评论：2016年伦敦演出《半价六便士》原声录音，First Night Records ✭✭✭✭

半便士

2016 年伦敦演员卡司录音

First Night Records

4 星

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像《半便士》这样的音乐剧想必不在少数——这部由大卫·亨尼克（David Heneker）创作的热门音乐剧，曾在 1963 年为汤米·斯蒂尔（Tommy Steele）带来辉煌的大热成功。只是，这类音乐剧随着岁月流逝难免显得有些“年代感”，即便观众依然对原作怀有情感，也会觉得与当下审美略有距离。

于是，乔治·斯泰尔斯（George Stiles）与安东尼·德鲁（Anthony Drewe）登场——这对英国音乐剧创作搭档不仅为自己的作品写出许多华美动人的篇章，也逐渐树立起“音乐剧修订高手”的口碑（抱歉二位，希望你们不介意这个说法）。他们在迪士尼与卡梅隆·麦金托什（Cameron Mackintosh）的《欢乐满人间》（Mary Poppins）中增写新内容、扩展电影歌曲（其中一些原版短得让人意犹未尽）的成果令人惊艳；而全新的《半便士》同样如此。

这张全新录音，来自目前在诺埃尔·考沃德剧院（Noel Coward Theatre）上演的伦敦复排卡司，真是精彩得很。我敢说几乎没人能听出“拼接痕迹”。呈现出来的是一部更讨喜、叙事更顺畅的音乐剧，以及一张充满能量、让人越听越上头的录音——我整个周末都在循环。当然，人人都知道《Flash, Bang Wallop!》，但这张专辑的魅力并不只在某几个高光片段。把它作为一个整体来听，你会发现它如今是一段层层展开的动人故事，配上几段真正华丽的音乐与出色表演。查理·斯坦普（Charlie Stemp）在《Then In The Middle There's Me》与《She's Too far Above Me》等曲目里那种轻盈摇曳的嗓音，演绎得极其到位。艾玛·威廉姆斯（Emma Williams）与德文-伊莉丝·约翰逊（Devon-Elise Johnson）作为基普斯（Kipps）生命中的两位女性配合得相当默契。杰拉德·凯里（Gerald Carey）与伊恩·巴塞洛缪（Ian Bartholomew）分别饰演摄影师与奇特洛（Chitterlow）也有不少精彩时刻，但最重要的是，这部音乐剧如今终于作为一个完整的整体真正“成立”了。我尤其停不下来地反复听第 15 轨到终曲这一段：《You Never get Anything Right/ I Know Who I am, We'll Build A Palace / I Only Want A Little House, In The Middle That's Me, Long Ago (Reprise)》以及《Flash, Bang, Wallop!》。终曲令人动容，这张录音也非常到位地捕捉了基普斯在动荡中逐渐明白：真正牵动他内心的是安（Ann），而非海伦（Helen）——那份情绪与戏剧张力。

格雷厄姆·赫尔曼（Graham Hurman）指挥的 12 人乐队在整张录音里都鲜活明亮。从叮叮当当、略带酒吧风的钢琴声，到配乐里活泼的班卓琴段落，一种极具感染力的热情从音箱里渗出来，让人越听越来劲。

近来，西区卡司录音有个趋势：直接录现场版。我得承认，我很吃这一套。若处理得当，录音里一点点观众反应与“现场剧场感”，真的能把那种置身剧院的氛围带回来。如果你跟我一样，常会遗憾唱段之间缺少衔接对白，或少了那句能把经典旋律引出来的关键台词。比如德西蕾（Desiree）在《Send In The Clowns》中的对白，虽短却至关重要。很高兴地告诉你，这张现场录音从细节到整体都完成得非常出色——连退场音乐都照顾到了，观众的欣赏与投入也被完整保留下来。

现场戏剧的死忠粉可能会因此不太高兴，但我还是得说：我听《半便士》这张录音的享受，甚至比我看现场演出还要多一点——当然也就一点点！但足以让我意识到：有了对配乐更充分的了解，我大概会再回剧院重看一次。不知道你是否也如此——当我熟悉音乐之后，反而能更放松、更纯粹地享受一部作品。

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