レビュー: ガンドッグ、ロイヤル・コート・シアター ✭✭✭✭

ロシェンダ・サンダル、リア・ズミトロヴィッチ出演『ガンドッグ』。写真：マニュエル・ハーラン　『ガンドッグ』　ロイヤル・コート・シアター

2018年2月7日

★4

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サイモン・ロングマンによる“ポスト・ブレグジット”の戯曲は、姉妹のベッキーとアンナに焦点を当てます。人里離れた農場で羊飼いとして暮らす二人は、母の死をきっかけに崩れかけた家族を、必死に繋ぎとめようとしている。そこへ現れるのが、家のない外国人のガイ。食事と寝床の代わりに子羊の出産（ラムイング）を手伝い、やがて彼は何年も居つくことになる――しかし、長い間行方知れずだった、心に深い傷を抱える兄ベンが帰ってきたとき、均衡は大きく揺らぐ。デザイナーのクロエ・ラムフォードによる見事な“レターボックス”型の舞台美術は、登場人物たちを大地に縫い付けるように配置し、彼らは土と血筋に「植えられて」いる。陰鬱な物語だ。年を追うごとに家族と農業の世界がほどけていく。ここはもう『アーチャーズ』のボーチェスターではない。

ロシェンダ・サンダル、アラン・ウィリアムズ、アレックス・オースティン、リア・ズミトロヴィッチ出演『ガンドッグ』。写真：マニュエル・ハーラン

ヴィッキー・フェザーストーンのテンポの良い演出では、リー・カランの照明の移ろいで一年が過ぎ、ピーター・ライスの心に残るサウンドスケープが舞台を包む。キャストは、脚本の土臭さと絶望にしっかり根を下ろしている。妹ベッキー役のリア・ズミトロヴィッチは、台詞を自信たっぷりに畳みかけ、ベッキーの乾いた辛口のユーモアと、かつての幸せな日々を失った痛みを的確に掴む。対する姉アンナ役のロシェンダ・サンダルも、擦り減りながら生き延びるために休みなく働く姿を体現して見事だ。ガイ役のアレック・セカレアヌは、映画『ゴッズ・オウン・カントリー』での好演に続き、逃避と亡命の制約に囚われたもう一人の人物を演じる。荒涼とした風景のなかで意味を掴もうともがき、慎重に自分の居場所を見つけていく。英国の文化界は、そろそろこの俳優を“泥”から解放してあげないと！

アレックス・オースティン、リア・ズミトロヴィッチ出演『ガンドッグ』。写真：マニュエル・ハーラン

ロングマンの構成巧みな脚本は、アレックス・オースティン演じる、怯えと攻撃性をまとったベンの帰還をきっかけに、時間をさかのぼっていく。これもまた力強い演技だ。ここで明かされるのは、病気で群れが壊滅したなか、姉妹が羊をくすねていたこと、それが父の自死へと繋がったこと。祖父ミックを通じて――記憶が崩れていく自分を理解しながらも踏ん張る男を、アラン・ウィリアムズが胸を打つほど見事に演じる――登場人物たちは、過去の“黄金時代”にすがりつく。パブで過ごした夜の思い出に――そのパブは何年も前に閉店しているのに（母の死は、ブリタニアの死でもあるのだろうか？）。希望は草のように、少しずつ擦り切れていく。物語が進むにつれて、沈黙と孤独が触れられるほど濃くなっていく。

確かに陰鬱な作品だが、脚本はときおり驚くほど美しい詩的な言葉へと跳ね上がる。とりわけミックの言葉がそうだ。家族を守るため、自分を大地と空に植えるのだと語るスピーチは実に美しい。終盤でアンナがそれを繰り返す瞬間は、忘れがたい余韻を残す。何より本作は、家族と記憶の根に深く分け入り、前へ進むことの大切さを掘り当てる――時間はいつだって、行き先を持っているのだから。

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