזיקל מתאימה היטב, נושא את הדגש. הביטים חזקים ונכונים, הקצב קליט וטעים, והאיזון מעולה. זו אחת מההזדמנויות הנדירות שלך לקחת את כל הערות המושרות בבירור כמו גם את מרקם הליווי המסתמך תחתיה. משמחה.

ישנם רק שישה שחקנים על הבמה, מה שעשוי להיראות מוזר למיוזיקל של ברודווי (אף אחד לא מביע חששות לגבי משחק של שני שחקנים כמו המשחק בג'ין), ובאמת, לעיתים, זה נראה כאילו עוד תריסר רקדנים היו עוזרים. עם זאת, הנקודה של הפרודיה כאן היא לעשות מה שהסרטים הגדולים של בזבי ברקלי בזמנו עשו אבל בעשירית מהקאסט. ולקאסט של שש הכוחני הזה בהחלט מספק בתחום הזה.

שיר הפתיחה המתופף שלה כמעט סולו, וול סטריט, מעורר רחוב 42 בבירור, אבל לסלי מרגריטה מספקת את כל המכה חידוד של קו מקהלה מלא של פתיחה. יש לה קול המאזכיר את את'ל מרמן, רגליים שעושות, ועושות, לעשות כל דבר, וקו ציני בהתנהגות דברליתית שייתן לד'ואן קולינס תחרות על הכסף. סאטית, סקסית וחמוצה, מונה של מרגריטה הוא קוקטייל מקורי, מלא בגוף, ועם פוטנציאל מובחן אחרי כל מבוך כיף.

כאן ,רובי הנעימה באופן טרמנדסי (עם נעלי תיפוף אדומות), אלואיז קרופ הנהדרת היא תגלית אמיתית. היא יפה בכל דרך, יכולה לרקוד כמו סופה, ויכולה לשיר בטוענה משביעה או בכח מספיק לפרוץ קירות. זו שוויה של יחס ישר חמה כמו פאי תפוחים, והיא יכולה להפגין אמון ופחד באותה קלות כמו נחישות מוצקה. זו שמחה לשמוע אותה להעניק חיים חדשים לשירים, והביצוע שלה ל"גשם בלבי" היה בדיוק נכון, מהדהד את הרגע המפורסם מ"שיר בגשם", אולם גם מסמן את זה כמילתה שלה.

קרופ מלאה באנרגיה בכל הרגעים, אבל מרשימה במיוחד ברצפי התיפוף שלה כמו הפלאש. יש לה חיוך פתוח וקליט שייניב את הרוח המודעה ביותר של קמצנים. היא זקוקה לפאה רכה יותר, קפיצה יותר, כזו שתדגיש את הרעננות שלה ותבדלנה מהוותיקות, מונה וג'ואן. פרצופה הנייד צריך להשתחרר ברשף של לוק מלא לשון; כרגע, זה מעט מדי מכווץ לחופש הנאיבי שהרוב של קרופ הייתה אהובה.

משחקת את ג'ואן, המנוסה, המניחה-גם-להיות מסוגלת לחשוף סוד להציל את היום ג'ואן, מרה דאבי היא מושלמת. עם רגליים יוצאות דופן שלא נגמרות, דאבי היא נערת ברודווי מנוסה ומרשימה המסוגלת להתמודד עם כל ריקוד וכל שיר. היא מצחיקה, תוססת ונפלאה בכל עשייה.

קרי טדר (דיק) ודני גרדנר (לאקי) הם יכולת כמו שהיית מצפה ממלחי רוקדים, מעטינים, ותמיד נהדרים. שניהם מקרינים קסם מכל נקבובית, יש להם קולות נהדרים וסטייל נמרץ: הם מושלמים לחומר מסוג זה, חם ופתוח.

ג'ון בולטון משחק תפקידים כפולים: הנזי (מיומן ברודווי הישן) והקפטן (רומיאו סרן הקרב הישן). הוא נראה מתאים באופן אידיאלי לשניהם, אבל אז מפתיע על ידי עבודה קשה מדי (במיוחד בהבעות פנים מבולבלות וקולות מאוד משונים) ולכן מחמיץ הזדמנויות לצחוקים טבעיים. עם זאת, יש לו קול מעולה וקל, בבטחה באופן נינוח והוא, ללא ספק, לא מחוץ לכובד קצו.

בכל קנה מידה, ערכי ההפקה יוצאים דופן: הכול נראה באופן מושלם שטותי, מתוק ולא מציאותי. החזון של סקינר מתממש באופן עקבי בעזרת העובדים הקריאטיביים האחרים: תלבושות מבריקות ספארקליות מדיוויד סי וודלנד, סטים מרחיבנים ומועדים מהאנה לואיזוס, ותאורה מגניבה אך מגניבה מאת קן בילינגטון וג'ייסון קַנְטְרוֹוִץ. תוסיף את הקאסט, וזה תענוג שמיעתי וויזואלי באופן שלם.

זהו תענוג ברודווי ישן וטוב. חזה, שיניים, תיפוף, מנגינות, ומכנסיים צמודים - נהדר!

הזמינו כרטיסים ל"דיימס אט סי" בתיאטרון הלן הייז