ELEŞTİRİ: Dead Royal, Ovalhouse ✭✭✭✭

Dead Royal

Ovalhouse

22 Nisan 2015

4 Yıldız

Soluk mavi bir şezlong. Versailles veya Schönbrunn saraylarına hiç yabancı durmayacak, beyaz ve altın varaklı bir tuvalet masası. Bazıları açılmış, bazıları paketinde şampanyalı trüf çikolata kutuları. Üzerinde bir VCR oynatıcının tüneği gibi duran bir televizyon seti: Eski değil, yeni bir parça gibi görünüyor. Çiçekler; pembe kağıtlara sarılmış, pastel tonlarda ortancalar.

Şezlongda bir kadın. Alkol ya da yorgunluktan kaynaklanan, uyanmadan hemen önceki o derin bilinçsizlik halinde bile vakur ve otoriter görünüyor. Hafif bir müzik çalıyor. Siyahlar içinde kusursuz giyinmiş, göğsüne gümüş bir kolye iliştirilmiş kadının yüzündeki seğirmelerden müziği pek de tasvip etmediği anlaşılıyor. Yerinden kıpırdanıyor, uyanıyor, her adımına yaşanmışlık ve acı sinmiş bir halde odanın öbür ucuna yürüyor. Müziği kapatıyor. Onu 1940'ların sisli geçmişine hapseden, oldukça sert görünümlü bir peruk takıyor.

Şezlonguna geri dönüyor. Müzikli çalar saati olarak Rüzgar Gibi Geçti'deki "Tara'nın Teması"nı seçmiş. Derken beklenmedik bir şekilde kusuyor. Hem de boylu boyunca. Parlak pembe bir kusmuk. Siz bu kusmuğun odanın dekoruyla şaşırtıcı bir uyum içinde olduğunu fark ederken, o görünmeyen bir hizmetçiye hakaretler yağdırıyor.

Christopher Ioan Roberts tarafından yazılan, yönetilen ve sahnelenen tek kişilik bir oyun olan Dead Royal, bu hafta Ovalhouse'da prömiyerini yapıyor. Oyun, 1981 yılında, Diana Spencer'ın İngiliz tahtının varisiyle evlenmesinden hemen önce Wallis Simpson ile hayali bir buluşmasını konu alıyor. Wallis, Diana'yı uyarmak, Windsor makinesinin çarkları arasında kendini kaybetmemesini söylemek için onunla görüşmek ister. Diana ise tahttan çekilme kararının ardından Wallis ve kocasının İngiltere'den kaçarken yanlarında götürdüğü özel bir inci setini geri almanın peşindedir. Kurgu işte bu temel üzerine kurulu.

Gerçekten büyüleyici.

Roberts her iki karakteri de kusursuz bir şekilde canlandırıyor: Tüm acımasızlığına rağmen Diana'yı monarşinin o kasvetli angaryasından kurtarmak isteyen ekşi, çökmüş yaşlı Wallis; ve hanedanlığın entrikaları karşısında henüz bir çocuk sayılan, Saray'daki eşcinsel dostlarından akıl alan ve bir dizi incinin düğününü gerçekten unutulmaz kılacağını safça düşen mahcup, kararsız Diana.

İki karakterin fiziksel olarak neredeyse hiçbir ortak noktası yok, bu da Roberts'a müthiş komedi ve dram yeteneklerini sergilemesi için geniş bir alan tanıyor. Her iki karakter de net bir şekilde çizilmiş ve birbirlerinden oldukça farklılar. Roberts bu iki rolün de üstesinden zahmetsizce geliyor ve şaşırtıcı bir şekilde, tam gözünüzün önünde gerçekleşen Wallis'ten Diana'ya dönüşüm anı inanılmaz derecede sürükleyici. Nasıl oluyorsa Diana karakteri, Wallis'ten daha uzun ve daha zayıf görünüyor.

Bir nevi burada beş farklı karakter var: Wallis, Diana, sahne arkasındaki yardımcılar, Roberts'ın kendisi ve dönüşüm halindeki Roberts. Karakterleri canlandırırken kendi varlığını da sahneye koyan Roberts, medyanın sert ışıkları altındaki kraliyet yaşamının işleyişi hakkında düşündürücü ve ufak açıcı yorumlar sunuyor. Her daim bir maske takıyor olması, başlı başına Wallis ve Diana'nın hayatına dair bir eleştiri niteliğinde. Dönüşüm olgusu, Kraliyet ailesi için her zaman baki.

Roberts performansına başladığında, Simpson ve Spencer arasındaki çarpıcı paralellikler gün yüzüne çıkıyor; monarşiyi yıkımın eşiğine getiren, ancak bunu tamamen farklı nedenlerle yapan iki trajik "Spencer" eşi. Her ikisi de medya tarafından şeytanlaştırıldı, her ikisinin de hem tarihi hem de kişisel ilişkileri (Mosley ve Al Fayed) onlara karşı kullanıldı ve her ikisi de tartışmasız bir şekilde trajik figürlerdi.

Yine de ikisi de kendilerini trajik görmediler ve kocalarının yükünü pek de ciddiyetle omuzlamış görünmediler. Roberts'ın metinde belli olan ve mesafeli, cool performansıyla iyice belirginleşen sert mizahı, bu benzerlikleri ve farklılıkları ön plana çıkarıyor. Tüm bu süre boyunca, Windsor hanedanının sona ermesi ve cumhuriyetin kurulması lehine, çoğunlukla dile getirilmeyen ancak ikna edici bir argüman sunuyor.

Bu; düzen karşıtı, hayal gücü yüksek ve sürükleyici bir tiyatro deneyimi. Şimdiye kadar gördüklerinize hiç benzemiyor. West End'de "The Audience" oyununun yeniden başlayacağı düşünülürse, krallığa dair o şirin ve toz pembe perspektifi sarsmak, hiperaktif ve sorgulayıcı bir bakış açısı kazanmak isteyenler için bu oyun mutlaka izlenmeli. Belki de Roberts'ın buradaki en zekice hamlesi Wallis ve Diana'yı asla karşı karşıya getirmemesi – bir nevi "anti-Audience" denilebilir. Beklenti ve olasılık hep orada kalıyor ve tiyatrodan ayrıldıktan sonra üzerinde uzun uzun, bitmek bilmeyen düşüncelere dalıyorsunuz.

Oyunun sonunda zihne kazınan, son derece hüzünlü bir görüntü var: Wallis, dairesinde tek başına, arka planda yaşam destek ünitesi gürültüyle çalışırken, Charles ve Diana'nın düğün haberlerini televizyondan izliyor; acı her bir zerresine işlemiş durumda. Oldukça güçlü, sarsıcı ve incelikli bir tefekkür anı.

Eşsiz ve büyüleyici bu performans, Roberts'ın hem acımasızca komik hem de inanılmaz derecede derinlikli ve zekice kurgulanmış bir gövde gösterisi.

Gidin izleyin. Hiç tereddüt etmeyin. Roberts, kesinlikle takibe değer bir yetenek.

Dead Royal, 25 Nisan'a kadar Ovalhouse Theatre'da sahnelenmeye devam ediyor.