CRÍTICA: A Caça, Teatro Almeida ✭✭✭✭

Paul T Davies faz a crítica de The Hunt, encenada por Rupert Goold, atualmente em cena no Almeida Theatre.

Tobias Menzies e Michele Austin em The Hunt. Foto: Marc Brenner The Hunt Almeida Theatre

26 de junho de 2019

4 estrelas

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“Somos uma pequena comunidade. A felicidade das nossas crianças é tudo. As nossas esperanças e sonhos repousam nas suas pequenas almas.” Assim diz a diretora ao dar-nos as boas-vindas à festa da colheita da escola. É uma pequena comunidade assente na confiança, onde toda a gente se conhece. O bondoso e atencioso professor Lucas sente a falta do seu filho adolescente, Marcus, que foi levado para a cidade pela mãe após um divórcio amargo. Adaptada por David Farr a partir do argumento de Thomas Vinterberg e Tobias Lindholm, a peça retrata um pesadelo moderno quando Lucas é acusado de abuso por Clara, de seis anos. Vemos exatamente o que aconteceu, sabemos que Lucas é inocente, e o drama que se desenrola é tenso, absorvente e envolvente.

George Nearn e Tobias Menzies em The Hunt. Foto: Marc Brenner

No centro do palco está o magnífico cenário de Es Devlin: uma “casinha” de Perspex, tipo casa de brincar, que se torna o foco das bases da comunidade — escola, clube, casa, igreja — mas que, no fim, funciona como uma panela de pressão. Vemos primeiro os homens, de calções de banho, no seu clube, a cumprir rituais masculinos e ritos de passagem: caçar, pescar, disparar e, sobretudo, beber. As mulheres continuam excluídas do clube, mas é ali que os homens se unem e constroem amizades para a vida. Tudo isto é posto em causa pela acusação, à medida que Lucas é ostracizado e ameaçado.

Na produção de Rupert Goold, com o tom exatamente certo, um elenco excelente é liderado por Tobias Menzies no papel de Lucas. No início, a sua interpretação pode parecer contida, mas ele capta na perfeição a bondade e a natureza cuidadora de Lucas; e, na segunda parte, liberta a angústia e a raiva perante o que lhe estão a fazer e a dizer sobre ele. Como pais de Clara, Poppy Miller é excelente como Mikala, à altura de Theo, de Justin Salinger — ambos esmagados pela dor de pensar que o seu melhor amigo pudesse fazer algo assim. Tenho de dizer que, na noite de imprensa, a interpretação de Taya Tower como Clara foi admiravelmente segura, arrepiante na sua complexidade; e, ainda assim, percebemos porque o fez. George Nearn Stuart também esteve magnífico como o traquina Peter, cujo conteúdo no telemóvel desencadeia a acusação.

O elenco de The Hunt. Foto: Marc Brenner

A sombra de John Proctor paira sobre a peça, e Lucas chega mesmo a ter a oportunidade de uma espécie de redenção se admitir alguns dos crimes. Mas, tal como o herói de Miller, mantém-se fiel à verdade — mesmo que isso possa literalmente matá-lo — e é honesto quanto à complexidade do que realmente aconteceu e porquê. A tensão na segunda parte é palpável, e a presença da natureza é constantemente sublinhada. No entanto, alguns dos elementos ritualísticos pareceram-me um pouco “asseados”: o canto é tonalmente perfeito do princípio ao fim, até nas canções de beber, e parte do movimento está ligeiramente coreografado em excesso; falta uma atmosfera mais feroz, crua e violenta, como se a caça a Lucas fosse mesmo implacável.  Ainda assim, é uma crítica menor, porque esta é uma noite de teatro eletrizante — desconfortável, mas profundamente envolvente — um cadinho de acusações e complexidades.

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