レビュー：『ガラスの動物園』— デューク・オブ・ヨークス劇場 2022 ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ロンドンのデューク・オブ・ヨーク劇場で上演されるテネシー・ウィリアムズ作の“記憶劇”『ガラスの動物園』—エイミー・アダムス主演—をレビュー。

『ガラスの動物園』のエイミー・アダムス。写真：ヨハン・ペルソン 『ガラスの動物園』

デューク・オブ・ヨーク劇場

2022年5月31日

星4つ

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テネシー・ウィリアムズ初のヒット作に、ジェレミー・ヘリン演出による独創的な新プロダクションが与えられた。工夫の効いたキャスティングによって、作品の層がそっと掘り起こされていく。色あせた南部の淑女アマンダが、内気な娘ローラに必死で“お相手”を見つけようとする物語は、後年の戯曲に見られるメロドラマや大仰さこそ控えめだが、その穏やかさ自体に力がある。美しく作り込まれた舞台で、わざわざメタ・シアター的な仕掛けを押しつける必要はない。ウィリアムズは見事な冒頭のモノローグで、これが“記憶劇”であることを包み隠さず差し出してくれるのだから。開演前に俳優たちが舞台上で挨拶を交わすのも、その趣向を受け止める形だ。『ガラスの動物園』とは、外の世界から身を引いて集めたローラのガラス細工の動物たちのこと。家族や希望、夢を象徴し、巨大なガラスケースの中で誇らしげに鎮座する—少し目を奪いすぎるほどに—。

リジー・アニスとトム・グリン＝カーニー。写真：ヨハン・ペルソン

多くの人にとって最大の呼び物は、エイミー・アダムスがウエストエンド・デビューでアマンダを演じることだろう。しかしプレス・ナイトでは、特に前半、やや一面的に感じられた。アマンダのよりメロドラマティックな側面に全面的に身を委ねることをためらっているようで、慎重に寄せすぎた印象があり、台詞を急ぐ場面もあった。一方で彼女が際立って得意なのはコメディで、本作には「起き上がるわ、でも輝いたりはしない」や「牡蠣みたいに雄弁ね」といった素晴らしい台詞がいくつもある。とはいえ、この夜の主役はローラ役のリジー・アニスだ。彼女は本作でプロとしての舞台デビューを飾る。劇中でローラは「足が悪い」とされ、そのため深い内気さと不安を抱えている。アニス自身は脳性まひのある俳優で、ローラの経験の一行一行が深い理解をもって届けられる。感情の変化がすべて表情に刻まれていくのだ。語り手であり年長のトムでもあるポール・ヒルトンと、若いトムを演じるトム・グリン＝カーニーは、過去と現在、希望と失望を滑らかに行き来しながら見事に噛み合う。“紳士のお相手（ジェントルマン・コーラー）”ジム・オコナー役も素晴らしく、最初は礼儀正しい紳士そのものだが、やがて自慢話を始め、そして誤ってローラの大切なガラスのユニコーンを割ってしまう。高校卒業後、思い描いていた成功をつかめていないことは、彼が有色人種であるという設定によってさりげなく強調される—ローラと同じく、どこか“部外者”なのかもしれない。

エイミー・アダムスとトム・グリン＝カーニー。写真：ヨハン・ペルソン

本プロダクションには称賛すべき点が多く、とりわけヴィッキー・モーティマーの舞台美術が印象的だ。照明と音響と相まって、その空気が客席へと柔らかく滲み出してくる。ただ、どこか力が出し切れていないようにも感じた。現時点では少し安全運転で、これまで別の上演で味わったような感情の一撃が足りないのだ。しかし緊張は次第にほどけていくだろうし、第2幕でのジムとローラの場面は、それだけでもチケット代の価値がある。

『ガラスの動物園』はデューク・オブ・ヨーク劇場にて、2022年8月27日まで上演。

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