ביקורת: הדוויג והשארית העצבנית (מייקל סי הול), תיאטרון בלאסקו ✭✭✭✭✭

מייקל סי הול בהדוויג והאינץ' הזועם. צילום: ג'ואן מרכוס הדוויג והאינץ' הזועם

תיאטרון בלסקו

1 בנובמבר 2014

שינויים בקאסט בברודוויי מתחלקים, למעשה, לשתי קטגוריות. הראשונה היא מה שנחשב בדרך כלל כגישה של האל פרינס/קמרון מקינטוש: המחליף עושה את זה כמה שיותר קרוב למקור. טוב, אחרי הכל, אם זה לא שבור, למה לתקן את זה?

השנייה, נדירה כמעט כמו הפנדה הענקית בימינו, מאפשרת למחליף להותיר את חותמו על התפקיד, למצוא את דרכו, להעניק לתפקיד מה שהם ורק הם יכולים להעניק ומה שאולי המקור לא יכול היה.

בעונות האחרונות של ברודוויי, פנדה ענקית היו נדירות יותר מפרסי מפעל חיים של טוני. אבל הם שם.

כשמרין מאזי לקחה את המקום מאליס ריפלי בNext To Normal, היא מצאה גישה חדשה לחלוטין לתפקיד האם עם הפרעה דו-קוטבית: יותר מעודנת, יותר תסיסה פנימית, יותר בקו התמידי. כשהדרן קריס לקח את המקום מדניאל רדקליף בHow To Succeed In Business Without Really Trying, הוא הראה מדוע רדקליף היה מושלם בתפקיד. כשברנדט פיטרס לקחה את המקום מקתרין זיטה ג'ונס בA Little Night Music, היא מצאה יותר קסם דהוי, יותר אינטראקציה אמיתית עם שחקני המשנה שלה, יותר אם ובת אמתית בדזירה. כשוויל צ'ייס לקח את המקום ממתייו ברודריק בNice Work If You Can Get It, הוא היה שונה באופן קיצוני, עשה את הפלייבוי חי, עם אנרגיה, חדווה, יופי וסגנון והוא באמת שר את המוזיקה הקסומה של גרשווין במלוא ערכה.

זה לא אומר שהמקוריים של התפקידים האלו בהצגות הללו לא היו מוכשרים ביותר - הם היו. טוב, חלקם היו. אבל זה לא תמיד המקרה שהבחירה הראשונה של המפיקים לקאסטים היא הטובה ביותר; לפעמים חברי קסט מחליפים יכולים, אם ניתנת ההזדמנות, לחשוף קסם תיאטרלי שאי אפשר עם הקאסט המקורי.

באותו מידה, ולעיתים קרובות יותר, מחליפים לא טובים כמו המבצע המקורי ובלי קשר לכמה מוכשר המחליף, דבר בלתי ניתן לתיאור הולך לאיבוד כשהמקור עוזב.

ההפקה של מייקל מאייר של הדוויג והאינץ' הזועם, עכשיו בברודוויי בתיאטרון בלסקו, תוכננה במקור כקרש קפיצה לניל פטריק האריס. הוא נראה בחירה לא סבירה, אבל התגלה כאחת מעוררת השראה, והעניק הופעה רבת עוצמה של מחנה תהילה, אינטראקציה חצופה עם הקהל ודינמיות קולית שסחפה את הקהל לשיגעון והבטיחה להאריס את פרס הטוני לשחקן הטוב ביותר במחזמר ב2014.

ההופעה שלו קיבלה סקירת 5 כוכבים כאן על BritishTheatre.com.

מייקל סי. הול, מהידוע בSix Feet Under וDexter, משחק עכשיו בהדוויג ובזמן שההפקה היא אותו הדבר, ההופעה שונה לחלוטין מזו שהאריס נתן.

הול מטביע את האירועים בחושך, פס שחור בלתי נעים של בושה דביקה ותהום חשוך שהוא ממכר מאוד כמו שהוא לא נוח וקצה העצבים. הכל יותר אכזרי, יותר מפחיד, יותר פוגע, יותר מדכא.

הול שם את ה'ה' בהדוויג.

זה סיבוב גברי הרבה יותר מזה שהאריס נתן; אבל, בו זמנית, זו הופעה טעונה בכוח מיני קודר, עם נשיות מפחידה ומשפילה ובו תחושה מוחשית של אובדן אמיתי והקרבה. הכאב של הדוויג מתפרק בצורה אמנותית, שכבה על שכבה.

הול שר בקול חיוני ועוצמתי; הוא בקלות עומד בדרישות הווקאליות כאן. אכן, הסיבוב האחרון שלו, רדיו חצות, הוא קורן, אותה מיזוג נס מופלא של זריזות קולית (בלי משחקי מילים) משחק מדהים ואיכות כוכבים.

Sugar Daddy והקינה של הדוויג הן המספרים הבולטים של הול האחרים, אף על פי שהוא מקבל את האתגרים המגוונים של התפקיד ובוהק בהתמדה.

הוא אולי לא בכושר פיזי כמו שהיה האריס, אבל אז הוא מבוגר בשנתיים ובאמת, במצב פיזי מעולה. כשהוא מופיע במכנסיו המוני-עור השחור