RECENZE: Racek, Divadlo Satirikon, Moskva (Stage Russia) ✭✭✭✭✭

Mark Ludmon recenzuje Racka v režii Jurije Butusova před jeho blížícím se uvedením Dobrého člověka ze Sečuanu v londýnském Barbican Centre

Racek

Divadlo Satirikon, Moskva (Stage Russia)

Pět hvězdiček

Racek patří k nejčastěji uváděným Čechovovým hrám; v Británii se dočkává pravidelných oživení a vloni jsme jej mohli vidět i ve filmovém zpracování se Saoirse Ronan a Annette Bening v hlavních rolích. V autorově rodném Rusku nyní tuto kanonickou klasiku rozebral režisér Jurij Butusov a přetvořil ji ve vizuálně úchvatnou, rock'n'rollovou inscenaci, kterou lze s titulky zhlédnout v britských kinech a online prostřednictvím platformy Stage Russia. Velká část známého textu zůstala zachována, včetně naturalistických momentů, které připomínají dramatickou sílu hry. Ty jsou však spíše vzácností v adaptaci, která Čechovovo drama neustále zpochybňuje a rozrušuje pomocí brechtovských zcizovacích technik, jež vám nedovolí zapomenout, že vše před vámi je pouhá stylizace.

Scény, které bývají tradičně komorní a tiché, jsou transformovány herci vykřikujícími své repliky, zatímco klíčové epizody se opakovaně přehrávají s různými aktéry a odlišným režijním vedením, často s komickým účinkem. Scéna Alexandra Šiškina se skládá z vratkých dřevěných konstrukcí a výrazného pódiového osvětlení, přičemž po stranách jsou vidět osvětlené maskérské stolky z šaten. Jak sám Butusov proklamuje během jednoho ze svých narušitelských výstupů přímo uprostřed představení: „Tady máte divadlo!“

Ačkoliv text i hlavní postavy zůstávají, některé dějové detaily se vytrácejí nebo jsou zamlženy, což může zmást diváky, kteří hru dobře neznají. Jádro příběhu lze však v tomto spektáklu stále vysledovat: sledujeme osudy herečky středního věku Iriny, její rodiny a chráněnců na venkovském sídle na konci 19. století. Zatímco čelí životním frustracím, vítají mezi sebou mladou adeptku herectví Ninu, kterou začne přitahovat Irinin milenec, sebestředný spisovatel Trigorin. Identita postav a jejich vzájemné vztahy se však někdy odvozují jen stěží – nejen kvůli škrtům v textu, ale i kvůli dalšímu ikonoklastickému kroku: věk herců neodpovídá jejich rolím. Irinu tak hraje Polina Rajkina, která je očividně mnohem mladší než Timofej Tribuncev v roli jejího syna Konstantina. Na scéně je navíc pravidelně doprovází „tančící dívka“, která u Čechova nemá žádný přímý ekvivalent a nezasahuje do děje.

Realismus je zde napadán na každém kroku, od avantgardní scény až po často nadsazené herecké výkony, doprovázené grandiózní hudbou Faustase Latenase. To je sice v rozporu s temnotou Čechovova originálu, ale dokonale to doplňuje motivy přetvářky a teatrálnosti. Možná této inscenaci chybí citový náboj konvenčnějšího pojetí Racka, ale svou vizuální virtuozitou a hravostí nabízí fascinující a nezapomenutelný zážitek.

Butusovův invenční přístup k divadlu můžete ocenit také v jeho inscenaci Brechtova Dobrého člověka ze Sečuanu v podání moskevského Puškinova činoherního divadla, která se hraje na tři představení v londýnském Barbican Centre 8. and 9. února 2019. Sledujte Racka online nebo jej navštivte na velkém plátně v Pushkin House v Londýně 11. února 2019, kde po promítání proběhne diskuse s režisérem Jurijem Butusovem.

RESERVUJTE SI VSTUPENKY NA DOBRÉHO ČLOVĚKA ZE SEČUANU V BARBICAN CENTRE