סקירה: הספר השחור, תיאטרון סארג'נט ✭✭✭✭

גייב טמפלין, שון בודרז ודיוויד סיציליאנו ב'הספר השחור'. צילום: אנדרו זייטר הספר השחור

סרז'נט תיאטר

17 אוקטובר 2015

4 כוכבים

הזמינו כרטיסים

"מורכב. מבולבל. מסובך.

לא בטוחים מה תעשה הלאה.

מתח. לחץ. לחץ נפשי.

מחזיקים כל כך הרבה סודות שעדיין לא נחשפו.

כאשר המשקל הזה דוחף מטה...

אתה מוצא עצמך שואל שאלות.

למה? מתי?

מתי יגיע הרגע הזה סוף סוף?

חיכיתי כל כך הרבה זמן אבל רגשותיך לא נכנעים.

רק תשובה אחת.

הזמן... מגדיר אותנו כולם.

בין אם מאטים ובין אם ממהרים...

לא רחוק הרגע שאני..."

הכנס את המילה האחרונה שלך. נראה שזה לפחות אחד מהרעיונות המוצגים כאן.

זהו 'הספר השחור', יצירה מרשימה של כתיבה חדשה המתבצעת כעת מחוץ לברודוויי בתיאטרון סרז'נט. נכתב ובוים על ידי פיל בלקמן, המחזה מהווה תגובה חלקית להתאבדות הבלתי צפויה של חברו לכיתה של בלקמן, שהחל בשנת 2007 וההפקה הראשונה שלה הייתה בשנת 2011.

בתכנית, בלקמן אומר על המחזה:

"(זה) חוקר מוחות המחפשים בהירות בזמן קצה התמוטטות: הגורמים להפרעת זהות דיסוציאטיבית, הדיכוי של זיכרונות טראומטיים וההתחקות אחר התאבדות. זה עשוי לבלבל בתחילה, כפי שנושא מחלת הנפש יכול להיות. אבל, במשותף, אולי נצליח לעשות צעד חשוב לכיוון ריפוי השיגעון.

שחמט הוא משחק של מידע מושלם והזדמנויות אינסופיות; בדומה לאופן שבו אנו חושבים. ישנם 8 דמויות, כל אחת מיוצגת על ידי כלי שחמט... (מלכים, מלכות, פרשים, רץ ומגדל). אתם יושבים בבית של 64 מושבים - אותו מספר ריבועים בלוח שחמט.

לעתים קרובות אנו מפספסים את הפרטים. אבל פרטים חשובים. לפעמים, הבנתם ולקיחת אותם ברצינות יכולה לעשות את ההבדל".

התיאטרון של סרז'נט הוא קופסה שחורה חמה ולא נוחה, למרות שהמושבים הם מוצר מדור קודם דהוי ומרפדים אותך היטב לאורך 90-100 הדקות שבהן מופע זה מתרחש סביבך. בין אם תאהב את זה או לא, אתה חלק מהחוויה - חלק מהדיאלוג מדוברים ישירות אליך, שחקנים מתחברים עיניהם אל שלך. זה מכוון מבלבל ויעיל. בתחילה, אתה תוהה אם אתה אמור לענות על שאלות; כשזמן עובר, אתה מרגיש הכרת תודה שחוש ההישרדות שלך פעל.

וזה אולי הנקודה.

זהו דרמה מערערת בשקט כשכל תיאטרון אי פעם ראיתי לאחרונה. זה עומד בציפיות של שלושת המילים הראשונות של הפואמה שהוזכרו לעיל, שהיא מרכזית לה. כשמתחיל המחזה, אתה מובל להאמין שתלמיד שירה נעדר השאיר את קטע עבודתו הזה לפקולטה חדשה ביום הראשון. המשורר נעדר מהכיתה והפרופסור מודאג.

אכאילו, המשורר מדבר עם הקהל, יושב בין הקהל ואינו נראה על ידי הפרופסור אף שכשהוא עומד מולו וקורא. אז דברים אינם כפי שהם נראים.

והם אף פעם לא יהיו.

אני מודה בהוגנות ש, בזמן שזה קרה, הייתי קצת מושג לגבי מה מתרחש. זה, ללא ספק, באשמתי האידיוטית שלי; אבל, להגנת עצמי, אני בספק אם האנשים אמורים לעקוב אחר קו הנרטיב באופן אינטנסיבי והמרכזי בזה היא הטשטוש וההטעיה. התאבדות והגורמים לה אינם קונספט ברור וחד.

אבל בשעות שחלפו מאז ראיתי את המחזה, מאחר ומחשבות הפעולות של הדמויות ספגו וסוננו במוחי, זה בהחלט נראה הגיוני הרבה יותר.

בדיוק, בדרכים רבות, השיר הלא מושלם אומר לך כל מה שאתה צריך לדעת.

אבל ההנאה הוויזראלית של האלמנטים האחרים אינה ניתנת להימנע: הפאזל של המפגשים; התהייה אם פשע כדור הארץ הוא הניצב ביסוד תאבדות אפשרית; היחסים בין השחקנים; הסיבה למה כמה גברים עונדים קשרי אדום; אם הפרופסור לא יכול לראות את המשורר או שהמשורר לא יכול להיות באותו מקום שבו הפרופסור נמצא; האיש עם חבל סביב צווארו שתוהה אם יש לו את הסניף הנכון; האישה משוגעת במעיל רופאים שעושה אינסוף תשקפויות של בית טוביאס פוג; הפגיעה העצמית המשותפת לכל כך הרבה; השאלה מי אוהב את מי, מתי ולמה; החשיבות של כלי השחמט ואיפה הם מועברים - ומתי.

מה בעצם מסמן 'מט!' לאדם המורכב על התאבדות? ואולי, אדם שההתאבדות מכוונת עליו?

כל הערמונים המזוהים נצלים במשתה הדרמטי הזה: מי סובל יותר, הנפטר או אלו שנשארים מאחור? האם הזמן משמעו לטרגדיה יש השפעה גדולה יותר או פחותה? האם הזיכרון מרמה אותך לפעולה? מה באמת היא המציאות? האם אתה יכול להיות מת ועדיין לחשוב? יש עוד רבים - אבל הנקודה אינה שהטיגון מתרחש, אלא האופן שבו הטיגון מתרחש.

זוהי יצירה דרמטית דינאמית, מאתגרת ומרתקת של תיאטרון. זה מעמת במגוון דרכים, במיוחד אם הכרת מישהו שלקח את חייו. ישנם קטעים מלאים ביופי ליריקלי, אחרים מלאים בספקנות חמורה. לפעמים הכי נכון להקשיב לשחקנים מאשר לראות אותם, בגלל שנושא העובדה קרוב כל כך לעצם.

העיצוב מאת אן ביירסדורפר הוא בעת ובעונה אחת קלישואי ואולי מושלם. לוח השחמט מפריע בתחילה, אך ניתן לראות מדוע הוא עובד. תחושת ההתאים בבני סביבה רגילים, שתמיד נצפים, ולעולם לא לבד, מוצגת באופן חכם. ייתכן שהפרופסור אינו רואה את המשורר, אך מי לא רואה אותך? העיצוב של ביירסדורפר, כמו הר סוער פתאומי, מציע נוף מוכר שייתן הפתעות חמות ולא נוחות.

בביצוע שראיתי, דמות מובילה, קולין ארצ'ר, שוחק על ידי המחבר עצמו, השחקן דייוויד סיציליאנו שהיה לא זמין. במקומות רבים, החיבור בין במאי, כותב ושחקן היה מוביל לאימה בטוחה, אך לא כאן. בלקמן היה מרשים לכל האורך, מעורבב ומנוכר במידות שוות.

לא היה אף אחד בקאסט שעשה כל דבר פרט לעבודה למופת, וכולם העסיקו במטלה המשותפת באושר. לא היו כאן כוכבים או פרימה דונטות: רק שחקנים טובים, עושים את המיטב שלהם כדי להפוך יצירה דרמטית קשה לשיר. במיוחד בלטו גייב טמפלין, היילי דין וג'ו ריס, שכל אחד מהם, בדרכו, נאלץ להתמודד עם דמות קיצונית ועשה זאת היטב.

זהו אותו דבר יוצא דופן: כתיבה חדשה שנראית ונשמעת טיפשית, אך אינה כזו. זהו סיפור מרתק ומבלבל ומטריף - אבל יש בו חוט של סיבולת אנושית שממשיך לעניין אותך בזמן שהוא נמשך ומזכיר לך הרבה אחרי הקידה הסופית.

התאורה (סוזנה בארון) והסאונד (כריסטופר מרק) הם חכמים ומהווים חלק בלתי נפרד מן הבד הדרמטי כמו שבר הפואמה.

יש רצח, הפרעת זהות מרובה, כאב משותף, קנאה, כעס ואשמה מכרעת שמניעה את הכלים השחמטיים - ולאחר מכן, לנסות לפענח את גרעין התנועה ולמה התרחשו, ובכן, לכך דווקא יש מרטינות!

רואים המון, המון מחזות חדשים. 'הספר השחור' טוב מרובם, הוא מהווה אתגר לשחקנים, ליוצרים ולצוות, אך הוא עושה את אחד הדרישות הבסיסיות של דרמה מודרנית טובה: הוא גורם לך לחשוב בזמן שהוא תובע את תשומת ליבך ולאחר שתביעתה נודעת.

מורכב. מבולבל. מסובך.

וחכם!

כמה שהייתי רוצה שלונדון תראה יותר מחזות חדשים כל כך מעניינים.

הזמינו כרטיסים ל'הספר השחור' בתיאטרון סרז'נט