РЕЦЕНЗІЯ: Концертна серія Сета Рудецького з Джеремі Джорданом ✭✭✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від серії концертів Сета Рудецького, гостем якої цього тижня став зірка Бродвею Джеремі Джордан.

Джеремі Джордан Серія концертів Сета : з Джеремі Джорданом

Неділя 13 та понеділок 14 вересня

Онлайн-трансляція

Відвідати сайт Сета

Це було довгоочікуване повернення до чудової форми невтомного Сета Рудецького, який викладається на повну в цьому неймовірно щирому, інтимному та невимушеному форматі кабаре-шоу.  Небагато хто наважується на таку свободу самовираження або настільки без застережень довіряє своїм гостям грати за встановленими ним правилами.  Але ця серія концертів довела, що він — ведучий з винятковим чуттям, а також людина, яка не боїться ризикувати, — а це саме те, на чому тримається театр, незалежно від того, музичний він чи ні.

Цього разу Сет відправив своє шоу «у турне».  Ми розпочали в розкішній вітальні його подруги Барбари, де до них — за доброю традицією завдяки дивам інтернету — приєднався гість, «солодколосий» тенор Джеремі Джордан.  Арія «Hurricane» з мюзиклу «Death Note» (Френк Вайлдхорн та Джек Мерфі у своїй найкращій формі), доволі нового шоу 2015 року, стала відкриттям вечора; для неї він свого часу записував демо.  Це виконання продемонструвало його майстерність роботи з мікрофоном: він спочатку заманив нас в інтимний світ пісні, а потім розгорнув перед нами всю драму та дію сюжету.  Справжнє повернення до форми.  Грайлива «хімія» між ними виникла з перших хвилин.  Не обійшлося без згадок про роль Джордана в серіалі про Супермена (де він грав героя без надздібностей), що вилилося в (бездоганну) імпровізацію фрагмента «Eye of the Tiger», після чого розмова плавно перейшла до «Вестсайдської історії», а згодом — до його любові до відеоігор (від олдскульних Маріо та Зельди до нинішнього фаворита «Rocket League» — для слухачів пояснимо, це фактично футбол на автівках).  Дружня перепалка була в самому розпалі.  І не дивно — цих двох пов'язує спільне минуле...

Згадали виступ Джеремі в «Голлівуд-боул» під керівництвом Густаво Дудамеля (тільки найвищий рівень!).  Тут ми почули «Maria» (Бернстайн-Сондгайм — я та ще мільйон глядачів прагнули цього: так, у цій серії можна ЗАМОВЛЯТИ номери!).  Початок був приглушеним, мелодія розвивалася повільно й ніжно, без зайвого пафосу, дозволяючи нам побачити перетворення Тоні прямо на очах, перш ніж «розчахнути завісу» і впустити потік світла та звуку, щоб наприкінці знову повернутися до інтимного фіналу, від якого перехоплює подих.  Потім перейшли до «Bandstand» Річарда Оберакера та Роберта Тейлора — ще одного шоу, роль у якому він не отримав: «Найкраща навичка, яку можна мати — це вміння приймати відмову», — зазначив він.  Це не завадило Сету дати нам можливість почути, що Джеремі може зробити з піснею-візитівкою («I am» song) персонажа Донні Новіцкі.  Це популярний вибір для прослуховувань та кабаре, бо тут тенор може показати свій голос у всьому блиску та сяйві.  Окрім технічної досконалості, Джордан співає це з неймовірною пристрастю та фізичною віддачею — виникає відчуття потужного заряду енергії, бачачи, як він вкладає душу й тіло у створення образу.  Власне, він робить це постійно: 100% чесності та відданості справі — без винятків — і хлопчача щира посмішка, щоб заповнити тишу через відсутність аплодисментів у залі.

Наче розмов про невдачі було замало, ми згадали ще одну роль, яку він не отримав: Джордан не тільки показує свою вразливість, він насправді нею пишається.  Здається, що його головна сила як артиста і як людини будується саме на тій крихкості, якою не кожен митець здатен поділитися: і це тема-рондо, яка звучить у цій серії знову і знову.  Далі була драматична арія Кріса «Why, God, Why?» з «Міс Сайгон» (Шенберг/Бубліль).  Вона продемонструвала його героїчну гідність у найяскравіших фарбах, змальовуючи масштаб почуттів у цій історії про кохання та самопожертву.  Сет був здивований, що Джордан не отримав цю роль, і кожен, хто слухав його виступ, погодився б з цим.  Трохи поговорили про «Waitress» (Сара Барелліс), а потім про «Bonnie and Clyde» — шоу, де він таки зіграв (знову Френк Вайлдхорн, цього разу з Доном Блеком).  Проте раптом зазвучала зовсім інша тональність — легка інтерпретація головного хіта мюзиклу «Waitress», «She Used To Be Mine». Це надзвичайно щира й душевна сповідь Дженни, в якій Джордан навів найбільш складні та переконливі аргументи на користь гендерно-нейтрального виконання: це справді велична пісня, і потрібен виконавець рівня Джордана, щоб так бездоганно втілити подібний підхід.

Сет Рудецький

Потім ми вирушили до ще однієї ролі, яку він ніколи не грав — Elder Price із «Книги Мормона» (Паркер, Лопес, Стоун) та пісні «You and Me (But Mostly Me)».  Він впорався блискуче (поки Сет у дуеті комічно «втирав у підлогу» Каннінгема).  Бачите?  З таким голосом можна робити все що завгодно.  Навіть озвучувати мультфільми: ми трохи поговорили про дитячий гумор, перш ніж перейти до композиції Джейсона Роберта Брауна «If I Didn't Believe In You» з його мюзиклу «Останні п'ять років» — камерної історії, яку він незабутньо переніс на екран, зігравши роль самого автора.  Знову ж таки, цей номер вимагає величезної палітри вокальних кольорів та бездоганного володіння складною технікою.  Це підвело нас до конкурсного номера з «Newsies» (Менкен/Фельдман/Фірстайн) — грандіозного фіналу першої дії «Santa Fe» у блискучому виконанні Рея Вотерса, що послужило містком до розмови про соціальну справедливість та участь обох артистів у цій сфері.  Сет запитав, чому Джордан обрав цей шлях, і той відповів: «Це просто здоровий глузд».  Але перш ніж ми встигли почути щось із того шоу, він представив власну інтерпретацію «Over The Rainbow» Арлена та Гарбурга, поєднавши свій неймовірно привабливий та водночас невинний мікс світлого тенора й фальцету в цьому гімні дитячих мрій з прекрасною баладою в стилі Стіві Вандера — «Home» з мюзиклу «The Wiz» Чарлі Смоллса.

Розбавивши всі ці емоції дещицею манхеттенського сарказму, пісня Сеймура «Grow For Me» (Алан Менкен та Говард Ешман) повернула нас до відчуття дискомфортного реалізму.  (Неабияке досягнення для гротескного горрору в стилі 60-х.)  До речі, Девід Кац та Кіран Едвардс знову були на висоті з налаштуванням звуку: всі божевільні перепади гучності, енергії та настрою були впіймані їхнім мікрофоном так, ніби запис йшов у величезній блискучій студії.  Фінальним потужним акордом стала арія «Soliloquy» з «Carousel» (Роджерс і Гаммерштайн), де Джордан знайшов новий спосіб розповісти історію Біллі Бігелоу.  Це був ще один характерний для нього щедрий та нюансований виступ, чутливий до кожної тіні в партитурі, бентежний, як і ідеї Гаммерштайна.  Він грав з музичною лінією Роджерса з такою кількістю рубато, що у самого Річарда Роджерса міг би статись серцевий напад, але сьогодні це просто зачаровує публіку.

Отже, це було тріумфальне повернення до чудової форми.

Наступна гостя: Джуді Кун

ВІДВІДАТИ САЙТ СЕТА МОЖНА ТУТ