RESENHA: Daddy Long Legs, Gravação do Elenco Off-Broadway ✭✭✭✭

Daddy Long Legs

Gravação do elenco do Off-Broadway

Ghostlight Records

4 estrelas

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Daddy Long Legs é uma nova adaptação musical, para dois intérpretes, do livro homónimo de Jean Webster. O espectáculo tem música e letras de Paul Gordon e libreto de John Caird.

Muitos conhecerão o filme de 1955 com o mesmo nome, protagonizado por Fred Astaire e Leslie Caron; se for o seu caso, apague todas as ideias pré-concebidas e aborde este álbum do elenco com olhos novos, pois baseia-se muito mais no romance original.

Daddy Long Legs conta a história de Jerusha Abbott, “a órfã mais velha do John Grier Home”. A vida de Jerusha muda quando um benfeitor misterioso a envia para a universidade para se formar como escritora. O acordo exige que ela escreva uma carta por mês ao seu benfeitor, embora se assuma que ele possa nunca as ler. Imaginando tratar-se de um cavalheiro mais velho, Jerusha dá-lhe uma identidade — Daddy Long Legs.

Claro que o benfeitor (identificado ao público como Jervis Pendleton) lê as cartas e, para complicar, apresenta-se anonimamente a Jerusha e a relação entre ambos vai-se desenvolvendo. Totalmente alheia à sua verdadeira identidade, ela começa a incluir nas cartas ao benfeitor detalhes sobre a relação que está, sem saber, a construir com ele. Faz lembrar as Brontë e a Austen no seu melhor.

Jerusha é interpretada por Megan McGinnis e Jervis por Paul Alexander Nolan. McGinnis compõe uma Jerusha encantadora, uma jovem que se pergunta se é “Alice no País das Maravilhas perdida na Vanity Fair”. Há nela uma energia combativa que se sente bem nesta gravação. Alexander Nolan soa, em tudo, como o interesse romântico e a forma como as vozes se complementam torna esta partitura extremamente agradável de ouvir.  Já ouvi esta gravação quatro vezes enquanto escrevia esta crítica e vou descobrindo cada vez mais nesta comédia romântica à medida que avanço. É um sinal claro de que o musical deverá manter-se fresco para quem regressar para uma segunda ou terceira vez — e isso é muito positivo.

A partitura de Daddy Long Legs tem um sabor muito “musical theatre”, com orquestrações que, por vezes, lembram The Last Five Years, de Jason Robert Brown, e que, ocasionalmente, irrompem em números guiados pela guitarra com um toque pop/folk. É evidente que Caird e Gordon trabalharam arduamente para criar um musical de câmara inteligente e, na minha opinião, conseguiram-no.

Cada canção faz avançar a narrativa e há melodias lindíssimas em abundância. À medida que a relação destas duas personagens se desenvolve através das cartas, as letras ricas de Gordon destacam-se de imediato. Nos tempos actuais, porém, o público terá de pôr de lado quaisquer pensamentos mais escabrosos sobre o que move Jervis e pensar em épocas e circunstâncias mais simples. Envolva-se num mundo em que o comentário social ao estilo de Austen ou das Brontë estava por toda a parte e sentir-se-á em casa com Daddy Long Legs.

É difícil apontar momentos que se destaquem numa partitura tão rica, mas Like Other Girls, Things I Didn’t Know, a ondulante I’m a Beast, The Colour Of Your Eyes, The Secret Of Happiness, Charity e All This Time foram, para mim, os pontos altos.

Perdi Daddy Long Legs durante a sua temporada em Londres, no St James Theatre, e também o recente streaming ao vivo do espectáculo a partir da sua actual casa Off-Broadway, no Davenport Theatre, mas agora ficou definitivamente na minha lista para quando visitar Nova Iorque num futuro próximo.

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