CRÍTICA: Como Pegar um Krampus, Pleasance Theatre ✭✭✭✭

Jennifer Christie critica a proposta natalícia da Sink The Pink, How To Catch A Krampus, agora em cena no Pleasance Theatre.

O elenco de How To Catch A Krampus. Foto: Ali Wright How to Catch a Krampus Pleasance Theatre

21 de novembro de 2018

4 estrelas

Reserve já O que é um Krampus? Ao que parece, é uma criatura meio homem, meio bode, vinda do folclore. O Krampus é a figura anti-Pai Natal que visita as crianças em dezembro para aplicar castigos por mau comportamento. How to Catch a Krampus é uma produção do coletivo LGBT+ Sink the Pink. Foi escrita, encenada e concebida por Ginger Johnson e pode ser vista no Pleasance Theatre.

Antes de mais, o espetáculo é deslumbrante. O cenário, a maquilhagem e os figurinos são luxuriantes e cheios de camadas, e o desenho de luz de Clancy Flynn oferece uma riqueza de imagens magníficas. O uso generoso de contraluz vermelha, com luz branca a destacar os ramos da árvore em palco, é particularmente eficaz.

Foto: Ali Wright

O acompanhamento musical é assegurado por piano e cordas, com Sarah Bodalbhai, diretora musical, ao piano. Por vezes, o teclado é trocado com eficácia pelo som inconfundível do music hall, aquele piano honky-tonk. Os arranjos musicais são muitas vezes inesperados e marcantes.

Johnson protagoniza o papel central de Madame, médium e muito mais ao longo da noite. Em todos os momentos, a sua interpretação é polida, carismática e irresistivelmente divertida. Desde o primeiro número a solo — uma paródia de I Will Survive — até ao seu momento Medeia e ao colapso subsequente, Johnson brilha ao reunir com segurança os muitos elementos do espetáculo.

Foto: Ali Wright How to Catch a Krampus é um melodrama situado entre os números de um music hall, em toda a sua diversidade absurda. O dispositivo funciona, mas demora algum tempo a estabelecer-se. Seria de esperar que o uso de cortinas vermelhas, que entram e saem a varrer o espaço de representação, definisse a diferença — mas leva um pouco até ficar claro onde estamos exatamente. Isso cria um desequilíbrio, embora não seja necessariamente mau ficarmos momentaneamente desorientados. Os números no palco do music hall são divinais. Cada peça de ensemble tem a sua própria excentricidade, com sabor a Monty Python. O canto de canções de Natal mantém a música tradicional, mas com paródias bizarras como Bob the Builder ao som de God Rest Ye Merry Gentlemen. Tudo muito inteligente, ainda que talvez com uma estrofe a mais. Outro grande êxito foi a dança dos ‘Morris Men’. Esta secção é uma alegria hilariante.

Foto: Ali Wright David Cummings oferece uma abertura brilhante ao espetáculo, estabelecendo de imediato um tom que mistura Rocky Horror com a pantomima tradicional, trazida por Ginger Johnson. Mais tarde, Cummings apresenta uma interpretação soberba de The Masochism Tango. Outro solo de destaque chega por Lavinia Coop, numa nova reinvenção do sucesso de Rihanna I May be bad but I’m Perfectly good at it. Coop acerta na sensualidade cómica… na perfeição.

Isto é apenas a ponta do icebergue do que está contido neste espetáculo eclético e efervescente. Com temas e imagens para adultos, além de elementos de terror e gore, pode não ser um espetáculo para crianças mais novas — mas porque é que as levaria consigo, de qualquer forma?

Em cena até 23 de dezembro de 2018

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