ĐÁNH GIÁ: Chuỗi hòa nhạc The Seth Concert Series cùng Jeremy Jordan ✭✭✭✭✭

Julian Eaves bình luận về Chuỗi hòa nhạc của Seth Rudetsky, tuần này có sự góp mặt của ngôi sao Broadway Jeremy Jordan.

Jeremy Jordan trong The Seth Concert Series: cùng Jeremy Jordan

Chủ Nhật ngày 13 và Thứ Hai ngày 14 tháng 9

Phát sóng trực tuyến

Truy cập Trang web của Seth

Đây là một màn trở lại đầy ấn tượng của một Seth Rudetsky quả cảm, người đã dốc hết tâm sức vào định dạng chương trình trò chuyện - âm nhạc thân mật, chân thành và đầy ngẫu hứng này.  Không có nhiều người dám mạo hiểm với sự tự do như vậy trong cách trình diễn, hoặc đặt trọn niềm tin vào khách mời để cùng chơi cuộc chơi mà anh đã thiết lập.  Nhưng loạt buổi hòa nhạc này đã cho thấy anh là một người dẫn chương trình có khả năng phán đoán cực kỳ tốt, và cũng là một người thích mạo hiểm – điều mà sân khấu kịch, bất kể có nhạc hay không, luôn hướng tới.

Lần này, Seth đưa chương trình của mình đi 'lưu diễn'.  Chúng tôi mở đầu tại phòng khách sang trọng của một người bạn anh, Barbara, và họ đã cùng tham gia – theo phong cách truyền thống qua sự kỳ diệu của internet – với vị khách mời, nam cao có giọng hát ngọt ngào, Jeremy Jordan.  'Death Note' (Frank Wildhorn và Jack Murphy trong phong độ đỉnh cao), một vở diễn khá mới từ năm 2015, đã mang đến bài hát mở đầu 'Hurricane', bài mà anh đã từng thực hiện bản demo: điều này cho thấy sự làm chủ kỹ thuật micro của anh, quyến rũ chúng ta vào thế giới tưởng tượng của bài hát trước khi bùng nổ với kịch tính và hành động của câu chuyện.  Đây thực sự là một màn trở lại phong độ.  Sự ăn ý đầy hóm hỉnh đã xuất hiện ngay từ đầu.  Những mối liên hệ với vai diễn Superman không có siêu năng lực trên truyền hình của Jordan đã được nhắc đến, khơi gợi một đoạn ngẫu hứng (hoàn hảo) từ bài 'Eye of the Tiger', trước khi chuyển lại cuộc trò chuyện về 'West Side Story', và sau đó bao quát cả niềm đam mê trò chơi điện tử của anh (những trò cổ điển như Mario và Zelda, nhưng 'Rocket League' – cơ bản là bóng đá bằng xe hơi, thưa quý vị – là trò yêu thích số một của anh hiện nay).  Những màn đối đáp qua lại diễn ra cực kỳ sôi nổi.  Bạn thấy đấy, hai người này đã quen biết nhau từ lâu: họ có cả một 'lịch sử' với nhau....

Quay lại với Hollywood Bowl và một buổi diễn của Jeremy với Gustavo Dudamel (toàn những tác phẩm hàng đầu).  Tại đây chúng ta được nghe 'Maria' (Bernstein-Sondheim – tôi cùng hàng triệu khán giả khác đều muốn nghe bài này: đúng vậy, bạn có thể YÊU CẦU các tiết mục trong loạt chương trình này!). Bài hát bắt đầu một cách tĩnh lặng, lớn dần lên một cách ngọt ngào, tránh sự phô trương nhưng để chúng ta thấy nhân vật Tony thay đổi từng chút một trước mắt mình, rồi rèm cửa mở toang, để ánh sáng và âm thanh rực rỡ tràn vào, trước khi thu mình lại cho một cái kết đầy xúc cảm.  Và sau đó là đến 'Bandstand' của Richard Oberacker và Robert Taylor, một vở diễn khác mà anh đã trượt: 'kỹ năng tốt nhất bạn có thể có là cách đối mặt với sự từ chối,' anh nói.  Điều đó không ngăn cản Seth cho chúng ta nghe xem Jeremy có thể làm gì với bài hát tự sự 'I am' của nhân vật Donny Novitski.  Đây là một lựa chọn phổ biến cho các buổi thử vai và chương trình âm nhạc vì nó chạm tới mọi cung bậc mà một giọng nam cao muốn phô diễn sự rực rỡ và lấp lánh của mình.  Ngoài kỹ thuật điêu luyện, Jordan hát ca khúc này với sự mãnh liệt về thể chất, và đó là một cảm giác tràn đầy năng lượng khi thấy anh dồn cả cơ thể và tâm hồn vào việc tạo ra nhân vật này.  Thật vậy, anh luôn làm như vậy: cam kết và sự thật 100% – không bao giờ sai – và một nụ cười hiền lành để khỏa lấp sự thiếu vắng tiếng vỗ tay sau đó.

Như thể những 'trở ngại' đó là chưa đủ, chúng ta lại nói về một vai diễn khác mà anh không nhận được: Jordan không chỉ cho thấy những tổn thương của mình, anh thực sự tự hào về chúng.  Thực tế, có vẻ như những thế mạnh cốt lõi của anh – với tư cách là một nghệ sĩ và một con người – thực sự được xây dựng trên chính những sự mỏng manh mà một số nghệ sĩ cảm thấy không thể sẻ chia: và đây là một chủ đề xuyên suốt trong loạt chương trình này, lặp đi lặp lại.  Tiếp theo chúng ta được nghe từ 'Miss Saigon', ca khúc đầy kịch tính của nhân vật Chris, 'Why, God, Why?' (Schoenberg/Boublil).  Tiết mục này thể hiện phẩm giá hào hùng của anh một cách rõ nét, vẽ nên bằng những tông màu rực rỡ và hình khối lớn tầm vóc của những cảm xúc trong câu chuyện về tình yêu và sự hy sinh này.  Seth đã rất ngạc nhiên khi nghe tin Jordan không nhận được vai này, và bất kỳ ai nghe màn biểu diễn trong chương trình này cũng sẽ đồng ý.  Chúng tôi đã trò chuyện một chút về 'Waitress' (Sarah Bareilles), và sau đó là điều gì đó về 'Bonnie and Clyde', một vở diễn mà anh đã được tham gia (lại là Frank Wildhorn, lần này là cùng với Don Black).  Tuy nhiên, từ thế giới của các vở diễn về phái nữ, lại vang lên những âm điệu của một kiểu giọng khác, một cách thể hiện ở tông trung đến cao của bản hit lớn trong chương trình, 'She Used To Be Mine', lời tự sự đầy chân thành và tâm hồn của nhân vật Jenna trong 'Waitress', nơi Jordan đã đưa ra những lập luận phức tạp và thuyết phục nhất cho việc hát vượt giới tính: đó thực sự là một bài hát tuyệt vời, và cần một ca sĩ thực sự tài năng như Jordan để thể hiện trọn vẹn sự tinh tế của cách tiếp cận này.

Seth Rudetsky

Tiếp theo, chúng ta đến với một phần khác mà anh chưa từng đóng, từ 'Book of Mormon' (Parker, Lopez, Stone), và bài 'You and Me (But Mostly Me)'.  Anh đã thể hiện hoàn hảo vai Elder Price (cùng với Seth song ca trong vai Cunningham).  Bạn thấy không?  Với một giọng hát như của anh ấy, người ta có thể làm bất cứ điều gì và mọi thứ.  Bao gồm cả lồng tiếng phim hoạt hình: chúng tôi đã trò chuyện một chút về sự hài hước dành cho trẻ em, trước khi chuyển sang 'If I Didn't Believe In You' của Jason Robert Brown từ vở 'The Last Five Years', một vở diễn hai người đã được đưa lên màn ảnh một cách đáng nhớ với anh thủ vai của chính JRB.  Một lần nữa, đây là một tiết mục đòi hỏi bảng màu giọng hát khổng lồ và khả năng làm chủ các kỹ thuật phức tạp từ người ca sĩ.  Và điều này đưa chúng ta đến với tiết mục dự thi – trích từ 'Newsies' (Menken/Feldman/Fierstein) – và màn kết thúc màn 1 bùng nổ của Jack, 'Santa Fe', trong một màn trình diễn chiến thắng đầy táo bạo từ Ray Waters, tạo nên cầu nối hiệu quả vào cuộc thảo luận về công bằng xã hội và sự gắn kết của cả hai nghệ sĩ trong lĩnh vực đó.  Seth muốn biết tại sao Jordan cũng đi theo con đường này, và anh nói, 'Thực ra đó là lẽ thường tình thôi'.  Nhưng trước khi chúng ta có cơ hội nghe từ vở diễn đó, chúng ta đã được nghe cách thể hiện cá nhân của anh với bài 'Over The Rainbow' của Arlen và Harburg, sử dụng sự pha trộn giữa giọng nam cao nhẹ và giọng giả thanh vô cùng quyến rũ nhưng cũng đầy ngây thơ cho bản thánh ca của những giấc mơ tuổi thơ này, kết hợp với một bản ballad tuyệt đẹp phong cách Stevie Wonder: bài 'Home' của Charlie Smalls từ vở 'The Wiz'.

Làm dịu đi tất cả những cảm xúc đó bằng một chút chua cay và sắc sảo của Manhattan, bài 'Grow For Me' của nhân vật Seymour (Alan Menken và Howard Ashman), đã khiến tất cả chúng ta quay trở lại với cảm giác thực tế không mấy dễ chịu.  (Không phải là kỳ tích nhỏ đối với một bộ phim kinh dị hạng B giả tưởng những năm sáu mươi.)  Nhân tiện, David Katz và Kieran Edwards lại một lần nữa thể hiện phong độ đỉnh cao với phần âm thanh: tất cả những thay đổi đột ngột về âm lượng và âm khối, năng lượng và tâm trạng đều được thu trọn bởi những chiếc mic đơn lẻ của họ như thể đang phát ra từ một phòng thu lớn sáng loáng.  Để lấp đầy không gian đó, bản 'Soliloquy' từ 'Carousel' (Rodgers và Hammerstein) là một lời chào kết huy hoàng, và Jordan đã tìm ra một cách mới để kể câu chuyện của Billy Bigelow.  Đó lại là một màn trình diễn hào phóng và vô cùng sắc thái, sống động theo từng bóng tối hay ánh sáng lướt qua trong bản nhạc, lang thang và phiêu du như sự không ngừng nghỉ trong những ý tưởng của Hammerstein, và chơi dòng nhạc của Rodgers với một lượng rubato có thể khiến Dick Rodgers đứng tim, nhưng lại làm say đắm bất kỳ khán giả nào ngày nay.

Một sự trở lại thực sự xuất sắc.

Tiếp theo: Judy Kuhn

TRUY CẬP TRANG WEB CỦA SETH TẠI ĐÂY