ELEŞTİRİ: Seth Konser Serisi: Chuck ve Lilli Cooper ✭✭✭✭

Julian Eaves, Seth Çevrimiçi Konser Serisi kapsamında sunulan Chuck ve Lilli Cooper eşliğindeki Seth Rudetsky performansını değerlendiriyor.

Chuck ve Lilli Cooper ile Seth Konser Serisi

23 Mayıs Pazar çevrimiçi canlı yayın, 24 Mayıs Pazartesi tekrarı ile

4 Yıldız

Seth Konser Serisi Web Sitesi

'Chuck ve Lilli Cooper' isimleri Cole Porter'ın 'Kiss Me, Kate' eserindeki çekişmeli çifti andırabilir, ancak onlar aslında Broadway'in başka birer cevheri; bu rüzgarlı ve nemli Mayıs akşamında Seth Rudetsky'nin son çevrimiçi kabare-sohbet programında karşımıza çıkan baba-kız ikilisi.

Günün en büyük haberi şuydu: mikrofon ayağı kalkmış ve el mikrofonları tekrar moda olmuştu. Pekala... Bu her anlama gelebilirdi. Lilli'nin açılış salvosu, eski bir projesi olan 'Mack and Mabel'dan 'Wherever He Ain't' (Jerry Herman) oldu. Chuck bu enerjiyi devraldı ve kızına göre daha titrek ama karakteristik sesiyle, Kurt Weill ve Maxwell Anderson'ın 'Lost In The Stars' (1950 öncesini hatırlamakta zorlanan bir programda 1949'un bu çok hoş yeniliği harikaydı) başlık şarkısının sıcak selofanıyla sarmaladı. Sanırım her iki parça da bir şekilde her şeyden kaçmakla ilgiliydi. Acaba programın yönü bu mu olacaktı?

Eğer kaçış teması sanatçılar için bir ana fikir idiyse, bunu pek açık etmediler. Bir parça kişisel hikayenin ardından Lilli, Lorenz Hart ve Dick Rodgers'ın 1943'te 'A Connecticut Yankee'yi yeniden ele aldıkları versiyondan 'To Keep My Love Alive' ile geri döndü. İnsan sevgisizliği ve gelişigüzel cinayetlere bir ilahi gibi olan bu parça, sanki bu haftaki şovda iş başındaki bazı karanlık güçlere işaret ediyordu. Ne kadar da büyüleyici.

Baba Cooper, 1936'dan 'Your Feets Too Big' (Fred Fisher/Ada Benson) ile vokal olarak çok daha emin olduğu bir sahaya adım attı. Bu parça, bir önceki şarkıya göre çok daha az travmatik bir aile içi huzursuzluk tablosu çizdi ve kuşkusuz hepimizin bu gece yataklarımızda daha rahat uyumamızı sağladı. Tekrar Lilli'ye dönüyoruz. (Bu noktada, 'iyi polis/kötü polis' mi oynuyorlar diye merak etmedim değil.) Lilli, kaçış odaklı ruh halimizi 'Hair' müzikaline (sözlerine hiçbir zaman tam hakim olamadığı bir parça) ve oradan 'Spring Awakening' (Duncan Sheik/Stephen Sater) ekibinin kasvetli kederine sürükledi. Müdavimlerin bildiği üzere Seth, bu şovda yer almış isimlerden genelde oldukça sulu dedikodular koparır; biz de koltuklarımızın ucunda bekledik. Ancak tek aldığımız eski bir hikayenin tekrarıydı.

Bu bilinçli bir seçim miydi yoksa araştırmacısı mı çuvallamıştı? Söylemesi zor. Bu sırada, bahsi geçen ergen bunalımı şöleninden 'The Dark I Know Well'in karanlık suları kulaklarımıza doldu. Seth, onun monoton sesini destekleyen üç akoru tam bir inançla çaldı. Ancak Lilli'nin de belirttiği gibi, gösteriden sonra sahne kapısına gelip bu oyunun aile içi şiddet veya intihar girişimleri gibi geçmişlerini aşmalarına yardım ettiğini söyleyen gençleri gördüğünüzde, tiyatroya bambaşka bir gözle bakıyorsunuz. Sonuçta her şey kişinin kendi değerini bilmesine çıkıyor diye özetledi kararlılıkla.

Bu sırada Chuck, Tony Kushner'ın sıra dışı 'Caroline, or Change' oyunundaki rolüne geri döndü. Şovun uzun bir hazırlık süreci olmuş; sadece tek bir kişiye —George Wolfe— karşı yapılan ve aktörlerin müzikal bölümlerde doğaçlama yapmasıyla daha da harika hale gelen erken dönem çekirdek performansı oldukça ilgi çekiciydi. Sonunda Jeanine Tesori müziği üretmek üzere ekibe katıldı ve bence 1940-60'lar arası Amerikan popüler müziğinin tüm yerel dillerini kullanan bir operayı andıran o notaları yarattı. Janacek gibi müzikal hatlar, doğal konuşma ritimlerine ve kalıplarına son derece sadık kalıyor; bir stile ait kesitler diğerlerininkilerle çarpışıp birbirine karışıyor. Bu müzik, diğer pek çok eserin girmeyi göze alamadığı yerlere temas ediyor.

Böylece Chuck, Cooper'ın canlandırdığı Otobüs karakterinin bir parçası olan 'Gone For Good' ile, güneyli bir ağıt ve gospel inlemesiyle başladı ve şarkıyı suikasta kurban giden Başkan JFK için bir rekyem haline getirdi. Ciddi meseleler. Bir süre bu ruh halinde kalabilirdik ama hayır; Lilli'nin Julie rolüyle Tony adaylığı getiren performansı 'There Was John' ile 'Tootsie'nin (David Yazbek/Robert Horn) o baş döndürücü köpüğüne dalmak zorundaydık; onlarca yıl önce duyabileceğiniz türden temiz yazılmış bir parça.

Ardından Chuck bize Hal Prince ile nasıl tanıştığını anlattı: Bu hikaye, Paul Robeson'ın Oscar Hammerstein II'nin 'Ol' Man River' şarkı sözlerinde yaptığı iyileştirmeler üzerine bir tartışmayı da içeriyordu. Ve ardından Bock ve Harnick'in 'Fiddler on the Roof' (Damdaki Kemancı) eserinde Tevye rolünü kapmış. Siyahi bir sanatçının, ırkçı gerilimleri anlatan bir romandan uyarlanan müzikaldeki bir karakter için beyaz bir Amerikalının yazdığı sözleri değiştirmesi; sonra da Yahudi bir yapımcı için seçmelere katılarak, devrim öncesi Rusya'sındaki Yahudi baskısını anlatan o meşhur müzikalde siyahi bir başrol olarak seçilmesi... Hâlâ benimle misiniz? İşte Amerika: tam bir erime potası. Cooper, 'If I Were A Rich Man'i (Ah Bir Zengin Olsam) tamamen kendine has kıldı.

Sonra haftalık 'Wicked' dozumuza ve Büyük Schwartz'ın 'The Wizard and I' parçasına geldik. Lilli tek kelimeyle muazzamdı. Chuck ardından Macy's mağazasındaki gündelik ırkçılık üzerine küçük bir anısını paylaştı (mağazanın görüşüne başvurulmadı), ardından Gershwinlerin 'Porgy and Bess'inden 'It Ain't Necessarily So'ya şapka çıkardı. Lilli ve Seth de scat vokallerle ona katıldı. Chuck'ın sesi bu tür repertuarlarda bir kez daha formunun zirvesindeydi.

Son olarak bir çift düet geldi: İlki, bu programda daha önce hiç duyulmamış (ironi) olan 'Little Shop of Horrors' (Alan Menken/Howard Ashman) ve 'Suddenly Seymour' idi; Seth diğer sesi oldukça iyi kotardı. Ardından 'The Life'ın (Cy Coleman/Ira Gasman) puslu dünyasına parmak uçlarımızda girdik: 'I'm Gettin' Too Old For The Oldest Profession', ABD'de siyahi bireyler olarak yaşadıkları kişisel geçmişlerinden beslendikleri belli olan bu ilham verici ikili tarafından mükemmel bir şekilde icra edildi.

Gerginliklerden ve görünür çelişkilerden yoksun olmasa da, bizi hissettirdiği kadar düşündürmeye de yeten bir şovda —bu iş ne kadar zor ve uzun görünürse görünsün— bizim için asla yaşlanmış sayılmazlar.