סקירה: בלתי ניתן לזיהוי, תיאטרון קינג'ס הד לונדון ✭✭✭✭

ג'וליאן איבס סוקר את המחזה 'Undetectable' מאת טום רייט בבימויו של ריקי ביידל-בלייר המתקיים כעת בתיאטרון קינג'ס הד בלונדון.

לואיס בראון ופרדי הוגן. צילום: ניק רוטר Undetectable

תיאטרון קינג'ס הד

18 בפברואר 2020

4 כוכבים

הזמנת כרטיסים

חוזר לתיאטרון זה לאחר הבכורה המוצלחת שלו בשנה שעברה, המחזה הדו-שחקני המופלא של השחקן-שנה-לסופר טום רייט הוא תענוג מתחילתו ועד סופו והוא גם משיג קסם אמיתי. בהפקה שנשפטה בצורה מבריקה על ידי ריקי ביידל-בלייר, המפגש הזה של שני גברים צעירים ואטרקטיביים, בלבוש דל - אם בכלל - נראה בתוך ומסביב למיטה זוגית, הוא דיאלוג מרענן שמבטיח המון מהקול החדש המעניין הזה.

מבין שני השחקנים, פרדי הוגן מקבל את העסקה הטובה ביותר עם התפקיד של לקס, היוזם והמנהל הראשי כמעט של כל הפעולה. הוא תופס את האתגר הזה בהתלהבות ומציג את מגוון כישוריו הדרמטיים המדהימים: ללא תלות אם אתה מוצא קשר אישי כלשהו עם הדמות, האושר המוחלט של צפייה בביצוע מומחה זה הוא תענוג נפלא. פניו מאוד מביעות וצייתניות לכל שינוי מצב רוח וטון בתפקיד שנכתב בתודה. הרבה, הרבה יותר קשה היא הדרך של לואיס בראון עם השליליות המתה של בראדלי הנוירוטי, שלעולם שופך מים קרים על החיוניות של לקס. מה שמחבר בין השניים הללו הוא קצת תעלומה: אנו מתבקשים להאמין שהם - כלומר, כנראה לקס - חיזר במשך שלושה חודשים ארוכים חסרי מין לפני שהגיעו למקום שבו אנו רואים אותם עכשיו, חדר שינה מכובד.

פרדי הוגן ולואיס בראון. צילום: ניק רוטר

כן, יש כאן משהו נוגע ללב ישן ונקי בגישתם לנושא המיניות. זה אולי לא נשמע במיוחד נכון, במיוחד כאשר אנו שוקלים את ההיסטוריות הקודמות שלהם (ואני מגיע לכך), אך מול האנרגיה המציפה של האחד והסירובים הבתוליים והעבים של האחר, אנחנו לא מרגישים שזה כל כך משנה. זה מחזה של רעיונות, שבו אנו צריכים להקשיב 'מה' הם אומרים, ולא לחטט באף בחורי העלילה הפתוחים.

ובכל אופן, כל זה הופך להיות חסר משמעות די רבה כאשר אנו מתמודדים עם הנקודה הגבוהה האמיתית של ההפקה, שאינה מתגלה בחיבוק בשרני. לחלוטין לא. הזיקוקים כאן מגיעים לאיחוד המושלם בין יצירתו של ביידל-בלייר על הפעולה, בשילוב עם עיצוב במה חכם ופס הקול המחבר להפליא של מדהיב שלו, עם תלמי קלאביים וקצבים שמרימים חווিয়া בלתי נשכחת ביותר באמצעות הסכמת התאורה המדוקדקת וההמצאתית של ריצ'רד למברט: הרמזים לחשיבות יוצאת הדופן של האור בהמרה של אירוע זה מונחים מוקדם בשכלנו, אבל התוצאות כשהן סוף סוף מגיעות הן כה מדהימות כמו שהן בלתי צפויות. (ובראון חייב להודות לכוכביו על רגע זה משום שדווקא אז אנחנו רואים כמה עוד יש לו להציע.) למעשה, הפרק שבו הבנים מקבלים לצאת מהתמונה הזמנית שלהם הוא כשלהט התיאטרון והדמויות שלהם מגיעים באמת להיות הזדמנות שכזו, כאשר אנחנו כקהל, סוף סוף, מחמם אותנו למה שאנחנו רואים אותם עושים, משוחררים מהפורמט השאלה-ותשובה האינסופי של התסריט עד כה, חווים שוב את הרגעים המעצבים בסצנה ההומואית, מלאת כל התמכרויות ההדוניסטיות והדאגנות המתוחות שלה. מה שנכון, כתיבה זו מזכירה במעט את הטריטוריה והסגנון של 'Inheritance', אך במיקרוסקופיה טעימה, ולא פחות יפה בשל כך.

לואיס בראון ופרדי הוגן. צילום: ניק רוטר

אבל, לאחר 75 דקות, הכל נגמר, ואתה לוקח מהחוויה כל מה שאתה חושב שאפשר לקחת. אני שמחתי לגלות שהבמאי והמחבר - שהתחיל את הקשר הפורה שלהם עם 'שנת הפסקה של אבא שלי' בתיאטרון הפארק - כבר עובדים על מחזה נוסף. יש כאן תחושת דיון מתמשך, אחד שיכול ללכת כמעט לכל כיוון. 'שנת הפער' פספסתי, אבל הוא בדפוס ואני אקרא אותו. בינתיים, אל תחכו להגעת העתיד: לכו לראות את ההצעה הנוכחית הזו עכשיו. זה בהחלט משהו.

עד 7 במרץ בתיאטרון קינג'ס הד.

הזמנת כרטיסים