РЕЦЕНЗІЯ: Bare, The Vaults (Лондон) ✭✭✭

Джуліан Івз рецензує поп-оперу «Bare» Деймона Інтрабартоло та Джона Гартмера, яка зараз іде в The Vaults у Лондоні.

Акторський склад вистави Bare

The Vaults

29 червня 2019 р.

3 зірки

Замовити квитки

Фінальна сцена цієї поп-опери — одна з найменш «попсових» і найменш оперних, але саме вона володіє найбільшою драматичною силою.  Коли настає ця мить, вона нагадує нам про суворі реальні історії, що ховаються за безпечними іграми театральної вигадки, і змушує замислитися: можливо, якби шоу менше прагнуло розважити і більше зосередилося на важливому меседжі, воно спрацювало б набагато краще.

Наразі ж ми маємо доволі традиційну історію про залаштунки католицької середньої школи в США, де ставлять «Ромео і Джульєтту». Виконавець головної ролі — бісексуал, який зустрічається не лише з дівчиною, що грає Джульєтту, а й з хлопцем у ролі Меркуціо; причому стосунки з останнім — триваліші та глибші.  Таким чином створюються умови для романтичного напруження, що закипає в «скороварці» світу Монтеккі та Капулетті.  Технічно лібрето Джона Гартмера саме це нам і пропонує, тоді як музика Деймона Інтрабартоло змушує притупцьовувати в такт легкозапам'ятовуваним мелодіям, які, щоправда, важко згадати вже наступної миті. Його балади значно кращі, і вони наповнюють другу частину шоу з приголомшливим ефектом. Але ніщо не зрівняється з по-справжньому розкішними хоровими партіями, які цей чудовий склад виконує просто неперевершено.

Том Гір, Марк Джардін та Дарра Коулі у виставі «Bare».

Однак у цій конкретній постановці ви могли б цього і не помітити.  По-перше, бенд (музичний керівник Аласдер Браун, звукорежисер Росс Портвей) грає наааадто голосно протягом перших півгодини вистави, під час усієї експозиції. Через це глядачі, що прийшли вперше, навряд чи розчують достатньо тексту, щоб зрозуміти, хто ці герої, чого вони прагнуть і — найголовніше — чому ми маємо їм співчувати.  Саме це сталося з майже всіма, хто сидів на дорогих місцях поруч зі мною на звичайному сеансі (не на прес-показі).  І що це за місця!  Це НАЙнезручніші крісла, які ви тільки можете знайти зараз у Лондоні.  Віддати майже 40 фунтів за квиток і в результаті отримати запис до остеопата — сумнівне задоволення.  Ба більше, вони розташовані на рівній підлозі НИЖЧЕ рівня сцени, тому ви пропускаєте багато деталей хореографії та дії.  І (далі гірше) сам сценічний простір — це довга, вузька смуга-платформа вздовж однієї зі стін підземних склепінь під вокзалом Ватерлоо. Хоча там є невелика частина, що трохи виступає вперед, дозволяючи кільком танцюристам втиснутися на неї, предмети постійно злітають звідти в бік глядачів (на щастя, на моєму сеансі ніхто з платоспроможних відвідувачів не постраждав).

Ще читаєте?  Усе вищеперелічене — зовсім не провина акторів, музикантів, режисера чи хореографа.  Якби взяти їхню роботу, забезпечити кращий звуковий баланс і відповідний простір, ми мали б набагато успішнішу постановку.  На жаль, компанія SR Productions, яка раніше створювала дуже вдалих — хоч і менших за масштабом — робіт, тут припустилася фатальних прорахунків, які фактично псують зусилля всієї команди.

Джорджія Бредшоу, Беккі Лейн та Ліззі Емері у виставі «Bare».

Це страшенно прикро.  Джулі Еттертон впевнено та майстерно керує дійством, попри велику кількість дуже складних переходів.  Я вже бачив цю п'єсу раніше і знаю всі «підводні камені», проте вона їх успішно оминає.  Також вона домоглася чудової гри від переважно молодого акторського складу.  Джейсон (Ромео) у виконанні Дарри Коулі — просто неймовірний, особливо коли залишається в одних боксерах... молодець! А Айві (Джульєтта) Ліззі Емері — сильна виконавиця з чудовим голосом, на яку чекає велике майбутнє.  Її антагоністка по кімнаті, Надя (Годувальниця) у виконанні Джорджі Ловатт, буквально зупиняє шоу своїм номером «A Quiet Night At Home».  Також варто відзначити розкішну підтримку від Сестри Шантель/Діви Марії — Стейсі Френсіс (що народилася та виросла в США), яка піднімає дах своїми «911! Emergency!» та «God Don’t Make No Trash».  Тільки заради цих виступів варто стояти в черзі за квитками.

Даніель Мак Шенд та Стейсі Френсіс у виставі «Bare».

Додайте до них чудову гру решти акторів: розкішний Метт (Тібальт) Тома Гіра — величний тенор, який вже будує кар'єру в репертуарі великих головних ролей: почувши його голос, ви зрозумієте чому!  Прекрасний тембр, легкість та кришталево чиста подача (коли бенд — лише з п'яти осіб! — його не заглушає).  Варто згадати й Афіну Коллінз за її надзвичайно магнетичну присутність на сцені.  Разом з нею у сценах з Дівою Марією розкривається Джорджія Бредшоу в ролі Кайри.  Лів Александер (Діана) та Беккі Лейн (Рорі) також мають свої моменти тріумфу, як і атлетичний Зак Тома Скенлона, енергійний Лукас Бредлі Коннора та влучно зіграний Алан Александра Моніпенні.  Голлі-Енн Лоу — дуже здібна дублерка.  І не забуваймо про інших дорослих: чудова Клер, мама Пітера, у виконанні Джо Наптайт, яка також викликає овації приголомшливим номером «Warning».  Марк Джардін — переконливий у ролі Священника.  Єдиний член трупи, який здається не на своєму місці (і важко зрозуміти чому), — це Пітер (Меркуціо) Даніеля Мак Шенда.  Можливо, у нього був невдалий день: ноти часто звучали нижче за потрібне, а ритм фрази губився; та головне — йому просто бракувало тієї енергії, яка була у решти акторів.  Його Пітер видається дещо кволим, що є єдиним розчаруванням постановки.  Це мене здивувало, адже він мені дуже сподобався в ролі Джеффа в нещодавній успішній виставі тієї ж компанії у Waterloo East.

Ще одна виграшна риса вистави, яка заслуговує на особливу увагу, — неперевершена хореографія Стюарта Роджерса.  Я бачив його роботу в постановці Академії Урданг пару років тому і був у захваті.  Тепер його використання танцювальних епізодів стало ще зрілішим, до того ж він працює з досвідченими артистами.  Попри те, що йому довелося створювати це на майже неможливому просторі, результат чудовий (якби ж ми могли бачити його краще).  Освітлення Ендрю Елліса часто дуже атмосферне і захопливе, проте іноді яскраве світло б’є в очі глядачам трохи довше, ніж це комфортно.  Я не проти іноді примружитися, але підозрюю, що деяким людям це може не сподобатися.

Хай там як, маємо наступне: шоу було б справді дуже хорошим, якби продюсери змогли виправити кілька ключових проблем.  Чи зроблять вони це?  Побачимо.

КУПИТИ КВИТКИ НА МЮЗИКЛ BARE У THE VAULTS