ביקורת: קדחת השחת, תיאטרון דיוק אוף יורק ✭✭✭✭

אליס אור-יואינג, פליסיטי קנדל ואדוארד פרנקלין ב'קדחת השחת'. צילום: נובי קלארק קדחת השחת

אולם התיאטרון של הדוכס מיורק

7 במאי 2015

4 כוכבים

הזמנת כרטיסים

"היא משתמשת במיניות כמו רשת לדגים."

נואל קווארד בהחלט ידע איך לכתוב עלבונות צבעוניים אך מתאימים באופן מושלם. את זה משתמשת ג'ודית בליס, הדמות המרכזית, ב'קדחת השחת', מחזהו ה'נקי' מ-1925, לתאר את אויבתו האישית, מיירה ארנדל, לפני שהיא מגיעה בתור אורחת בנו של ג'ודית, סיימון, בבית הכפרי של משפחת בליס בקוקסון. ג'ודית לא יכולה לשאת את מיירה, עובדה שמוצגת בישירות על ידי פליסיטי קנדל בהחייאה של לינדזי פוזנר של 'קדחת השחת', עכשיו מוצגת בתיאטרון הדוכס מיורק בווסט אנד, אחרי עונה בתיאטרון רויאל בבאת' ובסיור בבריטניה.

קנדל, אחרי קבלת החדשות על הגעתה הקרובה של מיירה מסיימון, קופאת על הכורסה, הדם בעורקיה הופך מיד לקרח מוצק. מבט של נבהלות פרועה, מעורב בבקיאות חתולית, חולף בעיניה העמוסות במסקרה. "מיירה" היא נושפת-פועה-נאנחת, גם ברגש וגם בנקמה. בהגשת המילה האחת הזו, קנדל מדגימה את שליטתה המוחלטת בדמות של ג'ודית, את הבנתה המוחלטת לראשונה את המורכבות, הסתירות והקסם שמסתובבים יחדיו כדי ליצור את הכוח הטבעי שהיא גב' בליס. אפילו שמה, בליס, מרמז על הדואליות המובנית של הדמות.

המחזה של קווארד הוא פארסה מורכבת ומוערכת היטב. הוא מספק שמונה חלקי דמויות נפלאים והזדמנות אינסופית לכיף טוב ונעים.

מר וגברת בליס ושני ילדיהם, סיימון וסורל, חיים בכפר, משחקים את תפקיד אנשי הכפר הג'נטריים. היא פרשה כשחקנית בשנה שעברה; הוא כותב רומנים נועזים בלימוד בקומה העליונה. היא לא אוהבת את הכפר, אבל מנצלת כל הזדמנות להעמיד פנים שהיא אוהבת, נהנית לשחק את תפקיד הנסיכה באחו ולתת לקלרה המלבישה המסורה שלה להציג את עצמה בתור החדרנית שמעבירה הרבה סבל.

כל אחד מחברי משפחת בליס מזמין מישהו, מעריץ או מוערך, לבית לסוף השבוע - מבלי לבשר לאחרים. לעומת המארחים שלהם, ארבעת המבקרים, כולל מיירה המצלצלת, הם יחסית נורמליים, אך גם כך, כל אחד הוא סוג מסויים: הפאם פאטאל, הנאיבית, הנער הספורטיבי והג'נטלמן המכובד. ככל שהסוף השבוע מתקדם, משפחת בליס גורמת נזק לאורחיהם, מתחברת ומפרקת את יחסים איתם בחוסר פחד נועז.

משפחת בליס אוהבת ויכוח, מסיבה, הזדמנות להראות ולהשתעשע. הם אוהבים להשתמש באחרים כפונים או כמשחקים, כמו חתול שמשתמש בעכבר מת. אבל יש שביעות רצון וביטחון רגועה בהיעשויות ובמעכשות המריבות שלהם; יותר חתול צ'שייר מאשר שר ח'אן.

פליסיטי קנדל היא ניצחון כdiva שמפרζη ופילוס נאדרת שהיא ג'ודית. הקולות הצרודים והגרוניים; ההדלקת והכיבוי הבלתי נגמרת של סיגריות; התנועות הקטנות אך העקביות של התלתלים המתפזרים; העיניים התמימות וההערות השובבות וההערות השובבות והעיניים התמימות; השפלות, ההשתוללות הפרועה, הביטחון החמקני, האדישות היומרנית. כל היבט של ההופעה מוערך היטב על ידי קנדל.

במהלך כל ההופעה, הסגנון המנצח והחמדה שלה גורמים לך לשחרר את חוסר הנעימות שלה, עלבונותיה הקלים, תצפיותיה האכזריות. יש רגע עוצר נשימה כשהיא יורדת במדרגות, מתעלמת לחלוטין משני אורחים (הנאיבית והג'נטלמן), מהדקת מגפיים על מגפיים המגן היוקרתי שלה, ומתרוצצת מעבר למבקרים, גוררת את המעריצ הצעיר שלה בעקבותיה, כל הזמן מתעלמת לחלוטין מהאורחים. זה מצחיק מספיק, אבל הרגע העליון מגיע מאוחר יותר, כשהיא מכירה לשני האורחים שהיא ראתה אותם והתעלמה מהם. היא עושה זאת בפשטות, בצורה אגבית, באיזה סוג של זעקה בלתי שגרתית והופכת את שלהם לא רלוונטיים ושלה יותר חמודה בו זמנית.

אבל קנדל לא עוצרת שם. היא אז מתריסה את הג'נטלמן לנשיקה של הערצה זוהרת ו, לאחר לקיחת הפיתיון, מציבה את המלכודת בכך שהיא מכריזה, כפי שמדיאה או אנטיגונה אולי אמרו משהו חשוב, שבעלה חייב לדעת את האמת המלאה. חיפוש היתר ההתמידי של ג'ודית לדרמה, ולהיות המרכז של אותה דרמה, קריסטל ברור, מצלצל בהיר מתוך כל היבט של היהלום בהופעתה של קנדל.

הבמה בוערת כשהקנדל נמצאת שם. זה תפקיד שבו קנדל צריכה לזרוח – והיא עושה זאת, עם אינקנדסציה עמידה.

היא מקבלת תמיכה מצויינת ברמה ראשונה.

שרה סטיוארט היא מעולה כמאירה היפה והאמצ'ים, כל התנהעלות מלאה ויתר ילדותי. התנהלותה ומזיגה שלה הם אמינות גבוהה, מושלם מוכרת. היא מצחיקה, גם כציידת טורפים וגם כאורחת הבית המופתעת. היא יכולה להפריע לאנגליה באולימפיאדה.

מייקל סימקינס מצייר ג'נטלמן קיץ מושלם, מתאים ומכובד, אך מוכן לשבור את הדפוס. מימושו הקומי של תואר הפועל "בחיבה" (בסדר, הוא מבולבל) במשחק הפרלור ועסקתו עם ברומטר השברירי במערכה האחרונה מוכיחה את יכולתו הקומית. הסצנות שלו עם קנדל הן שמחה מסויימת, כמו גם הפוזות הארוכות והמלאות חוסר נוחה שהוא וסטיוארט חולקים בסצנה שבה אורחים ופצצות בליס מתאספות יחד בפרלור בשתיקה אינסופית.

אדוארד קילינגבק הוא כמעט חסר טעויות כאדם האגרוף הטיפשיני, סנדי, שמועד לכפר על ידי ג'ודית. הופך את זה לסוג של אהבה טיפשית, קילינגבק הוא ניגוד מקסים. אכילתו חסרת טעם בארוחת הבוקר ולאחר מכן התפוצצות אלימה של רוב זה (ביצים מקושקשות בשורה הראשונית!) זעזעו והיו יותר עלובות מאשר נדרשו לאביר גבר זה. סלעת דולוול, כאנגלית ג'קי, הייתה רגישה והססנית, אם כי היה שום חספוס בהתפוצצות זעמה שאינו מתאים כלל.

החספוס הזה היה ברור במקומות אחרים ולאחר מחשבה נראה שזה תכונה שהבמאי פוזנר הביא, שלא כראוי, לדרמה של קווארד. אין שום דבר קשה או כבד ב'קדחת השחת'. רוחות השינוי יכולות לנשוב בחופשיות דברים שאומרים בעוד השני מתכוונים, אך הטון כולו הוא משחקי ולא נקמתי, בהיר ולא אפל, ומהודר ולא חמוץ. עם זאת, במשחקן של סיימון וסורל, היה יותר מדי חרדה, כעס וארס. הילדים נראים זועפים וארסיים – לא בדרך אגבית, רגועה ואלגנטית, כפי שהתכוון קווארד, אלא בצורה נוראית, חסרת חן ובלתי נעימה עמוקות. אליס אור-יואינג הייתה עבריינת מסוימת להתייחסות הזו: סורל הוא שמה ולא אופייה; באותו אופן שבליס לא מגדיר אותה, לא מגדיר סורל. מתוחלקת, בטוח; חמוצה, לא.

אדוארד פרנקלין, כמו סיימון, טעה באותו כיוון כמו אור-יואינג, אולי מלכתחילה בעקבות זה. לא היה אפשר להסתדר את ילד אמא שקורא לג'ודית "חמודה" עם הנמכוף שלא מאתר על אף אחד. סימון הוא מתנה של חלק, אבל הוא צריך להיות חלק מתואם ומקסים. כמו סורל, אין מקום לסימון מביץ.

שני הילדים של בליס יכולים לקחת דף מהספר של סימון שפרד. כמו המגדלים בגילוי דברים טובים ברמה של סיימון שפרד היה שילוב משובח של זולגות מגדלים, מחוות גדולות וטעם מדהים. הוא עשה את יין המושלם ליאנג של קנדל והיה קל להאמין שהזוג הזה עבר ונלחם במהלך עשורים. הקרב המסיים בין המשפחה על שמות הרחובות בפריז הפנימית אפשר לשפרד להבעיר בהקצינות מתנגשת מבלי לאבד את העידון שלו.

בתפקיד הלא כל כך מבורך של קלרה, מוסי סמית אפשרה לך כמעט להריח את השמן הצבעים ואבקת הכביסה על המלבישה הזו. פוזנר גרם לה לעסוק בכמה עניינים מוזרים, במיוחד במיומנותה בסגירת דלתות, אבל סמית לא נתנה לנושאים כאלה למנוע ממנה ליצור רושם טוב.

פיטר מקינטוש מספק סט מרשים באמת, כולו עץ ומדרגות, עם הצהרה מבולבלת של מזכיות תיאטרון ומתקנים אחרים של חיים חיים היטב, בנוחות ובסגנון אישי. השילוב האקלקטי של הרהיטים שיקף את הגישה המפותלת לחיים שכולם מחזיקים בהם בליס והמרחבים שהעביד היו נדיבים ורבים-דלתיים. מיקל ברוס סיפק מוזיקה מקורית מצויינת שהתאימה היטב לטקסט של קווארד.

האירועים של פול פיינט מצוינים וכוללים הרבה אפקטים טובים – תחושה של סופת ברקים מתרגשת ואז משתלכת; האינטימיות כשהג'ודית משחקת בפסנתר ושרה שיר צרפתי; הפיידה איטית לבלויים בסוף המערכה הראשונה; התחושה של מקלעות מפוארים ותענוגות ערביים כשמתחיל מערכה שנייה הלבוש פורמאלי; התחושה החריפה של בוקר בהיר לסצינת ארוחת הבוקר הסופית. כולם מוערכים היטב.

זו החייאה משעשעת של אחת מבריקות הקומדיה של נואל קווארד. זה עוגת קומדיה עשויה מהמרכיבים הטובים ביותר – וקנדל היא באמת הקישוט שעל העוגה.

הזמנת כרטיסים ל'קדחת השחת'