评论：惊奇之谷，杨维克剧院 ✭✭✭✭

《惊奇之谷》在青年维克剧院（The Young Vic）上演 《惊奇之谷》

青年维克剧院（The Young Vic）

2014年6月27日

乍看之下，一出探讨人们为何以及如何记忆、一个联觉（synaesthesia）者如何应对其特殊且令人惊叹的记忆与回想能力、以及在这一过程中由形态与色彩所唤起的奇妙感受，并进一步追问人如何有意识地遗忘那些在无意识间已被记住之事的戏剧，听起来并不像是个多么讨喜的题材。

但在非凡的彼得·布鲁克（Peter Brook）手中（明年将满90岁，却依然才思泉涌、创意横溢），它化作一部真正令人愉悦、引人入胜且充满喜悦的作品，塞满了重要的议题与思考。

目前在青年维克剧院上演的《惊奇之谷》，由布鲁克与玛丽-埃莱娜·埃斯蒂安（Marie-Hélèn Estienne）共同编写并执导，全长75分钟，令人着迷又耐人寻味。

空旷的舞台。四五把朴素的椅子。一张桌子。两位乐手。一些乐器。一处挂着白大褂的衣架。一面涂成浓郁红色的后墙。一个用于投影的隐秘空间。三位演员。一副扑克牌。

而正是这些简洁、克制的元素，拼合出一段深思而不时令人捧腹、迷离却优雅的戏剧体验。

凤凰的意象为全剧首尾呼应：这头野兽在临终时发出一串悲伤的音符，美得刺痛；随后其身躯投入火焰，待余烬冷却，最终显露出一星火花，从中将诞生新的生命——一只新的凤凰。

在结尾处，日本传统音乐大师土取利行（Toshi Tsuchitori）弹奏出萦绕心头的单音，象征凤凰的死亡。那种失落与不可避免之感极其深刻、令人信服。演员离开舞台，空白的白色空间依然承载着刚刚发生的一切的力量。而观众——各自以不同方式——带走那一星火花、那份记忆，从中或许会孕育出新的事物。

一路上，我们分享了萨米（Sammy）的痛苦故事——这位记者拥有惊人的记忆力。她是联觉的典型：听过或见过的东西几乎都能回忆起来，而且回忆方式极其独特。她走进自己心灵的世界，将每一项信息仔细安放在某个位置，以便通过“重走来路”来记起并找到它们。如果是数字，她就把它们写在黑板上。

当雇主得知她的能力后，竟将她解雇，把她送去接受研究，还建议她加入马戏团，做表演赚钱。这并非她想要的人生，但她又能有什么选择？

关于萨米的临床检查、她与医生们一点点发现她在无意识中就能做到的事究竟意味着什么、她在娱乐行业的生活、以及当一切压得她喘不过气、她必须找到走出自己心灵“惊奇之谷”的出路——那里面堆满了被记住的东西——所有这些场景最终导向一个创伤性的瞬间：她迫切想要遗忘。但她能做到吗？若能，又将付出怎样的代价，或获得怎样的益处？

饰演萨米的凯瑟琳·亨特（Kathryn Hunter）精妙至极。她看似再寻常不过，却被完美记忆所“诅咒”；一度像猴子般被人利用，却最终能够掌控自己的处境。萨米如同一个旋涡般的能量池，交织着冲动、执念与情绪。亨特毫不费力地将这一切层层揭开，留下难以磨灭的技艺与喜悦印记。这是一场真正的炫技式演出。

马塞洛·马尼（Marcello Magni）在此带来神秘而耐人寻味的一面：作为治疗/研究萨米的神经心理学家，他温和而理解；但在扑克牌戏法段落中，他又张扬夺目，牢牢掌控全场。贾罗德·麦克尼尔（Jarod McNeill）同样出色，他既饰演萨米的另一位医生，也分饰数个其他角色。

叙事很清晰——你始终知道正在发生什么，尽管未必立刻明白其缘由。但回过头来，演出的记忆反而赋予它一种完整与生命力；这种完整感在观看当下，有时似乎并未充分显现。

这是一例形式与主题彼此交融、相辅相成的佳作。

强烈推荐。