समीक्षा: वह शो जिसमें उम्मीद है कुछ नहीं होगा, यूनिकॉर्न थिएटर ✭✭✭✭

मार्क लडमोन ने यूनिकॉर्न थिएटर में ‘द शो इन विच होपफुली नथिंग हैपन्स’ की समीक्षा की

द शो इन विच होपफुली नथिंग हैपन्स

यूनिकॉर्न थिएटर, लंदन

चार स्टार

टिकट बुक करें पिछले 12 वर्षों से डच कंपनी थिएटर आर्टेमिस अपनी अतियथार्थवादी और खेल-खेल में रची गई प्रस्तुति, ‘द शो इन विच होपफुली नथिंग हैपन्स’, के साथ दुनिया भर के बच्चों का मनोरंजन करती आ रही है, और अब यह लंदन के यूनिकॉर्न थिएटर में आ पहुँची है। राहत की बात है कि यह सिर्फ एक खाली मंच नहीं है जहाँ पूरे एक घंटे तक कुछ भी नहीं होता—हालाँकि, शुरुआती कुछ मिनटों में आप सचमुच सोचने लगते हैं कि कहीं यही तो नहीं मिलने वाला। इसके बाद जो सामने आता है, वह दो कलाकारों का खेल है: एक युवा अभिनेता, जो अपनी प्रस्तुति करने की कोशिश करता है, और एक सख्त-मिज़ाज, हुक्म चलाने वाला सुरक्षा गार्ड, जो उसे मंच पर जाने से रोक देता है। लेकिन फिर यह ऐसी दिशा में बढ़ता है कि कथानक में बाँधकर बताना मुश्किल हो जाता है—क्योंकि आखिरकार वे दोनों मिलकर यह सुनिश्चित करने लगते हैं कि “उम्मीद है” कुछ तो हो ही जाए।

इसमें खूब शरारत है, जादू और अचरज के पल हैं, और ऐसा अतियथार्थवाद है जो बड़ों को बेतुका लग सकता है, लेकिन छह साल के बच्चों को बिल्कुल सटीक समझ आता है। इसे मूल कलाकार रेने गेयरलिंग्स और मार्टिन हॉफस्ट्रा ने इसके रचनाकार व निर्देशक येट्से बातेलान के साथ मिलकर विकसित किया था, और बातेलान अब भी इस प्रोडक्शन से जुड़े हुए हैं। यूनिकॉर्न में उनकी जगह रियाद रिची लेते हैं—नौकरी-पेशा अभिनेता के रूप में चौड़ी आँखों वाला, मासूमियत भरा और मन से दृढ़—और निगेल बैरेट, जो उस नियमों में उलझे, कामचोर-से ‘जॉब्सवर्थ’ गार्ड के किरदार में बेहतरीन कॉमिक टाइमिंग दिखाते हैं; जैसे-जैसे शो का पागलपन हावी होता है, वह भी बच्चे जैसा आनंद खोज लेता है।

जिन्हें रंगमंच की अच्छी जानकारी है, उन्हें इसमें एब्सर्ड (अर्थहीनता के) नाटक और बेकेट के ‘वेटिंग फ़ॉर गोडो’ की झलक मिलेगी, जबकि इसकी मेटाथिएटर वाली चपलता पिरान्देलो के ‘सिक्स कैरेक्टर्स इन सर्च ऑफ़ एन ऑथर’ की याद दिलाती है। ड्रामा में डिग्री रखने वाला कोई व्यक्ति इसमें जर्मन अकादमिक हांस-थीस लेहमन द्वारा प्रतिपादित यूरोपीय ‘पोस्टड्रामैटिक थिएटर’ शैली के असर भी देख सकता है, जहाँ कथानक और पाठ से ज्यादा प्रस्तुति और प्रभाव को तरजीह दी जाती है। लेकिन थिएटर में मेरे बगल में बैठी सात साल की हँसमुख बच्ची के लिए यह बस “मज़ेदार” था—और यह कहते हुए उसके चेहरे पर बड़ी-सी मुस्कान थी। मेरे जैसे ‘ग्रोउन-अप किड्स’ के लिए भी इसमें बहुत कुछ आनंद देने वाला है, हालांकि अंत तक पहुँचते-पहुँचते यह थोड़ा धैर्य परखने लगता है। शो को छह से 11 साल की उम्र के लिए उपयुक्त बताया गया है, लेकिन हमारे साथ आए एक दूसरे साथी—10 साल का बच्चा, जो जल्द 11 का होने वाला है—ने माना कि उसे थोड़ा बोरियत हुई। उसका फ़ैसला कि यह “अजीब” है, सकारात्मक भी माना जा सकता है, लेकिन वह और उसकी माँ दोनों सहमत थे कि यह शो पाँच से आठ या नौ साल की उम्र वाले दर्शकों को सबसे ज़्यादा भाएगा—जैसा कि दर्शक-दीर्घा में छोटे बच्चों की खिलखिलाहट और उनकी टकटकी बाँधे हुई नज़रों से साफ़ साबित होता है।

यह यूनिकॉर्न की कलात्मक निदेशक पुर्नी मोरेल द्वारा प्रोग्राम किए गए आख़िरी शो में से एक है, जिन्होंने सात वर्षों से अधिक समय बाद पद छोड़ दिया है। वे ब्रिटेन में बच्चों के रंगमंच के रूपांतरण का हिस्सा रही हैं—यह साबित करते हुए कि यह उतना ही उच्च-स्तरीय, रचनात्मक और दिलचस्प हो सकता है जितना वयस्कों के लिए बनाया गया कोई भी काम। उनके कार्यकाल में थिएटर आर्टेमिस जैसे अंतरराष्ट्रीय नज़रिया रखने वाले कई शो शामिल रहे हैं, और यह सुनकर उत्साह होता है कि नए कलात्मक निदेशक, जस्टिन ऑडिबर्ट, इस अंतरराष्ट्रीय दृष्टि को आगे बढ़ाने के साथ-साथ देशी प्रतिभाओं को भी समर्थन देने की योजना बना रहे हैं।

28 अप्रैल 2019 तक मंचन। फ़ोटो: कैमिला ग्रीनवेल

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