РЕЦЕНЗІЯ: «Пані Місяць» (Frau Luna), Тіпі-ам-Канцлераamt, Берлін ✭✭✭✭

Макс Гертш, Анна Матер, Крістоф Марті, Тобіас Бонн, Томас Пігор, Мері Ахманіємі, Марідес Ласо (зліва направо) © Барбара Браун «Пані Місяць» (Frau Luna)

Tipi-am-Kanzleramt, Берлін,

17 лютого 2018 року

4 зірки

Цей надзвичайний, іконічний та п'янкий твір є видатним явищем, до якого варто підходити саме так, як це задумували автори. Сповнений чудових мелодій та просякнутий зухвалим духом берлінського життя, цей енергійний та дещо грубуватий шедевр захоплює своєю відвертою легковажністю та навмисною простотою, водночас приголомшуючи однією прекрасною піснею за іншою. Спочатку написана наприкінці XIX століття Паулем Лінке (якого в Німеччині називають «батьком берлінської оперети») на лібрето Гайнца Болтен-Бекерса, постановка доопрацьовувалася понад два десятиліття, перш ніж набути своєї остаточної форми у 1922 році — саме цю версію ми бачимо зараз. Вона не схожа ні на що з того, до чого ми звикли в Британії, хоча якщо уявити суміш шоу Бенні Гілла, Франца Легара та традиційної англійської пантоміми, ви будете десь неподалік від істини. Оперету часто відновлюють у «респектабельних» державних театрах та операх, вона двічі адаптувалася для телебачення та була екранізована у 1941 році; вона пережила дві світові війни та зберігла популярність попри радикальні зміни німецької політичної та культурної орієнтації. Для тих, кому цікаво, як Німеччині вдається досягати такої невловимої якості, як «тяглість», ось рідкісний приклад її втілення, нехай навіть у тимчасовому шатрі, розбитому поруч із цілком стаціонарними бетонними стінами та сталевими парканами резиденції Ангели Меркель — однієї з канцлерок, що найдовше перебували на посаді з часів Бісмарка. Збіг титулів цих двох «леді», я впевнений, цілком випадковий.

Тобіас Бонн (зліва), Густав Петер Велер (справа) © Барбара Браун

Перш за все, слід сказати: якщо ви не володієте німецькою на достатньому рівні та не знайомі хоча б поверхнево з берлінським діалектом, це шоу стане для вас серйозним лінгвістичним викликом. Перешкоди не є непереборними, але якщо мова — проблема, радимо ретельно вивчити сюжет заздалегідь, оскільки субтитрів немає. Хоча історія проста, вам дійсно потрібно знати, хто є хто — персонажів чимало, і їхні складні стосунки є ключем до розуміння суті. Режисер Бернд Моттль, маючи великий досвід у музичному театрі, працює тут широкими ілюстративними мазками, віддаючи перевагу простим жестам перед глибоким психологізмом. Те саме стосується хореографії Крістофера Тоелле, яка є радше жанровою, ніж оповідною. Елегантний монохромний дизайн Фрідріха Еггерта створює чудові ефекти в обмеженому просторі залу, а костюми Хайке Зайдлер стають дедалі розкішнішими з кожною сценою, проте ви оціните їх значно більше, якщо розумітимете не лише загальні риси сюжету.

Герт Тумзер, Андрея Шнайдер, Фаусто Ізраель (зліва направо на передньому плані), позаду Анна Матер (зліва), Тобіас Бонн (справа)
© Barbara Braun / MuTphoto

Простіше кажучи, це типове «місячне ревю» своєї епохи: кілька людей, яким набридло земне життя, вирішують розважитися подорожжю на Місяць. І це все. Жодної іншої мети немає: головний герой, звичайний механік Фріц Степке (Бенедикт Айххорн), через наївність сценарію залишає своє кохання (племінницю квартирної хазяйки, Марі, у виконанні блискучої Шарон Браунер) на землі, позбавляючи оповідь головного емоційного центру майже на весь час дії. Коли вона нарешті з’являється у коротшій другій дії на Місяці, він встигає лише дещо беззмістовно пофліртувати з титульною героїнею, Володаркою Місяця — Андрея Шнайдер викладається на повну, демонструючи максимум відвертості у їхніх дещо непристойних та дитячих сценах. Разом зі Степке за пригодами вирушають його товариші по чарці — кравець Леммермайєр (Томас Пігор) та збирач податків Паннеке (Макс Гертш), а також якимось дивом його грізна квартирна хазяйка, вдова фрау Пузебах (травесті-роль Крістофа Марті). Крім того, на Місяці вони зустрічають енергійну покоївку Стелу (Анна Матер), за якою в’яжеться огидно-гротескний принц Стерншнуппе (ще одна роль drag-performance у виконанні Катаріни Тальбах), а також «зіркові» виходи інших божеств — настільки ж зухвалих за вбранням та манерами Венери (Фаусто Ізраель) та Марса (Герт Тумзер). Між усіма ними крутиться консервативна фройляйн Грум (ще одна роль Адеса Забеля). Склад доповнює місячний жіночий хор із 9 осіб. Хлопців немає. Очевидно, що Місяць насправді належить жінкам.

Андрея Шнайдер (в центрі), Джейн Рейнольдс (зліва), Керолін Шенеманн (справа)
© Barbara Braun

Усі ці артисти — відомі постаті берлінської кабаре-сцени, переважно завдяки багаторічній роботі в «Bar Jeder Vernunft», що є справжнім витоком цієї амбітної постановки. Публіка, яка щовечора вщент заповнює зал, їх обожнює. Слід визнати, що вони радше актори кабаре, ніж драматичні артисти. Проте яскравий контраст створює єдина постать, яка тримає сцену саме акторською грою, а не просто власною харизмою — це Тобіас Бонн у блискучому образі Теофіла (у стилі Лібераче, в іскристому чорному костюмі зі сріблом). Йому єдиному вдається не втонути у важкому тягарі грубуватого гумору лібрето та зберегти гідність персонажа навіть у найбільш кітчевих сценах. Це справжнє досягнення. Майстерність його жестів, рухів, інтонацій та почуття ритму бездоганні. Натомість, коли ви звикнете до манери спілкування героїв, ви можете бути приголомшені ницістю їхнього гумору (за винятком, на жаль, недооціненої Шарон Браунер). Так само вас може здивувати той захват, з яким глядачі сприймають всю цю вульгарність. Берлінці обожнюють епатаж! Але так само як пантоміма допомагає британцям зняти психологічну напругу, цей тип розваг слугує необхідною віддушиною для місцевих, що, безперечно, і є секретом довголіття шоу.

Макс Гертш, Бенедикт Айххорн, Томас Пігор (зліва направо)
© Barbara Braum

Хай там як, але головним скарбом вистави залишається приголомшлива партитура від найвидатнішого мелодиста своєї епохи Пауля Лінке. Недарма на його честь названо цілу вулицю в елегантному районі Кройцберг. Його здатність створювати прекрасну музику з такої нісенітниці вражає. Кілька номерів крутитимуться у вашій голові ще довго, особливо надзвичайно нав'язлива «Berliner Luft». Але попереджаю: ви навряд чи розберете слова найпопулярніших пісень, бо публіка неодмінно почне завзято плескати в такт — енергійно та синхронно, немов імітуючи «пруський крок», від чого вібрує вся конструкція залу. Це дещо тривожить, але водночас вражає, особливо враховуючи, що музичний керівник Йоганнес Ролофф керує оркестром із 27 інструменталістів, які грають із неабияким драйвом попри гуркіт аплодисментів.

Менше з тим. Для мене справжньою музичною перлиною вистави є щемливий вальс «Schloesser, die am Monde stehen» (німці ще не вигадали, як плескати під вальси). Його магічна сила неодмінно зачарує вас, особливо коли ви виявите його несподіваний та витончений зв'язок із гучним маршем «Die Berliner Luft». Шоу може здаватися дивним чи ексцентричним, але воно точно підкорить ваше серце.

До 11 березня 2018 року

ЗАМОВИТИ КВИТКИ НА «ПАНИ МІСЯЦЬ» (FRAU LUNA)