סקירה: סדרת הקונצרטים של סת' עם צ'אק ולילי קופר ✭✭✭✭

ג'וליאן איבס מבקר את סת' רודצקי עם צ'אק ולילי קופר, מוצג כחלק מסדרת ההופעות המקוונות של סת'.

סדרת ההופעות של סת' עם צ'אק ולילי קופר

שידור חי מקוון ביום ראשון, 23 במאי, חזרה ביום שני, 24 במאי

4 כוכבים

אתר סדרת ההופעות של סת'

השמות 'צ'אק ולילי קופר' עשויים להישמע כמו הזוג הנאבק במרכז 'נשקיני, קייט' של קול פורטר, אך למעשה הם סניפים אחרים של בירת התיאטרון, השילוב של אב ובתו שהוצגו לשביעות רצוננו בהופעת הקברט-שיח המקוון העדכנית של סת' רודצקי בערב מאי הרטוב והסוער הזה.

ובכן, החדשות הגדולות על ההופעה של היום היו: מעמד המיקרופון נעלם והמיקרופונים הידניים חזרו לאופנה. אה, כך. זה יכול להעיד... על כל דבר. 'איפה שהוא לא יהיה' (ג'רי הרמן) היה הירייה הפותחה של לילי ממופע קודם שלה, 'מק ושולמית'. צ'אק שאב את האנרגיה הזו ועם קול מרעיד יותר מאשר שלה לרשותו, עטפה אותו בסלופאן החם של שיר הכותר 'אבוד בכוכבים' מאת קורט וייל ומקסוול אנדרסון (1949 נובלט המתקבל בברכה בהופעה שלעתים נאבקת לזכור כל דבר מוקדם יותר מ-1950). אז, אני מניח ששני השירים הללו היו קשורים להתרחקות מכל זה: בדרך כזו או אחרת. יכול להיות שזה הכיוון אליו ההופעה הלכה?

אם בריחה הייתה נושא פרוטו שעורר אותו אצל המבצעים, הם לא נתנו כלום. עברנו באומץ דרך קצת אנקדוטות אישיות, ואז לילי חזרה עם 'To Keep My Love Alive' של לורנץ הרט ודיק רוגרס מ-1943, עיבוד מחדש של 'A Connecticut Yankee'. המנון למיזנטרופיה ורצח מזדמן, לא נראה שהוא עושה כלום יותר מאשר להצביע על כמה כוחות אפלים הפעילים בהופעה השבוע. כמה מרתק.

קונורס, סט'. היה וקאלית על שטח בטוח עם 'Your Feets Too Big' (פרד פישר/אדה בנסון, מ-1936... האיש יכול לחזור). כציורים של מחלוקות ביתיות הולכים, זה צייר תמונה פחות טראומטית מהקודמת שלו ואין ספק איפשר לכלנו לישון יותר טוב במיטה הלילה. חזרה ללילי. (בשלב זה, תהיתי אם הם משחקים 'שוטר רע/שוטר טוב'?) והיא הפנתה את מצב הרוח שלנו המכוון לבריחה אל המחזמר, 'שיער' (המילים שלה מעולם לא שלטה בהם היטב), ומשם אל הייסורים הקודרים והעגומים שהם האנשים של, 'התעוררות אביב' (דנקן שייק/סטיבן סאטר). בדרך כלל סת' מקבל רכילות עסיסית מהשורדים של הופעה זו, כפי שישימו לב הפטרונים הקבועים, אז הקשבנו על קצה הכיסאות שלנו. אבל כל מה שקיבלנו היה חזרה על סיפור קודם.

האם הייתה זו בחירה מכוונת או החוקר שלה עשה טעות? לא קל לומר. בינתיים, המים השחורים של 'The Dark I Know Well' מהמופע הנוער הזה נשפכו לתוך אוזנינו. סת' ניגן את שלושת האקורדים שתומכים בקול הזמר שלה עם ביטחון מלא. אבל, כש – כמו לילי עשתה – ילדים מגיעים לדלת הבמה אחרי ההופעה, אומרים לך שההופעה עזרה להם לעבור היסטוריה של התעללות משפחתית או ניסיונות התאבדות, אז תראה את התיאטרון בדרך שונה לחלוטין. בסופו של דבר, הכל מתנקז למודעות לערך העצמי, היא סיכמה בנחישות.

בינתיים, צ'אק נלקח חזרה לחלקו ב'קרוליין, או שינוי' של טוני קושנר. להופעה הייתה התפתחות ארוכה, כולל הופעה ראשונית מרתקת לקהל של אחד - ג'ורג' וולף - הופעה שהפכה נפלאה יותר בשל שיש את השחקנים מאלתרים את הקטעים המוזיקליים. ג'נין טסורי בסופו של דבר הצטרפה לצוות כדי להפיק את המוזיקה ויצרה את מה שהוא – לדעתי – הפסקול של אופרה שמשתמשת בשפת מוסיקה אמריקאית פופולרית מכל הסוגים משנות ה-1940-60. בדומה ליאנייצ'ק, קווי המתאר המוזיקליים נשארים נאמנים במיוחד לקצבים ולדפוסים של דיבור טבעי, וקפיצות פתאומיות של סגנון אחד מתנגשים ומתערבבים עם אלו מאחרים. זו מוזיקה שהולכת למקומות שבהן רוב הפסקולים האחרים לא מעזים לדרוך.

כך הוא התחיל עם סוג של קינה דרומית, הפך לגוספל, עם 'Gone For Good', במספר לשיר 'The Bus', תפקיד שצ'אק שיחק, והעלה את השיר לתוך רקוויאם לנשיא שנרצח, JFK. חומר רציני. ייתכן שהיינו נשארים במצב רוח זה לזמן מה, אך - לא - היינו צריכים למהר אל השמחה של 'Tootsie' (דיוויד יזבק/רוברט הורן), וההופעה המועמדת לטוני אסום של לילי כג'ולי, משוררת 'There Was John', מספר כתוב יפה שמרגישה כמו משהו ששמעת לפני עשורים.

ואז צ'אק סיפר לנו את סיפורו על איך פגש את הל פרינס: הוא כלל דיון על השיפורים של פול רובסון למילים של 'Ol' Man River' של אוסקר המרשטיין השני. ואז הוא קיבל את התפקיד של טביה ב'כנר על הגג' של בוק והרניק. שילוב מעניין של אמן שחור שמשנה את המילים של WASP אמריקני לדמות שחורה ששרה במוזיקל סיפורי מחבר הלבן על מתיחות גזעיות בארה"ב לפני המלחמה, כדי להיבחן אצל מפיק יהודי עבור תפקיד ראשי של שחור במוזיקל קאנוני על דיכוי יהודי ברוסיה שלפני המהפכה. עדיין איתי? אמריקה: זה שימוש בצלחת היתוך. צ'אק עשה את 'If I Were A Rich Man' לשלו.

ואז הגיע התיקון השבועי שלנו של 'Wicked', ו'הקוסם ואני' של שוורץ הגדול. לילי עשתה את זה בצורה נהדרת. צ'אק אז סיפר לנו אנקדוטה קטנה על גזענות מזדמנת בחנות הכלבו מייסיס (מייסיס לא נתבקשה להגיב), לפני שהצדיע ל'It Ain't Necessarily So' של גרשווינס מ'פורגי ובס'. לילי וסת' הצטרפו לשירת הסקאט. פעם נוספת, קולו היה על צורה נהדרת עם הרפרטואר הזה.

לבסוף, הגיע זוג דואטים: הראשון ממופע שמעולם לא נשמע בתכנית זו (אירוניה), 'Little Shop of Horrors' (אלן מנקן/הווארד אשמן), ו'Suddenly Seymour', כאשר סת' עושה את הקול השני – בצורה טובה למדי. ואז פסענו בזהירות אל העולם העכור של 'The Life' (סי קולמן/אירה גסמן): 'I'm Gettin' Too Old For The Oldest Profession', נעשה לשלמות על ידי שילוב השראה, שואב ללא ספק מתוך סיפורי הרקע האישי שלהם החיים בארה"ב כאנשים שחורים.

לא זקנים מדי עבורנו, כמה שקשה וארוכה העבודה עשויה להיראות, בהופעה שב – לא ללא מתח וסתירות לכאורה – אמרה מספיק כדי לשמור על כולנו מחשבים כמו גם מרגישים.