ANMELDELSE: Hedwig And The Angry Inch (Michael C Hall), Belasco Theatre ✭✭✭✭✭

Michael C Hall i Hedwig And The Angry Inch. Foto: Joan Marcus Hedwig and the Angry Inch

Belasco Theatre

1. november 2014

Udskiftninger af medvirkende på Broadway falder i realiteten i to kategorier. Den første er det, man typisk forbinder med Hal Prince/Cameron Macintosh-metoden: afløseren gør det så tæt på originalen som muligt. Hvis det ikke er i stykker, hvorfor så reparere det?

Den anden kategori, der efterhånden er næsten lige så sjælden som en kæmpepanda, tillader afløseren at sætte sit eget præg på rollen, finde sin egen vej og give rollen det, som kun de kan give – og som den oprindelige skuespiller måske ikke kunne.

I de seneste Broadway-sæsoner har disse "kæmpepandaer" været sjældnere end Tony-priser for livslang indsats. Men de findes.

Da Marin Mazzie overtog rollen fra Alice Ripley i Next To Normal, fandt hun en helt ny tilgang til rollen som den bipolære mor: mere subtil, mere indre uro og mere konstant i harmoni. Da Darren Criss tog over fra Daniel Radcliffe i How To Succeed In Business Without Really Trying, demonstrerede han, hvorfor Radcliffe var perfekt til rollen. Da Bernadette Peters overtog fra Catherine Zeta Jones i A Little Night Music, fandt hun mere falmet glamour, mere ægte samspil med sine kolleger og mere sand mor og datter i Desiree. Da Will Chase overtog fra Matthew Broderick i Nice Work If You Can Get It, var han radikalt anderledes; han gjorde playboy-rollen levende med energi, lyst, skønhed og stil, og han sang virkelig Gershwins smukke partitur helt ud.

Dette er ikke for at sige, at de oprindelige kræfter i disse forestillinger ikke var utroligt talentfulde – det var de. Nogle af dem i hvert fald. Men det er ikke altid, at producenternes førstevalg er det bedste; nogle gange kan nye ansigter i castet, hvis de får lov, fremgrave en teatralsk magi, som ikke var mulig med det oprindelige hold.

Ligeledes, og naturligvis oftere, er afløserne ikke lige så gode som de originale stjerner, og uanset hvor talentfuld afløseren er, går noget udefinerbart tabt, når ophavsmanden forlader scenen.

Michael Mayers opsætning af Hedwig And The Angry Inch, som nu spiller på Belasco Theatre på Broadway, var oprindeligt tænkt som en glansrolle til Neil Patrick Harris. Han virkede som et usandsynligt valg, men viste sig at være inspireret og leverede en kraftpræstation af camp-herlighed, fræk publikumskontakt og vokal dynamik, der bragte publikum i ekstase og sikrede Harris en Tony Award i 2014 for bedste mandlige hovedrolle i en musical.

Hans præstation fik en 5-stjernet anmeldelse her på BritishTheatre.com.

Michael C. Hall, kendt fra Six Feet Under og Dexter, spiller nu Hedwig, og selvom produktionen er den samme, er præstationen en helt anden end den, Harris leverede.

Hall tilfører forestillingen et mørke, en ubehagelig sort stribe af klæbrig, kropslig skam og ren fortvivlelse, som er lige så dybt fængslende, som den er ubehagelig og grænsesøgende. Alt er mere brutalt, mere alarmerende, mere smertefuldt og mere deprimerende.

Hall sætter for alvor manden i Hedwig.

Det er en langt mere maskulin fortolkning end den, Harris gav; men samtidig er det en præstation ladet med dyster seksuel magpower, en alarmerende, dominerende femininitet og en håndgribelig følelse af virkeligt tab og ofre. Hedwigs smerte rulles mesterligt ud, lag for lag.

Hall synger med en levende, kraftfuld stemme; han udfylder nemt rollens vokale krav. Hans afslutningsnummer, Midnight Radio, er decideret glødende – en mirakuløs fusion af vokal præcision, formidabelt skuespil og stjernestøv.

Sugar Daddy og Hedwig's Lament er Halls andre store øjeblikke, selvom han tager imod alle rollens varierede udfordringer og stråler konstant.

Han er måske ikke i helt samme fysiske form som Harris var, men han er også to år ældre og faktisk i fremragende form. Når han dukker op i sine stramme, sorte vinyl-minibukser, skuffer han bestemt ikke sit publikum.

Hvis man skal sætte en lille finger på noget, er det dette: Hall virker mere på hjemmebane som manden, der ødelagde Hedwig, end som Hedwig selv; men Harris var omvendt mere på hjemmebane med Hedwig end med Tommy. Men sandheden er, at skuespilleren skal mestre begge karakterer – og ligesom Harris gør Hall det også.

Det svarer lidt til forskellen mellem Ian McKellen og Patrick Stewart i X-Men-filmene: de er begge fremragende, men bringer forskellige styrker til bordet.

Harris var mere en improviserende showgirl; Hall foretrækker at skære dybt ind i mørket af Hedwigs sjæl og slippe det løs i en altgennemtrængende rus. Begge er legitime fortolkninger, og begge fungerer spektakulært godt.

Lena Hall virker langt mere sikker, mere selvsikker og mere eksplicit vidunderlig nu, end da hun spillede over for Harris. Men det skyldes måske Tony-prisen mere end noget andet. Man får det klare indtryk, at den tyngde, som Hall bringer til forestillingen, får det bedste frem i hende; sammen med C Hall er hendes Yitzhak bedre end nogensinde før.

Jeg havde ikke forventet at nyde denne version af Hedwig And The Angry Inch lige så meget som Neil Patrick Harris' version. Men det gjorde jeg – absolut og på alle måder.

Som Sondheim skriver det: "There Are Giants In The Sky"; lige nu, på Broadway, er der en kæmpepanda på himlen over Belasco Theatre. Det er Michael C Hall. Og selvom han ikke overskygger Neil Patrick Harris' præstation, sætter Hall den i et solidt perspektiv.

Se den – du vil ikke fortryde det. Flamboyant, fabelagtigt og fantastisk teater.

Bestil billetter til Hedwig And The Angry Inch på Broadway