סקירה: אנטוני וקליאופטרה, התיאטרון הגלוב של שייקספיר ✭✭✭

אנטוניוס וקליאופטרה שייקספיר גלוב 24 באוגוסט 2014 3 כוכבים

לפעמים, די במפתיע, התיאטרון החי מספק רגעים בלתי מתוכננים לחלוטין וזכורים לשנים של הנאה טהורה. קליאופטרה על הבמה, באמצע הנאום המפורסם שלה "היכן אתה חושב שהוא נמצא כעת?". היא מתקדמת לקדמת הבמה, יוצרת רגע אינטימי עם אחד מהקהל ומנשקת אותו. כאשר היא מתחילה לעזוב, הוא שולף ורד אדום ארוך-גבעול ומציע אותו לה. היא נרגשת לחלוטין ואינה מסוגלת להפסיק לצחוק מהנאה. הקהל אוהב זאת וצוחק גם הוא, והצחוק מכניע אותה לחלוטין. היא פותחת והיא נושקת שוב, באופן חזק, על שפתיו של הצופה המאושר הזה. לבסוף, השעשוע נרגם וההצגה ממשיכה.

ובכן, אולי זה מה שקרה.

ייתכן שזה היה מתוכנן ומתרגל במלואו, חלק מרכזי מחזונו של הבמאי ג'ונתן מונבי להפקת אנטוניוס וקליאופטרה בשייקספיר גלוב, שסיימה את המופע שלה בגלוב הלילה. כי הרגע המדובר באמת יצר חיבור עם הקהל לקליאופטרה, בצורה מרעישה ובלתי נשכחת. ואם נבין שהדמות היא יצור של פנים רבות ומשתנות במחצבתן, אז כדי להשיג יעד זה בתחילת המופע זו הישג משמעותי.

אולי אין למונבי רעיון יוצא דופן להפקה זו, אך הוא ללא ספק מממש את מרבית הרגעים המרכזיים במחזה. עם שבירת החומה הרביעית, מונבי אינו חובש מגבלות הטקסט. סצנות נחתכות, מסודרות מחדש, מתורגמות, דמויות מופיעות בסצינות שאינן כתובות בהן, תבוסת פומפי של כוחות הים המשולבים של אנטוניוס וקליאופטרה מיוצגת על ידי פעילות אקרובטית מהפנטת עם דגלים וישנה ריקוד דיוניסיוני שחודר את היצירה, מטעין אותה בנוף ראשוני ומיני. הכל עובד מפתיע היטב.

עם זאת, יש להעלות כאן שאבות של בהירות ומהירות מתלחצת. יש כל כך הרבה הדגש על הקומדיה ביצירה וצורך מכריע ליצור תמונות במה בלתי נשכחות לחלוטין כלשהו שהרבה פעמים עלילות השינויים והשוטים נעלמים בתוך התוהו ובוהו.

האם זה באמת חשוב?

אולי לא.

כי בכל מבט שאתה מסתכל עליו, זהו זמן מעולה בתיאטרון. זה אולי לא נשמע מהמם (צריך רק לצפות בקטע מחגיגות 50 שנה לתיאטרון הלאומי כדי לראות אילו תהילות קוליות הטקסט מספק, כשהג'ודי דנץ' מעפילה את כל הקהל בקטע 'חלמתי שהיתה קיסר אנטוניוס') אבל זה דינמי ומרותק.

ואייו בסט היא במרכז הכל.

מפתה, פתולוגית, זדונית, בגיונית, מתסכלת, כעסנית, נקמנית, מלאת צער - קליאופטרה היא כל הדברים האלה ועוד. מתהלכת מסביב לבמה כמו פנתר על חום וחומדת את השליט המצרי עם כל סיב של קיומה. הסולידריות שלה עם הנשים שלה, התאווה והאהבה לאנטוניוס, הזדמנות הנבזית והחושנית שלה בעסקיה עם השליח (סצנה מלאה בשן, נחלת חלקה יחד עם פיטר בנקולה כשליח הממונח), התמימות הפוליטית שלה והסירוב האמיץ האחרון שלה להיכנע לסמכותו של אוקטביוס: בסט זורחת אור על כל צד של היהלום הרוחני הזה ומניחה לו להדהים.

ניהולה את הקומדיה היה במיוחד מיומן. היא חילצה צחוק ממקומות בטקסט שבו לא היה ברור; היא יכלה להפיל את הבית בתנועת עין או בתנועת ראש מהירה. היא היתה במצב מנהיגה מלאה, זריז, טעים ומרתק. היא גרמה לקהל להאמין לחלוטין בתשוקתה לאנטוניוס של קלייב ווד - מה שכיבוש בפני עצמו.

ווד מתמודד טוב עם הדרישות השונות של אנטוניוס, אך הרבה יותר טוב במצב חייל מתקוטט או רומאי בכבוד גדול מאשר אוהב ניסה ורגיל. הסצינות עם מחלתו והתומכים שלו מלכדות את המיטב מעבודתו, והוא במיוחד נהנה להתווכח עם היוליון קוֹי האתגרני של אוקטביוס. (תפנית מוצקה וחיננית של קוי) הסצינה האחרונה שלו עם קליאופטרה היא מפתיאה מצחיקה בהתחשב בכך שהוא מת בחיקו, אבל זה עובד טוב; רעננה ומרתקת.

פיל דניאלס עושה את אנובגוס דמות פירותית, מחוספסת ומלוזית של הדמות. יש לו סגנון קל ומרוויח, ולכל הצוות, קולו הוא המיוחד והמעצר ביותר. נאום הברג' אולי לא כפי שג'ון גילגוד היה עושה זאת, אבל זה עובד ומביע את הרגשות המדויקים הנדרשים. כשבוגדתו באנטוניוס בא, זה מזעזע.

פיליפ קוריאה הוא יוצא דופן כפומפי. יש לו קול גברי נהדר ומסגרת גברית מרשימה, ולכן העבודה שלו כאיום ממשי לאנטוניוס ולאוקטביוס נעשית בפשטות על ידי הופעתו על הבמה. אבל הוא משתמש בקולו בסופרנות ומכניס צבע ועניין קול אמיתי לכל תלונה יש לו. אותו דבר קורה כשהוא מגלם גם את דולבאלה בחלק האחרון של המחזה, כשהוא נותן תמיכה מצוינת למלכת הבסט.

סירין סבא מוציא המון מחארמיין, השפחת הנאמנה של קליאופטרה. היא שנונה, מפתיעה ומעורבת ללא הפסקה; הבמה מבריקה בכל פעם שהיא מופיעה. ג'ונתן בוניצ'י עושה עבודה טובה כמבהיר, והפרעותיו בהפסקה (הסרת המעיים של תיש, אכילתם ותקשורת עם המעיים) מעוררות ובו זמנית מרתקות. ג'יימס היוס משחק מספר תפקידים בצורה מצוינת, קולו המיוחד והשדה מנוצל טוב, אבל הוא בולט במיוחד כאדם שמביא את היד אל קליאופטרה בסצינות האחרונות. דניאל רבין היה אגריפה מצוינת ופיטר בנוקולה אירוס מצוין.

הכוריאוגרפיה של איילין דוד והתנועה של קייט ווטרס שומרות על התנהלות ההפקה בצורה חלקה, לעיתים בצורה מפתיעה. בעוד שהמוזיקה של ג'יימס מקסוול הייתה מוזרה ואווירית, הקול הסופרה העיצוני של מלני פפנהיים היה תמיד תהנה.

העיצוב של קולין ריצ'מונד פעל בצורה מאוד יעילה. התחושה של מצרים הייתה ברורה כמו גם התחושה של רומא והיו כמה מכשירים חכמים - הכרזות של שני הצדדים, השיפועים, המפה הנחספת, נפילת הדגלים השחורפת, השימוש באיטיות גוברת בזהב לסימול מצרים. הכל עבד טוב מאוד, יוצר שטיח חזותי של הקונפליקטים הפוליטיים והדרמה האישית.

עונת הגלוב האחרונה כללה את יוליוס קיסר ודיקוס אנדרוניקוס ומאוד מעניין, לראות את ההצגות יחד עם אנטוניוס וקליאופטרה מועילה. כי אנטוניוס וקליאופטרה כמעט פוליטי כמו יוליוס קיסר וכמעט עקוב מדם וקומי כמו טיטוס אנדרוניקוס. ולמרות זאת, בו זמנית, היא לא דומה להן, ואולי טובה משתיהן.

איייו בסט אולי לא הגדולה ביותר לשחק את קליאופטרה, או זו עם הקול הגדול ביותר. אבל היא יצרה קליאופטרה זכורה, חצופה ורעשנית, צעירה פוליטית, שתישאר בזיכרון לשנים הבאות.