مراجعة: السقوط إلى الوراء، مسرح الدجاجة و الديوك ✭✭✭

روشيل توماس وروث ساندرز (يميناً) في مسرحية «السقوط إلى الخلف» السقوط إلى الخلف مسرح «هِن آند تشيكنز» 13 أغسطس 2015

3 نجوم

السقوط إلى الخلف مسرحية متأنية ومؤثرة. تتناول محاولات التعايش مع خرف شخص عزيز بحساسية بالغة، وقد خرجتُ منها أكثر ثراءً لأنني شاهدتها. غير أنّ بعض اللحظات المباشرة أكثر من اللازم، إلى جانب خاتمة متعجّلة، يحولان دون أن تبلغ الحكاية كامل إمكاناتها. يأتي هذا العرض بوصفه تتمّة للنسخة من السقوط إلى الخلف التي قُدّمت في «كورتيارد ثياتر» بإسلنغتون في يناير 2015. تدور الأحداث في بيت الطفولة لليلي (روث ساندرز) وكلارا (روشيل توماس)، الأختين اللتين توفيت والدتهما، إيتا، بعد إصابتها بألزهايمر مبكّر الظهور. ومع زوج كلارا الوديع ألكسندر (أوليفر غَلي) المرافق لهما، تحاول الشقيقتان تقسيم المقتنيات. وخلال ذلك، تطفو الذكريات إلى السطح وتبدأ التوترات بالتصاعد.

وبمقاييس المشاهد التي ترسّخ الشخصيات، تأتي المقدّمة متقنة للغاية. في البداية تدخل ليلي الغرفة بهدوء، تفتح رسالتين قديمتين من رسائل أمها، وتطلق زفرة استسلام. ثم تندفع كلارا إلى الداخل، غير مكترثة بفوضى صناديق الكرتون المحيطة بها، وتروي بهستيرية أهوال رحلة عودتها مع زوجها. وبعد قليل يدخل ألكسندر، يعانق ليلي ويقول باقتضاب: «صدمنا أرنباً». لحظتان قصيرتان لكنهما حميميتان بين كلارا وألكسندر تضعان في مواجهة توتر الشقيقتين، ويبلغ الأمر ذروته عندما تدفع عبارة بعينها من ليلي كلارا إلى التساؤل عمّا إذا كانت ليلي تكنّ لها الضغينة لأنها لم تهتم بوالدتهما بما يكفي خلال تدهورها. ليلي، مقدّمة الرعاية الأساسية لإيتا، لا تنكر ذلك، ما يشعل شرارة بقية المسرحية.

قابليّة الذاكرة للخطأ تقع في قلب أكثر لحظات السقوط إلى الخلف إيلاماً. جدال غير محسوم بين كلارا وليلي حول من صنع زينة عيد الميلاد المحبّبة يجسّد ببراعة استياء الأختين من بعضهما. ترسم حكاية كلارا نفسها كـ«الفتاة الذهبية» لوالديها، بينما تُوصف رواية ليلي عن إفسادها هذه الهدية لأمها عن طريق الخطأ، بدلالة لافتة، بأنها «مُزرية». لاحقاً، تعنّف كلارا ليلي بسعادة خبيثة لأنها نسيت إبلاغ مصفّف شعر والدتهما بوفاتها؛ فعل عدواني سلبي يسعى لمحاكاة «تقوى» أختها. ويتحوّل هذا إلى استرجاع، نرى فيه إيتا المرتبكة (وتؤديها أيضاً روث ساندرز) وهي توبّخ كلارا لأنها آذتها دون قصد. رعب كلارا، الذي لا تخفّفه اعتذارات والدتها الصافية الذهن، يبيّن بوضوح عجزها عن التكيّف مع وضعهما، كما ألمحت إليه الأرنب المنكوب في المشهد الافتتاحي.

وبما أنّ الممثلين الثلاثة سبق أن زاروا هذه الشخصيات من قبل، فليس مستغرباً أن تأتي الأداءات قوية على نحو متساوٍ. تقدّم روشيل توماس كلارا مركّبة؛ قادرة على دفء كبير رغم ملامحها القاسية، وبنزق طفولي بالكاد يخفي خوفها من عدم الكفاية. ويكملها ألكسندر الذي يقدّمه أوليفر غَلي، بحضور محبّب على الخشبة ينقل حباً صادقاً لزوجته رغم عيوبها. أما ليلي فتؤديها روث ساندرز بإتقان يفيض بالوحدة، أداء تسنده بقوة إحساسها بالظلم. وحين تظهر في دور إيتا، يصبح يأس فقدان شخص عزيز بسبب ألزهايمر شبه غير محتمل للمشاهدة.

لكن، على الرغم من لحظات المسرحية الدقيقة، فإنها تفتقر أحياناً إلى الرهافة. وكان الاستخدام المتكرر للموسيقى غير الدرامية أحد أبرز الأسباب. تفتتح المسرحية بأغنية لوسي شوارتز «Gone Away»، وتلمّح كلماتها («We were never meant to be this damn broken/Words were never meant to be this half-spoken») إلى ثيمة سوء التواصل. ثلاث أغانٍ من ألبوم إنغريد مايكلسون Be OK تعكس بوضوح هموم شخصيات المسرحية، فيما ترافق أغنية ريجينا سبيكتور «Apres Moi» لعبة سكرابل مشحونة لتترك أثراً ميلودرامياً غير مقصود. إجمالاً، بدا ذلك متنافراً مع حبكة ذكية وحوار طبيعي.

وعادة ما استُخدمت الموسيقى في مونتاجات صامتة، تساعد على مرور الزمن قبل أن تعود كلارا وليلي لرفع منسوب التوتر. ومع قوة بناء الشخصيات، كنتُ سأحب رؤية هذه المشاهد مكتملة على الخشبة. بل إن قِصر مدة العرض كان أكثر ما أزعجني عند النهاية، إذ مرّت من دون أن تمنح حكماً يُذكر على طبيعة العلاقة المستقبلية بين ليلي وكلارا. وبعد أن بدأتُ حقاً أهتم بهاتين الشخصيتين، تركني ذلك من دون إحساس بالإغلاق. قد تكون مثل هذه الالتباسات جزءاً من الحياة، لكن هذا يبدو غير منسجم مع القلب المتعاطف للمسرحية.

في المحصلة، أوصي بشدة بمسرحية السقوط إلى الخلف، فهي تجربة لا تُنسى ومؤثرة. تستمر عروض «السقوط إلى الخلف» حتى 16 أغسطس ضمن «كامدن فرينج»