РЕЦЕНЗІЯ: Dead Royal, Ovalhouse ✭✭✭✭

Dead Royal

Ovalhouse

22 квітня 2015

4 зірки

Блідо-блакитна кушетка шезлонг. Біло-золотий туалетний столик, який цілком міг би стояти у Версалі чи Шенбрунн. Коробки шоколадних трюфелів, деякі відкриті, деякі ні. Телевiзор із відеомагнітофоном зверху: він виглядає новим, зовсім не анахронічним. Квіти — гортензії пастельних відтінків, загорнуті в рожевий папір.

На кушетці — жінка. Вона виглядає велично, навіть у тому стані несвідомості, що передує пробудженню, незалежно від того, викликана ця несвідомість алкоголем чи втомою. Грає музика. З того, як вона здригається, стає зрозуміло, що жінка, бездоганно вдягнена в чорне зі срібним кулоном на грудях, не схвалює цю музику. Вона ворушиться, прокидається, перетинає кімнату — вік і біль відчуваються в кожному кроці. Вона вимикає музику. Вона одягає досить сувору перуку, яка переносить її у далекі тумани сорокових років.

Вона повертається до кушетки. Як музичний будильник вона обрала «Тему Тари» зі стрічки «Звіяні вітром». Потім, несподівано, її нудить. Рясно. Яскраво-рожевою блювотою. Поки ви помічаєте, що колір блювоти ідеально пасує до інтер’єру, вона осипає образами невидиму покоївку.

Це «Dead Royal» — моновистава, написана, поставлена та виконана Крістофером Йоаном Робертсом, прем’єра якої відбулася цього тижня в Ovalhouse. Вона змальовує уявну зустріч Волліс Сімпсон та Діани Спенсер у 1981 році, напередодні весілля останньої зі спадкоємцем англійського престолу. Волліс хоче зустрітися, щоб застерегти Діану, закликати її не загубити себе в механізмі Віндзорів. Діана, зі свого боку, хоче повернути особливе намисто з перлів, яке Волліс забрала, коли через зречення престолу вони з чоловіком мусили тікати з Англії. Така зав'язка.

Це заворожує.

Робертс бездоганно виконує обидві ролі: озлоблену, змарнілу стару Волліс, яка, попри свою гіркоту, хоче врятувати Діану від нудної рутини служіння монархії; та сором’язливу, невпевнену Діану, справжню дитину в питаннях палацових інтриг, яка покладається на поради свого оточення у палаці й наївно вважає, що низка перлів зробить її весілля справді незабутньою подією.

Ці два персонажі не мають майже нічого спільного зовні, і це дає Робертсу величезний простір для демонстрації його неабияких комічних і драматичних здібностей. Обидва образи чітко виписані, обидва дуже різні. Робертс справляється з ними без зусиль, і, що дійсно вражає, трансформація з Волліс у Діану відбувається прямо на ваших очах. Якимось дивом його Діана здається вищою та стрункішою за Волліс.

Певною мірою тут п’ять персонажів: Волліс, Діана, персонал за лаштунками, сам Робертс та Робертс у стані трансформації. Граючи героїнь, але водночас залишаючись самим собою, Робертс коментує закулісся королівського життя під жорстким світлом софітів медіа у заплутаний та проникливий спосіб. Оскільки він постійно перебуває в «масці», це саме по собі стає коментарем до життя як Волліс, так і Діани. Аспект трансформації невід’ємно супроводжує родину Віндзорів.

Щойно Робертс починає свою роботу, стають очевидними приголомшливі паралелі між Сімпсон та Спенсер — двома королівськими дружинами на літеру «С», які поставили монархію на межу краху, хоч і з абсолютно різних причин. Обидві були демонізовані пресою, обидві мали зв’язки, які використовували проти них як історично, так і особисто (Мослі та Аль-Файєд), і обидві були, беззаперечно, трагічними постатями.

Проте жодна не вважала себе трагічною і жодна, здавалося, не несла тягар своїх чоловіків надто похмуро. Жорстокий гумор Робертса, що проявляється в тексті та підсилюється його стриманою, невимушеною манерою подачі, підкреслює як відмінності, так і схожість. І весь цей час він наводить переконливий, здебільшого мовчазний аргумент на користь припинення династії Віндзорів і встановлення республіки.

Це бунтівний, винахідливий та захопливий театр. Це не схоже на те, що ви бачили раніше — і враховуючи, що «Аудієнція» (The Audience) повертається на Вест-Енд, цю виставу обов'язково варто подивитися кожному, хто хоче побачити звичну перспективу викривленою, гіперактивною та підданою сумніву. Мабуть, найрозумніше, що робить тут Робертс — це те, що Волліс і Діана ніколи не зустрічаються (така собі «анти-Аудієнція»), передчуття та можливість залишаються в повітрі, і після виходу з театру ви можете додумати це самі. Нескінченно.

Наприкінці вистави залишається потужний, неймовірно сумний образ: Волліс, на самоті у квартирі, під шум апарату життєзабезпечення на задньому плані, спостерігає по телевізору за весіллям Чарльза та Діани, а біль проступає в кожній її рисі. Це сильний, протверезний момент тонкої рефлексії.

Унікальна та заворожлива, ця робота Робертса — справжній віртуозний вихід, нещадно смішний і водночас надзвичайно вдумливий та глибокий.

Подивіться це. Не вагайтеся. Робертс — талант, що вартий вашої уваги.

Покази вистави Dead Royal тривають у театрі Ovalhouse до 25 квітня.