مراجعة: الساحر المبتدئ، سوذوارك بلايهاوس أونلاين

يراجع راي راكهام المسرحية الموسيقية الجديدة متدرّب الساحر التي تم تسجيلها في ساوثوورك بلايهاوس وهي الآن متاحة للبث عبر الإنترنت.

من اليسار إلى اليمين، في المقدّمة: فيكي لي تايلور، مارك بيكرينغ (فابيان ليديكَر)، كايلي ثاداني. من اليسار إلى اليمين، في الخلف: توم بايلز وريان بيدجن. الصورة: غيراينت لويس متدرّب الساحر - مسرحية موسيقية جديدة

ساوثوورك بلايهاوس - بث عبر الإنترنت

3 نجوم

شاهدها الآن

على خلفية الشفق القطبي، ومع استكشاف الازدواجية بين السعي إلى التقدّم وتأثير العواقب غير المقصودة، تتناول متدرّب الساحر كيف يمكن لأب وابنته—يبدو أنه بعيد عاطفياً—أن يعملا معاً لإنقاذ العالم، ومن ثم مداواة علاقتهما المتصدّعة. وبوصفها عملاً موسيقياً جديداً، هناك الكثير مما يستحق الإشادة، لكن كقطعة مسرح «جاهزة للجمهور» تفتقر إلى الصقل، وتُظهر مقاربة متعجّلة للبث أصبحت تبدأ في أن تُميّز بيتها في ساوثوورك بلايهاوس.

ماري مور (إيفا غوتِل) وديفيد ثاكستون (يوهان غوتِل). الصورة: غيراينت لويس

يضم العرض طاقماً يبدو متحمساً بوضوح وفرقة موسيقية ممتازة. يضفي غوتِل الذي يقدّمه ديفيد ثاكستون ولاميا ليديكَر التي تؤديها دون هوب ثقلاً درامياً حقيقياً على العمل، ويقود كلٌ منهما مجموعة أداء لامعة. نيكولا بلاكمان—كعادتها—تضيء الخشبة مع كل شخصية تجسّدها، سواء كانت القاضي المتأنّق ذو اللكنة الأرستقراطية أو الجارة حسنة النية، وبالاشتراك مع ثاكستون وهوب يقطعون شوطاً كبيراً في تثبيت الأجزاء التي تنجح من العرض بلمسة رفيعة. وعلى مستوى التقديم، فإن إيفا الحادّة التي تؤديها ماري مور ممتعة للغاية للمشاهدة، وهي—مع ثاكستون—بالتأكيد تمتلك بعضاً من أفضل المواد للعمل عليها. غير أن بقية المواد لا ترقى إلى مستوى حيوية الطاقم الذي يروي القصة. ويطلق فريق التأليف، بجرأة، على أغنية عنوان MOTHER KNOWS BEST، في حين أن هناك أغنية أكثر تفوقاً موجودة بالفعل في عالم المسرح الموسيقي العائلي، حتى لو أن أداء هوب الصوتي يضاهي أداء دونا مورفي في المسرحية الموسيقية Tangled.

دون هوب (لاميا ليديكَر) ومارك بيكرينغ (فابيان ليديكَر). الصورة: غيراينت لويس

يمشي العرض على حبل مشدود فوق المستوى المناسب من الجِدّ والإيمان واسع العينين والحماسة؛ ويكاد ينجح في ذلك. لحظات كثيرة من الدراما العالية تترافق مع كوميديا مُقحَمة لا تصيب الهدف دائماً. تعابير غنائية مُفارِقة للزمن تُحدِث نشازاً في عالم مُعدّ بخلاف ذلك على شاكلة «لانكشير» قديمة على غرار أجواء Whistle Down the Wind. وبحلول الوقت الذي تتوحّد فيه الشخصيات لمعالجة المشكلة التي أسّسوها في الفصل الأول، يبدو الفصل الثاني أشبه بتحية إلى Into The Woods. وفي لحظة أخرى، يُحاط فابيان ليديكَر المضحك الذي يؤديه مارك بيكرينغ برقّاصين راقصين في رقم يذكّر بطلّة أنجيلا لانسبري اللافتة في Anyone Can Whistle. كل ذلك يبدو مألوفاً بعض الشيء، وكأننا مررنا به من قبل.

ماري مور (إيفا غوتِل) ويزدان قفوري (إريك سوندرسّون). الصورة: غيراينت لويس

هناك عناصر جميلة في الجانب البصري/الحركي من الإنتاج، ولا سيما تصميم الأزياء المتقن لآنا كيلسي، كما أخرجت سكارليت وايلدرينك عدداً من لحظات تحريك الدمى المبتكرة، ما أسفر عن مشاهد لافتة من المسرح الجسدي التقطتها الكاميرا على نحو جيد. وبصورة جماعية، فإن «السحر» المعروض يقدّم الكثير مما يُستمتع به.

في النهاية، بوصفه عرضاً عائلياً، قد تكون متدرّب الساحر متشابكة أكثر مما ينبغي لإبقاء الأطفال مندمجين، وتبلغ ذروتها في مقطع مطوّل وغير موسيقي على شاكلة «إلى أين نذهب من هنا؟» يصرخ مطالباً بأن يُغنّى بالكامل. وكما يغني غوتِل الذي يؤديه ثاكستون: «هناك سحر في الهواء»، لكن ربما يكون من الأفضل أن يتحقق ذلك السحر—وبشكل أكمل—من خلال مزيد من ورش التطوير للعمل. لدى متدرّب الساحر مقومات مسرحية موسيقية جديدة رائعة، لكنها لم تعثر بعد على هويتها حقاً.