РЕЦЕНЗІЯ: П’єса «Undetectable», театр King's Head, Лондон ✭✭✭✭

Джуліан Івз робить огляд п'єси Тома Райта «Undetectable» (Невиявний), режисером якої виступив Ріккі Бідл-Блер. Вистава наразі йде в театрі King's Head у Лондоні.

Льюїс Браун та Фредді Хоган. Фото: Нік Раттер Undetectable

Театр King's Head

18 лютого 2020 року

4 зірки

ЗАМОВИТИ КВИТКИ

Повернувшись до стін цього театру після успішного дебюту минулого року, чудова п'єса для двох акторів від молодого актора, що став драматургом, Тома Райта, дарує справжнє задоволення від початку до кінця та демонструє справжню сценічну магію. У блискучій постановці Ріккі Бідла-Блера ця зустріч двох молодих, привабливих і лише злегка одягнених (якщо взагалі одягнених) чоловіків у спальні та навколо неї — це живий діалог, що обіцяє велике майбутнє новому цікавому автору.

З двох акторів Фредді Хогану дісталася вигідніша роль Лекса — головного ініціатора та рушія практично всіх подій. Він із запалом береться за цей виклик, демонструючи приголомшливий спектр своєї драматичної майстерності: незалежно від того, чи відчуваєте ви особисту симпатію до персонажа, спостерігати за цією професійною грою — суцільна насолода. Його обличчя надзвичайно виразне, воно вловлює кожну зміну настрою та тональності цієї вдячної ролі. Набагато складнішим є шлях Льюїса Брауна з його персонажем Бредлі — депресивним і невротичним, який постійно «гасить» життєву енергію Лекса. Те, що тримає їх разом, залишається певною загадкою: нам пропонують повірити, що вони — або, швидше за все, Лекс — залицялися протягом трьох довгих місяців без сексу, перш ніж опинитися там, де ми їх бачимо зараз — у цілком пристойній спальні.

Фредді Хоган та Льюїс Браун. Фото: Нік Раттер

Так, у підході до теми сексу тут є щось щемливо старомодне і навіть дещо наївне. Це, можливо, не видається цілком правдоподібним, особливо зважаючи на їхнє минуле (до якого я ще повернуся), але зіткнувшись із нестримною енергією одного та непохитною, «дівочою» відмовою іншого, ми не надто зважаємо на це. Це п'єса ідей, де ми маємо слухати «що» вони говорять, а не шукати прогалини в сюжеті.

І, врешті-решт, усе це втрачає значення перед справжньою кульмінацією вистави, яка полягає зовсім не в обіймах. Аж ніяк. Справжній феєрверк — це ідеальне поєднання майстерної режисури Бідла-Блера, його ж вишуканого дизайну сцени та авторського саундтреку з клубними ритмами, що оживають завдяки ретельно продуманому та винахідливому освітленню Річарда Ламберта. Натяки на те, яку важливу роль гратиме світло у трансформації подій, з'являються ще на самому початку, але фінальний результат настільки ж приголомшливий, наскільки й неочікуваний. (І Браун має бути вдячний долі за цей момент, бо саме тоді ми бачимо, наскільки більше він може запропонувати як актор). Власне, епізод, де хлопці виходять за межі своєї поточної мізансцени — це момент, коли театральність шоу та їхні образи розкриваються на повну. Глядачі нарешті можуть перейнятися до них симпатією, спостерігаючи за їхніми діями, звільненими від нескінченного формату запитань-відповідей, що домінував у сценарії до цього моменту. Вони знову проживають досвід становлення на гей-сцені з усіма її гедоністичними розвагами та несамовитою невпевненістю. Щоправда, цей текст дещо нагадує стиль «Спадщини» (Inheritance), але у витонченому мініатюрному форматі, що аж ніяк не применшує його краси.

Льюїс Браун та Фредді Хоган. Фото: Нік Раттер

Але за 75 хвилин усе закінчується, і кожен виносить із цього досвіду щось своє. Я ж був радий дізнатися, що режисер і автор — які розпочали свою плідну співпрацю з вистави «Рік академвідпустки мого тата» (My Dad's Gap Year) у Park Theatre — вже працюють над новою п'єсою. Тут відчувається початок тривалої дискусії, яка може розвиватися в будь-якому напрямку. Я пропустив «Gap Year», але п'єса вже видана друком, і я обов'язково її прочитаю. А поки що не чекайте майбутнього — йдіть і подивіться те, що пропонують зараз. Це справді варта уваги річ.

До 7 березня у театрі Kings Head.

ЗАМОВИТИ КВИТКИ