РЕЦЕНЗІЯ: Андреа Макардл, Seth Concert Series ✭✭✭

Джуліан Івс рецензує концерт Андреа Макардл та Сета Рудецкі, представлений онлайн у рамках серії Seth Concert Series.

The Seth Concert Series з Андреєю Макардл та Сетом Рудецкі

Онлайн у неділю 2 травня, повтор у понеділок 3 травня

3 зірки

Веб-сайт Seth Concert Series

Що ж сталося з тією маленькою сиріткою з неймовірною рудою хімічною завивкою?  Театральне резюме Андреа Макардл — це справжнісінький мейнстрим, і це шоу обіцяло стати оглядом золотого репертуару останніх п’яти десятиліть.  У 1977 році, коли її висмикнули з хору під час передпрем'єрних показів «Енні» у Коннектикуті, саме їй випала доля стати першою виконавицею головної ролі.  А решта, як то кажуть, — вже історія.  Принаймні, її особиста історія.

Відтоді вона продовжувала втілювати інші видатні ролі. Це шоу-кабаре вона відкрила з джуді-гарландівським драйвом, бадьоро виконавши «Zing Went The Strings Of My Heart» (Джеймса Ф. Хенлі), нагадавши нам про ще один свій тріумф — телефільм «Гарланд» 1978 року.  З розмовною частиною вона також справляється чудово — без сумніву, ці навички були відшліфовані роками виступів у кабаре, казино та на круїзних лайнерах.  Наступною була пісня «Rainy Days And Mondays» (Роджера Ніколлса та Пола Вільямса), яка ще краще продемонструвала все ще юнацьку свіжість її голосу з тим характерним, злегка гугнявим, але цілком привабливим відтінком у верхньому та середньому регістрах.

І саме на цьому моменті відеозв'язок обірвався!  Проте, після кількох маніпуляцій, трансляцію вдалося повернути до життя.  Повернімося до анекдотів: як вона ледь не зіграла в «Циганці» з Анжелою Ленсбері, але тато не дозволив!; як прем'єра «Енні» тривала чотири з половиною години через ураган!; і так далі.  Усе це подавалося зі спокійним професійним відстороненням.  Так само невимушено ми пронеслися крізь маловідомий фрагмент із «Вони грають нашу пісню» (Керол Байєр Сейгер/Марвін Гемліш) та потужне виконання «Being Alive» із мюзиклу «Компанія» (Сондгайм): щось підбадьорливо нове, у що співачка лише на мить занурилася і одразу ж повернулася назад.

Далі ми перейшли до неминучого — «Знедолених» (Шенберг/Бубліль) та емоційного занурення у Фантіну з її «I Dreamed A Dream».  Тут почала даватися взнаки одноманітність її вокального стилю: партія звучить досить рівно, майже як розмовна мова, без достатньої гри світла й тіні, а фрази швидше декламуються, ніж повноцінно проспівуються.  Сету доводилося підганяти деякі довгі ноти, буквально галопуючи акомпанементом, поки у Макардл не закінчилося дихання.  Мило з його боку.  Якщо ви готові миритися з такими компромісами, то це не має значення.  Адже ви слухаєте велику Андрею Макардл.

Для фанатів у цьому, безперечно, є щось затишне, але є тут і щось від Норми Дезмонд — спроба повернути до життя те, що, можливо, краще було б залишити у спокої в елегантному усамітненні забутого маєтку на пагорбах.  Наприклад, попурі з «Веселки»: «Trolley Song» Бертона Лейна та Їпа Гарбурга з «Зустрінь мене в Сент-Луїсі» (шоу, у якому вона також грала на сцені) та «Over The Rainbow» тих самих авторів.  Все це звучало як спів не по роках розвиненої дівчинки-сироти з дещо тривожним талантом зваблювати мільйонерів середнього віку.  Знаєте, це як той рядок у «Hooray for Hollywood»: «...якщо вона догодить втомленому бізнесменові».  Що ж, якщо шоу-бізнес має бути саме таким, то ця межа стає дедалі тоншою.

Можливо, вона не стежить за останніми новинами, де то спалахує черговий скандал, то доводиться принизливо вибачатися за якісь минулі епізоди... Можливо, вона не знає, що світ змінився?  У її нескінченних жартах та історіях майже немає посилань на сьогодення.

Але ми все одно чуємо історії про виступи з переломами, синцями під очима та іншими тілесними муками: можливо, саме так усе й було «у ті часи».  Але її розповідь про те, як вона обливала ліжка сиріт в «Енні» амілнітритом, — це, погодьтеся, зовсім не прийнятна поведінка.  «Maybe» (Чарльза Страуса/Мартіна Ченніна) з їхнього головного хіта вона все ще співає з тією ж пронизливою гостротою, яку завжди розкривала в цій ролі, але залишається лише дивуватися, як їй вдалося зберегти зуби за всі ці роки, прожовуючи таку кількість цукру.

І пафосу.  Багато сценічного пафосу.  «New York, New York» (Кандер/Ебб) також датується 1977 роком — її annus mirabilis — і вона співала її в образі Лайзи Міннеллі в однойменній постановці, плавно переходячи в «N.Y.C.», повертаючись до витоків своєї кар'єри в «Енні».  Замкнене коло?  Під кінець уже хочеться почути щось сучасніше або просто — ну — інше.

Та ба.  Цього ви не почуєте.  Тільки мейнстрим, що залишився в тій самій минулій епосі.  «Мак і Мейбл» — чудове шоу, а «Wherever He Ain't» (Джеррі Германа) — одна з його найкращих пісень, і сьогодні вона пасує її голосу краще за все інше, що ми чули.  Але в такому форматі вона не звучить так ефектно, як у самому мюзиклі.  Далі був ще один Герман із «Before The Parade Passes By», виконаний з тим самим манірним тремоло Маленької сирітки Енні, що зберіглося після всіх цих довгих-предовгих років на Бродвеї, у турне та навіть у Вест-Енді.  І нарешті, як Деві Джонс у «Піратах Карибського моря», виринула «Tomorrow» — головний хіт «Енні», щоб знову забрати її душу.

Отже, що ж сталося з Маленькою сиріткою Енні? Тепер ми знаємо.