РЕЦЕНЗІЯ: Богема, Opera Holland Park ✭✭✭

Тім Хохштрассер ділиться враженнями від «Богеми» Пуччіні, представленої в рамках сезону 2023 в Opera Holland Park.

Богема (La Bohème)

Opera Holland Park

3 зірки

Сайт Opera Holland Park

Враховуючи (надмірну) популярність цієї опери, перед будь-яким режисером постає надскладне завдання. Спокуса перенести дію якомога далі від Парижа кінця XIX століття дуже велика, проте, з іншого боку, це центральний твір у жанрі «веризму», де суворий реалізм є основою естетики. Де ж знайти ту саму золоту середину?

Наташа Мітчелл вирішує розташувати цю постановку в італійській кіностудії 1950-х років, де тривають зйомки костюмованої драми епохи Belle Époque. Вечір розпочинається під хрипкуватий запис пісні Едіт Піаф, і всі герої Пуччіні задіяні у знімальному процесі: так, Рудольф стає сценаристом, Мімі — асистенткою по костюмах, Мюзетта — співачкою, Марчелло — художником-постановником і так далі. Теоретично це дотепний задум, але протягом трьох із чотирьох актів він радше відволікає, ніж додає глибини.

Акторський склад та хор «Богеми». Фото: Крейг Фуллер.

Сцена захаращена реквізитом для кінозйомок, включаючи велику камеру, що рухається перед оркестром, і заповнена масовкою та технічним персоналом, який час від часу зливається з хором. Можна захоплюватися майстерністю, з якою всі ці елементи взаємодіють між собою, але водночас виникає питання: чи це найкраща атмосфера для драми, що — за винятком сцени в кафе «Момюс» — складається переважно з інтимних зустрічей, оспівуючи дружбу чи кохання (або і те, й інше)? Тут простота була б доречнішою за метушню, навіть якщо це несе ризик більш традиційної інтерпретації. Коли простота повернулася у 3-му акті, все раптом знову опинилося у фокусі гострого та захопливого драматизму.

Адам Гілберт у ролі Рудольфа та Кеті Берд у ролі Мімі. Фото: Крейг Фуллер

Проте музична сторона вечора була на високому рівні. Sinfonia міста Лондона під керівництвом Джорджа Джексона насолоджується вишуканою оркестровою фактурою, розкриваючи численні нюанси інструментального забарвлення, які Пуччіні створював для посилення драматичного моменту. У цьому виконанні немає ні краплі рутини; оскільки Джексон наважився на справжнє піанісимо під величезним тентом Холланд-Парку, ми змогли почути ті партії оркестру, які зазвичай губляться у загальному потоці звуку.

Так само і головні партії були виконані на рівні світових стандартів. Кеті Берд представила найкращу Мімі, яку я чув за довгі роки. Занадто часто співачки в цій ролі вважають, що вони мають буквально танути на очах з моменту першої появи; натомість Берд демонструє щирий, грайливий характер упродовж усієї вистави, прекрасно вибудовує ключові арії та дарує неперевершену сцену смерті, де, подібно до оркестру, вона зменшує гучність, поки не залишається лише тонка нитка звуку, що крає серце. Фінал, який ми всі чули безліч разів, раптом знову прикував до себе всю увагу.

Адам Гілберт, Барнабі Рі та Росс Рамгобін. Фото: Крейг Фуллер

Їй склав гідну пару Адам Гілберт у ролі Рудольфа, який повністю опанував вимоги цієї партії та співав легко і невимушено. Навколо них була дуже переконлива компанія друзів. Марчелло, Коллін та Шонар були втілені надзвичайно достовірно — з теплом, енергією та гумором. Зокрема, Барнабі Рі в ролі Колліна проспівав прощання зі своїм пальто так, ніби від цього залежало його життя, а Росс Рамгобін неймовірно переконливо передав мінливість настрою Марчелло. Мюзетта у виконанні Елізабет Карані була йому до пари, домінуючи у другому акті, як це і має бути, — з кокетством та душею.

Елізабет Карані в ролі Мюзетти. Фото: Крейг Фуллер

Попри увагу до головних героїв, успіх цієї опери залежить від колективних зусиль у відтворенні середовища. Хор відіграє велику роль у цьому процесі, і Opera Holland Park, як завжди, демонструє відмінний результат — чи то гості кафе «Момюс», чи вуличні торговці, чи групи дітей. Співаки з різних організацій об’єдналися, щоб створити цілісну картину масових сцен. І тут варто віддати належне режисеру, попри мою критику загальної концепції: сцени, де вся сцена заповнена людьми, виглядали надзвичайно переконливо.

Елізабет Карані в ролі Мюзетти. Фото: Крейг Фуллер

Я залишаюся при думці, що режисерка занадто намагалася нав’язати свою грандіозну концепцію опері, яка найчастіше найкраще розкривається в інтимному, майже камерному масштабі. Проте немає сумнівів, що глядачі у переповненому залі в день прем’єри отримали справжнє задоволення від вистави, яка музично запропонувала значно більше, ніж зазвичай, знову нагадавши нам, наскільки майстерно ця опера вибудувана на кожному рівні.