レビュー: 私は立候補しない、ナショナル・シアター ✭✭✭

ジェニファー・クリスティが、ナショナル・シアターのリトルトン劇場で上演中のデヴィッド・ヘア作『I’m Not Running』をレビューします。

『I’m Not Running』のシアン・ブルック。写真：マーク・ドゥエ

I’m Not Running

ナショナル・シアター（リトルトン劇場）

2018年10月9日

星3つ

今すぐ予約 I’m Not Running は現在、リトルトン劇場で初演シーズンとして上演中です。作はデヴィッド・ヘア。1970年代以来、英国演劇界を支えてきた名匠であり、高い評価を受けた The Power of Yes など政治劇の系譜に連なる一本です。

本作は壮大な作品になり得るという期待を抱かせますが、台本から美術まで、与えられた空間を十分に活かしきれていない印象があります。キレのある一行ジョークには確かな娯楽性があり、政治への懐疑が漂う社会状況に対するメッセージ性も感じられるものの、物語に厚みが足りず、「叙事詩的」と呼べる域には届きません。

『I’m Not Running』のシアン・ブルックとアマカ・オカフォー。写真：マーク・ドゥエ

「政治的言説」という箱の中には、もう一つ、二つの壊れた関係とその余韻が数十年にわたって響く物語が収められています。若き日の恋の破綻、そして機能不全に陥った母娘関係。ポーリン・ギブソンは、政党の候補者選考に出馬しないとしても、過去からは確実に逃げ続けているのです。

シアン・ブルックはポーリン・ギブソン役として、ほとんど舞台を離れません。多くの場面が二人芝居で、時間軸と筋立てが行き来するため、これは相当な持久戦です。ブルックは緊迫した場面を情熱的に演じきる一方、より勢いがあり軽妙なやり取りで真価を発揮します。人物造形は、優れた政治家に求められるカリスマ性そのものです。

『I’m Not Running』のシアン・ブルックとアレックス・ハッセル。写真：マーク・ドゥエ

ジャック・グールドは大学時代の恋人で、のちに政治的ライバルとなる人物。アレックス・ハッセルは、党の方針を体現する「模範的な政治家」という外皮の奥に、不安定さを抱えた男としてグールドを描きます。ハッセルはいやらしい台詞を洗練された調子で放ちつつ、その言葉がいかに自分を露呈させているかを理解していないグールドの鈍さを際立たせます。

二人の人物像は複雑であるにもかかわらず、その奥行きは言葉とプロットの幾重もの層に隠れてしまい、観客が全面的に受け止めきるのが難しいところがあります。

『I’m Not Running』のジョシュア・マクガイア。写真：マーク・ドゥエ

一方で、政治のスピンドクターであるサンディ・マイノット役は例外です。ジョシュア・マクガイアが共感を誘うかたちで演じ、マイノットには曖昧さがありません。ただし、彼の性的嗜好に関する細部は、プロットを進める上で本当に必要だったのでしょうか。

ラルフ・マイヤーズによる美術は、この「閉じ込め」の感覚を後押しします。広大な舞台の中央に、回り舞台の上に載ったコンクリートのバンカー。箱の大きさが、舞台空間を実質半分以下に切り詰めます。場面転換ごとに装置が回転し、新たな部屋が現れる仕掛けは巧妙で、回転に要する時間も、ジョン・ドリスコルのニュース映像の投影や、アラン・ジョンによる雰囲気豊かな音楽によって十分にカバーされています。

終幕でその箱が取り払われるのは、ギブソンがついに過去から逃げるのをやめ、未来へ向かって走り出す瞬間を象徴している――と考えるのは、やや読み込みすぎかもしれません。

総じて I’m Not Running は感じのよい作品ではありますが、英国政治には、より切実で、芸術として掘り下げられるべき問題が他にも多くあるのではないでしょうか。

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