ביקורת: ג'יג'י, תיאטרון ניל סימון ✭✭✭✭

ז'יז'י על ברודוויי. צילום: ג'ואן מרכוס ז'יז'י

תיאטרון ניל סיימון

4 באפריל 2015

4 כוכבים

אי אפשר להיות בטוחים מה קרה בלילה שבו המציאו את השמפניה, אבל אפשר להיות בטוחים שלא חשבו על האפשרות שיום אחד ההישג שלהם יהיה הצדקה לסיום המלהיב של מערכת אחת שלמה במחזמר בברודוויי. ובכל זאת, הנה זה נמצא שם. המנגינה המדבקת והמשעשעת לתמיד, הלילה שבו המציאו את השמפניה, היא הסיום השובב של מערכה ראשונה ב'ז'יז'י', אשר כעת נבחנת בהפקת ברודוויי מחודשת לראשונה מאז שהסרט המפורסם עובד לבמה בשנת 1973.

נכון, זה סגור את המערכה הראשונה. זה אינו כל כך חידוש כמו שמדובר בשינוי מהותי של היצירה. בגרסה של 1973 הסתיימה המערכה הראשונה בסצנה שבה גסטון לקח את ז'יז'י (וסבתא שלה, מאמיטה) לחוף והאפשרות שהיחסים ביניהם ישתנו ממשהו כמו אח ואחות למשהו כמו מיליונר מכובד וקורטיזנית הובאה סוף סוף אל השולחן.

אבל, על ידי סיום מערכה ראשונה עם הקטע הכיפי, הלילה שבו המציאו את השמפניה, הספר המשוכתב החדש מפריד בין שתי המערכות בקווים שונים. כעת המערכה הראשונה עוסקת במערכת היחסים המאושרת בין גסטון, מאמיטה וז'יז'י, התוכניות של הדודה אלישיה לאמן את ז'יז'י כראוי להיות קורטיזנית, והאפשרות המענגת של התעוררות אהבה נשכחת בין מאמיטה והונורה, הדוד של גסטון.

המערכה השנייה מוקדשת כולה לשינוי במערכת היחסים בין גסטון וז'יז'י וההשלכות והתוצאות של השינוי הזה, שמשפיעות, כפי שהן משפיעות, לא רק על גסטון וז'יז'י, אלא גם על מאמיטה, הונורה והדודה אלישיה. כל זה עובד טוב מאוד ואכן יש בכך הרבה היגיון מאחורי השינויים.

הרגע בראש המערכה השנייה, שבו גסטון וז'יז'י נמצאים על החוף, היא מתלהבת ממעופת שֵׁחָף והוא מתחיל לראות אותה באור חדש, הוא גם נוגע ללב וגם מרגש. פעולתה הפשוטה של השענת ראשה על כתפו, לתמיכה טבעית ובגלל שהיא חשה לגמרי בבית, שולחת רטט של ציפייה רומנטית ברחבי האולם.

ישנם שינויים נוספים גם כן, כאלה שמעצבים מחדש את היצירה. שיר ההודיה 'תודה לשמיים על הילדות הקטנות' תמיד היה שיר לא נוח כאשר הוא בוצע על ידי גבר בין אם הוא בגיל פרישה או עבר את פריחתו; הזמנים השתנו מאז שהשיר נכתב וכאן היוצרים, מודעים לגורם ג'ימי סוויל, הורידו את השיר למאמיטה ולדודה אלישיה, ובביצוען לו יש את כל הזוהר והשמחה שהוא צריך ליהנות מהם בצדק.

'התקשר לתפילה', בלדה יפיפיה מאת פרדריק לווה, הופכת לנוצצת מעורפל כאשר היא הפכה למספר 11 של מאמיטה, שכאן מוצגת על ידי ויקטוריה קלארק הקולית להפליא שמביאה כל תו ליופייה הפורח. לא נכללה בעבר בעיבוד הבימתי, אלא בסרט המפורסם, השיר היה מספרה של ז'יז'י של לסלי קארון, אם כי דובב על ידי בטי וונד. נתינת השיר למאמיטה היא רעיון נעלה, אך מקטינה מהחשיבות הכוללת של תפקידה של ז'יז'י עצמה במחזמר שבו היא הדמות המרכזית.

ואכן, הדבר המעניין ביותר בשינוי הזה של היצירה הוא ש, למרות שהוא עשוי להיקרא ז'יז'י, ויש כל הזמן דיבור על ז'יז'י, איתה וסביבה, העובדה היא שז'יז'י היא רק דמות תומכת. למעשה, המחזמר צריך להיקרא מחדש 'גסטון' כי ההפקה הזו עוסקת בכולו.

הסיפור מבוסס על נובלה מאת קולט. הספר המקורי והמילים נכתבו על ידי אלן ג'יי לרנר ועובדו כאן על ידי היידי תומאס, הגאון מאחורי סדרת הטלוויזיה 'קרנפורד'. יש כנות וקסם פנימי לדיאלוג, למבנה המשפטים ולתחושות הזמן שבו המחזמר מתרחש: שנת 1900, סביב הזמן של 'תערוכה אוניברסלית'. ישנה תחושת אוסקר וויילד לשפה ולסגנון, פרודיה עדינה ואדיבה על החברה הצרפתית של אז (שלא ממש הייתה שונה מהחברה האנגלית).

גסטון הוא רווק צעיר אבל מאוד, מאוד עשיר (הסוכר הוא מה שמעניק לו עושר) והוא מפורסם בזכות טעמו במאהבות יפות ובזכות השמועות בחברה שסורקות את העיתונים והמגזינים אחר רכילות. הוא מוצא מקלט כלשהו בפשטות של הדירה של מאמיטה, שם היא חיה עם נכדתה ז'יז'י. השלישייה הם חברים טובים וגסטון נסמך על חכמתה ועצתה של מאמיטה להדריך אותו בחייו והוא יקר לז'יז'י כאחות הקטנה שמעולם לא הייתה לו.

אחותה של מאמיטה, אלישיה, הייתה קורטיזנית מצליחה מאוד בצעירותה ומאמצת לאמן את ז'יז'י כדי להפוך אותה לפי דמותה, כדי לתת לה את הסיכוי הטוב ביותר בחיים. מאמיטה משתפת פעולה כל עוד ז'יז'י מאושרת. ז'יז'י, מצידה, לא ממש מבינה את הנקודה של השיעורים שלה - היא רק רוצה ליהנות, ליהנות מהחיים ולסמוך על האינסטינקטים שלה.

גסטון מסיים את מערכת היחסים שלו עם הסופרן ליאן ומתכנן חופשה על החוף כדי לברוח מעיניים סקרניות ולשון הרע של החברה הצרפתית. ז'יז'י חוכמת במשחק קלפים ומבטיחה את ההסכמה שלו לקחת את מאמיטה והיא איתה. הוא יודע שהיא חוכמה אבל מסכים בכל זאת. בזמן בחוף, גסטון מבין שז'יז'י מתבגרת ואינה רק חברת ילדותו. הדודה אלישיה נכנסת במלוא הכוח עם האימון של ז'יז'י, רוצה למקם את ז'יז'י כמתאימה כאשר לאישה המסוגלת להיות מאהבה עבור ז'יז'י. כאשר גסטון חוזר מעסקיו, הוא מזועזע לראות את ז'יז'י לבושה בבגדי אישה ראויים, בגדים שנועדו לגרום לו לשקול אותה כאופציה למאהבת.

גסטון מתפרץ, מעליב את ז'יז'י ואת שמלתה ופורש לתוך הלילה. על ספסל בפארק, הוא מבין שקראו מה שביטוי בה הוא שהוא התאהב בז'יז'י. הוא חוזר לדירת מאמיטה ומתנצל, אומר שהוא ינחה את עורכי דינו לבצע את ההסדרים המתאימים עם הדודה אלישיה כדי שהוא יוכל להתחיל רשמית רומן עם ז'יז'י. ז'יז'י, מצידה, לא רוצה להיות מאהבת לגסטון, אבל מודה בפני עצמה שהיא מעדיפה להיות אומללה איתו מאשר אומללה בלעדיו. החוזה מוסכם ו גסטון וז'יז'י מתחילים בהסדר הדדי בפגישה במקסים אולם אף אחד לא נהנה ממנה. בסופו של דבר, גסטון מבין שהוא רוצה את ז'יז'י לכל החיים והם מתחתנים.

בזמן שכל זה קורה, מאמיטה מתחדשת בקשר עם דודו ההוללו של גסטון, הונורה. הם היו אהובים לפני עשרות שנים, כמעט התחתנו אלא בשל בגידתו וסירובה של מאמיטה להתעלם מכך. למרות זיכרונו הרע מהזמן ההוא (ההנאה האמיתית היא 'אני זוכר זאת היטב'), הונורה רוצה להתאחד איתה. מאמיטה אינה בטוחה ורק בסופו של התמונה הסופית של הערב הונורה מקבל את תשובתה.

הטענה הפוגעת בדבר מכירת נערה צעירה לעבדות מינית לכל החיים עם גברים עשירים אברותניים שיכולים להשתמש בה ולחוש בנוח רק בגלל המתנות שהם מעניקים נשטפה כמעט כולו בחידוש המפואר והאיזון העדין הזה בניהולו של אריק שפר. אולי זו הסיבה שהמיקוד כאן ברור יותר על גסטון? כך הסיפור הופך לעניין של איך גסטון נוטש את גישה חברתית הדלקת כדי לחיים ואהבה ומציל את ז'יז'י מתוכניות הדודה אלישיה במקום להיות הרפתקאות של ז'יז'י.

המעצב דרק מקליין מספק אזכור ייצוגי של פריז, בשימוש חכם בחלקי אתרים איקוניים כדי להצביע על ההגדרה באופן אגבי, ולא עם סטים מסורבלים וכבדים. 'מקסים' הוא גן עדן של קטיפה אדומה וג