ביקורת: דמיון טהור: מעין-ביוגרפיה מאת לסלי בריקוס ✭✭✭✭✭

דמיון טהור: סוג של ביוגרפיה

לזלי בריקוס

שירותי פרסום של פאבר מיוזיק.

רכוש עותק מ-Amazon.co.uk רקס הריסון הביע ספקות כבדים לגבי 'דבר עם החיות'. 'זה שיר כל כך מטופש,' הוא התלונן. 'זה בגלל שהוא מגיע מסיפור מטופש', הצבעתי. 'ואתה מבין כמובן ש"קרנף" לא מתחרז עם "כמובן-רוס",' הוא הוסיף. 'זה כן אם אתה מבטא אותו "כמוס-רוס",' אמרתי. 'ובכן, אני לא,' הוא אמר. 'אני מבטא אותו "כמובן-רוס"! כי זה אנגלית, אתה מבין, ודוקטור דוליטל ואני במקרה גם להיות וגם לדבר באנגלית.' הוא נשמע כמו הנרי היגינס ברגעיו המשעשעים ביותר, בסצנה שנחתכה מ"גברתי הנאוה". 'זה שיר הומוריסטי', ניסיתי. 'שיר הומוריסטי אמור להיות מצחיק,' ענה רקס. 'זה לא מצחיק.' 'אנחנו משחקים עם מילים,' אמרתי. 'או, שאלוהים ישמור אותי מפני משחקי מילים דפוקים,' הוא נחר. 'שטויות של ילדי בית ספר. בכל מקרה, זו לא הנקודה. הנקודה היא שזה לא מתחרז! זהו אחד הזיכרונות הססגוניים שזוכרים על ידי לזלי בריקוס בספרו שפורסם לאחרונה, דמיון טהור. המחבר מתאר את העבודה כ"סוג של ביוגרפיה" וברור למה: זה לא תיאור יבש של חייו של אדם אחד; למעשה, זהו מסע עליז, מרתק ולעיתים קרובות ממריץ דרך זמן אחר, כאשר 'החיים החברתיים בהוליווד היו גן עדן הנהנתני'. אתה לומד על בריקוס מהחוויות שהוא עובר, עם מי הוא עובד, לאן הוא הולך. תצפיותיו החדות והמרשימות על גחמותיהם של אחרים מרתקות, אך גם מאירות על איזה סוג של אדם בריקוס היה ועדיין הוא.

אנתוני ניולי ולזלי בריקוס.

כפי שהיה מצופה מאדם שכתב מילים לאחדים מהשירים הגדולים ביותר בארסנל, סגנונו של בריקוס בטוח בעצמו, נינוח ומלא בכיף שטני. הוא מגדיר אנשים ומקומות בזריזות, תוך שהוא גורם לך להרגיש שאולי היית ליד שולחן הבא. הוא משתמש במילים כמו שאחרים נושמים אוויר - והוא תמיד משתמש במילים הנכונות, בדיוק כמו, כפי שהוא מסביר, טובת כתיבת מילות חייבת להיות.

הספר ערוך כמו סוג של תווים. ישנה אוברטורה, פרקים גדולים שמבנים את 'שינויי המפתח בחייו של בריקוס' - ממינור A לבלתי מופחת G וקודה. תחושת המוזיקליות שוטפת הכל, כמו שמצופה מהאיש האחראי על שירים כמו גולדפינגר, האיש הממתקי, Feeling Good והדבר אל החיות. כפי שאלטון ג'ון אומר באחת מתוך ששת המקדמות של סופרסטאר: "כל אחד שכתב מה טיפש אני? ו"איש הזבל של אבי" צריך להיות נערץ לנצח."

כפי שהוא מודה בגלוי, בריקוס הוא משמיץ ידוע; ישנה אוברטורה על כך. במרחב של ארבע פסקאות בפרק ה- C חריף, הוא משמיט חמש עשרה מהם. אבל זה לא מתנשא - זו רק השתקפות של המעגלים הלא רציניים שבהם הוא נע בקביעות, הכוכבים שהיו חבריו היומיומיים.

גם זה מתגלה כאחד מהתזכורות החשובות האלה שכוכבים הם רק אנשים, אולי ידועים ואהובים, אבל אנשים בכל זאת. סיפורים על אווה גארדנר בורחת מהעיתונות, שון קונרי על עץ, או חיית המחמד של איבט מימיה, יגוארית נקבית בוגרת משתינה: כל אלו הם סיפורים על חיים, לא על כוכבים.

הנרטיב מכסה הרבה תחומים: ממאמציו של בריקוס לתאם פגישה בין סטיבן סונדהים לביטלס בלונדון כדי שסונדהים יוכל לדבר על מוזיקה עם לנון, דרך סיפורים על רייצ'ל רוברטס מעט שיכורה נובחת כמו כלב ומנסה למשוך את הגיג של השמעת קולות חיות בדוקטור דוליטל, והנזק הסודי האינסופי שנעשה על ידי דייוויד מריק ל'פיקוויק' לפני פתיחת הבכורה בברודווי, לאמן את ברברה סטרייסנד במבטא אנגלי בלתי פגום לסרט 'על יום בהיר תראה לנצח', לפגוש את אנתוני ניולי הצעיר על ספינת קרוז, למצזאת את לייזה מינלי ישנה עם מגש גבינות מאוזן על החזה שלה, ופנייה סודית עם אלוהים (הידוע גם כקול פורטר) שסודרה על ידי השחקנית הנפלאה ביאטריס לילי. כוכבים וסיפורים בשפע.

בריקמן ונוביורג, כאשר בריקוס וניולי קוראים לעצמם בזמן שהם מנסים לחדור לנוף התיאטרון המוזיקלי בשליטת היהודים בארה"ב, מתגלים כנושא מצוין לסרט חברים או אפילו למיוזיקל