RECENZE: Blindness, Donmar Warehouse Londýn ✭✭✭✭

Mark Ludmon hodnotí adaptaci románu Slepota od Josého Saramaga v podání Simona Stephense jako zvukovou instalaci Bena a Maxe Ringhamových v londýnském divadle Donmar Warehouse.

Foto: Helen Maybanks Slepota

Donmar Warehouse, Londýn

Čtyři hvězdičky

Apokalyptický román Josého Saramaga o epidemii slepoty je pro Donmar Warehouse mrazivě trefnou volbou v době, kdy je živé divadlo omezováno globální pandemií. Toto strhující mistrovské dílo z roku 1995 mapuje rychlý rozpad společnosti a jejích norem a odhaluje křehkou, neviditelnou hranici mezi civilizací a chaosem. V éře covidu-19 zůstává britská společnost z velké části nedotčena, navzdory devastaci divadla a scénických umění, ale adaptace Slepota v Donmaru je důkazem trvalé potřeby lidí scházet se a naslouchat příběhům.

I když jsou v zákulisí přítomni technici, Slepota není v pravém slova smyslu živým vystoupením. Inscenace popsaná jako „zvuková instalace“ vznikla pod taktovkou Stephense (který na ní začal pracovat ještě před příchodem covidu-19), režiséra Waltera Meierjohanna a předních zvukových designérů Bena a Maxe Ringhamových. Pravidla společenského odstupu dovolují v hledišti a na balkonech maximálně 40 osob, takže diváci jsou rozptýleni po celém prostoru, sedí sami nebo ve dvojicích, izolováni od ostatních pomocí sluchátek. Síť neonových trubic se v rámci světelného designu Jessicy Hung Han Yun a celkové scény Lizzie Clachan mění z červené přes modrou a zelenou až po bílou.

Foto: Helen Maybank

V úvodní části příběhu zní ze sluchátek nahraný hlas Juliet Stevensonové. Vypráví o okamžiku, kdy první muž v bezejmenné zemi zjistí, že jeho zrak nahradilo mléčné bílé moře. Právě když si začnete říkat, proč jste vážili cestu do centra a utráceli peníze za lístek, jen abyste slyšeli Stevensonovou předčítat audioknihu, pohltí vás tma a nastoupí magie binaurálního zvukového designu. Herečka se ujímá role ženy, která jako jediná záhadným způsobem stále vidí, ale tají to, aby mohla stát po boku svého osleplého manžela. V naprosté tmě se přenesete do ulic zničeného města a do nemocnice, kde jsou oběti viru v karanténě. Stevensonová vám šeptá přímo do ucha; působí to tak věrohodně, že čekáte, kdy na tváři ucítíte teplo jejího dechu – což je obzvláště znepokojivé v divadle, kde se přísně dodržují dvoumetrové rozestupy. Přistihnete se, jak otáčíte hlavu a hledáte ji v temnotě, nebo uhýbáte nohama, abyste o ni nezakopli.

Saramagova vize křehkosti společenského řádu je neutěšená a tato 74minutová adaptace dokáže zachytit pouze zlomky brutálního, špínou nasáklého světa, který portugalský spisovatel ve svém románu vykresluje. Představení však zachycuje i vznešené momenty naděje uprostřed hrůzy a radost z drobných detailů života, které nám připomínají naši lidskost. Stejně jako kniha i inscenace zdůrazňuje, jak naše společnost nadržuje vidoucím, kdy se jediný nevidomý člověk stává tím nejméně bezradným, přestože není „nikým výjimečným“. Tato adaptace však vyzdvihuje a oslavuje především to, jak zvuk sám o sobě dokáže vyprávět barvité příběhy a vytvářet odlišný způsob prožívání světa.

Foto: Helen Maybank

Díky iluzi blízkosti je tato zvuková adaptace Slepoty lékem na realitu návštěvy divadla Donmar. Byl jsem jedním z pouhých deseti diváků na balkoně, oddělených od sebe několika prázdnými sedadly, a díval jsem se dolů do přízemí, kde byli lidé rovnoměrně rozprostřeni na izolovaných ostrůvcích dvojsedaček. Poté, co vás venku uvítá personál v obličejových štítech, jste v dvoumetrových rozestupech pomalu vedeni divadlem ke svým místům a vybízeni k pravidelnému používání dezinfekce na ruce (která má mimochodem zvláštní aroma tequily). Není to plnohodnotná náhrada za živé divadlo, ale stále je to úžasný a vítaný způsob, jak zažít barvité vyprávění přímo v budově divadla.

Uváděno do 22. srpna 2020