RECENSION: Måsen, Satirikon-teatern, Moskva (Stage Russia) ✭✭✭✭✭

Mark Ludmon recenserar Måsen i regi av Jurij Butusov inför premiären av Den goda människan från Sezuan på Barbican Centre

Måsen

Satirikon-teatern, Moskva (Stage Russia)

Fem stjärnor

Måsen är en av Tjechovs mest spelade pjäser, ständigt aktuell på brittiska scener och senast aktuell som film med Saoirse Ronan och Annette Bening. I författarens hemland Ryssland har denna kanoniska klassiker nu plockats isär av regissören Jurij Butusov och stöpts om till en visuellt slående rock'n'roll-produktion. Föreställningen kan ses textad på brittiska biografer och online via Stage Russia. Mycket av den välkända texten är intakt, med naturalistiska ögonblick som påminner oss om pjäsens dramatiska kraft, men dessa är sällsynta i en bearbetning som ständigt underminerar och ifrågasätter Tjechovs drama. Genom Brecht-inspirerade tekniker ser Butusov till att vi aldrig glömmer att allt är en iscensättning.

Scener som traditionellt är tysta och intima förvandlas när skådespelarna skriker fram sina repliker, medan nyckelscener spelas om upprepade gånger med olika skådespelare och regi-val, ofta med komisk effekt. Scenografin, skapad av Aleksander Sjisjkin, består av rangliga träramar och tydlig scenbelysning, med belysta logespeglar synliga på båda sidor. Som Butusov själv utropar under ett av sina avbrott mitt i föreställningen: ”Här har ni teater!”

Även om det mesta av texten och alla huvudpersoner finns kvar, har vissa intrigdetaljer gått förlorade eller suddats ut, vilket lär förbrylla den som inte redan känner till pjäsen. Kärnhistorien går fortfarande att skönja genom spektaklet: ödena för den medelålders skådespelerskan Irina, hennes familj och tjänstefolk på deras lantgods i slutet av 1800-talet. Mitt i sina livskriser välkomnar de den unga skådespelaraspiranten Nina, som fattar tycke för Irinas älskare, den självupptagne författaren Trigorin. Men karaktärernas identiteter och relationer är ibland svåra att utläsa, inte bara för att text strukits utan för att Butusov i sann ikonoklastisk anda låtit skådespelarnas ålder och roller krocka. Till exempel spelas Irina av Polina Rajkina som är betydligt yngre än Timofej Tribuntsev, som spelar hennes son Konstantin. De får dessutom sällskap av en ”dansande flicka” som saknar motsvarighet hos Tjechov och inte har någon roll i handlingen.

Realismen utmanas genomgående, från den avantgardistiska iscensättningen till skådespeleri som ofta är storstilat överdrivet, ackompanjerat av Faustas Latenas storslagna musik. Det står i bjärt kontrast till mörkret i Tjechovs original men kompletterar perfekt pjäsens teman kring prestation och teatralitet. Den må sakna den känslomässiga tyngden hos en mer konventionell uppsättning av Måsen, men i sin visuella virtuositet och härliga lekfullhet är det en fängslande och oförglömlig upplevelse.

Butusovs uppfinningsrika teatersyn går också att se i hans uppsättning av Bertolt Brechts Den goda människan från Sezuan för Moskva Pusjkin Drama Theatre, som spelas tre gånger på Londons Barbican Centre den 8 och 9 februari 2019. Se Måsen online eller se den på vita duken på Pushkin House i London den 11 februari 2019, följt av ett samtal med regissören Jurij Butusov.

BOKA BILJETTER TILL DEN GODA MÄNNISKAN FRÅN SEZUAN PÅ BARBICAN CENTRE