レビュー: セス・ルデツキーとチェイエン・ジャクソン、オンライン ✭✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、オンライン配信されている最新回「The Seth Concert Series」の一環として出演したセス・ルデツキーとシャイアン・ジャクソンをレビューする。

セス・ルデツキー・コンサート・シリーズ with シャイアン・ジャクソン

8月2日（日）／8月3日（月）

オンライン配信

★5つ

この胸躍るテナー、シャイアン・ジャクソンの澄みきった明るい音色が、今回も素晴らしいセス・ルデツキーのオンライン・キャバレー最新回の幕開けで、レイバー＆ストーラーの「Stand By Me」とともにテクニカラーの音の閃光となって弾け出した。シャイアン（略して「シャイ」と呼ばれることも）は、イヴ・クライン・ブルーの粋なジャケットに白シャツという装いが実に似合い、淡いブルーの瞳がこれ以上ないほど魅力的にきらりと光っていた。極西部の申し子というべき彼は、北アイダホとワシントン州の州境地帯の出身。冬には4フィート（約1.2m）もの積雪があり、幼いシャイアンは、外便所へ行くにも水を汲むにもその雪の中へ出ていかなければならなかったという。ともあれ、冒頭曲と同名の映画を観たことがあるなら、このギグがカバーすることになる濃密な「土地勘」はだいたい掴めるはずだ。

次は「Something's Coming」。レナード・バーンスタイン『ウエスト・サイド・ストーリー』のスティーヴン・ソンドハイムによるナンバーで（話すと長い）、何か違うもの、もっと刺激的なものを、どこかで、いつか…と願う少年の渇望と推進力が浮かび上がる。シャイアンの声は抜群にドラマティックで、力強い強調と薄絹のようなピアニッシモの間を縫うように旋回し、ときに言葉を軽やかに回しながら、ときに物語を拳で打ち抜くように歌い上げて、どこへ向かうのか分からなくても一緒に付いて行きたくさせる。続く「Besame mucho」（コンスエロ・ベラスケスの編曲によるエンリケ・グラナドスの旋律に、サニー・スカイラーが英語詞を付けたもの）は、どれほど頑なな人でも抗えないほど分かりやすい誘いの歌で、蜂蜜と糖蜜のように甘い低音域――バリトン的なレジスター――が陶酔的に活かされていた。こうしたヴォーカルの成長は、どうやら他の歌い手――良い歌い手――を聴き、その声が向かう先がどれほど高くても低くても、ただそこへ付いて行ったことによって可能になったのだという。

セス・ルデツキーとシャイアン・ジャクソン

しかし彼はまた、驚くほど幸運にも「待つ、待つ、待つ」ことを強いられた。20代半ばまで待たされたことで声が成熟し、そこからニューヨークへ移って、マーク・クディッシュのアンダースタディに入るきっかけを得たのだ（シアトルへ移った後、ツアー公演で彼のアンダースタディを務めていた）。クディッシュはブロードウェイの舞台裏で、史上最高級の“後押し”をしてくれた人物で、彼のアンダースタディとしてブロードウェイに立てるよう取り計らってくれた。その幸運な一手は、わずか6週間後、クディッシュがオペラに出るために離れた2週間のあいだ、シャイアンがその役を演じるという結果につながった。ついに「来るはずの何か」がやって来たのだ！ そう、現実は本当にそれくらい突飛で、もしミュージカルの筋書きの信憑性を疑う人がいたら、まずはその背後にある狂おしい現実を見せてあげればいい。

今週は番組の画面レイアウトが良い具合に刷新されたことにも触れておこう。ナンバー中はセスのインセットが入り、会話のときだけ分割画面。背景は落ち着いたブルーからライラックのグラデーション。テクノロジーは前へ進む――相変わらず音の小さな乱れはあったが、十分に対処できる程度だった。巧みに差し込まれた『All Shook Up』の「A Little Less Conversation」（エルヴィス風味のミュージカルで、シャイの初主演作）が、彼のロックンロールの腕前を示し、なんとハイCまで鮮やかに駆け上がった。先ほどはローGも難なく決めていたから、これで実に2オクターブ半の音域を操れることになる。キャスティング側にとっては夢のような存在に違いない。さらに『Xanadu』から、ELOの甘美な「Don't Walk Away」も、彼の高く舞い上がるリリック・テナーを存分に味わえる素晴らしい一曲だった。

続いて私たちは、まるでチェット・ベイカーのような40年代の胸キュン・ハートスロブぶりへと回帰し、『Finian's Rainbow』の「Old Devil Moon」（バートン・レイン／E.Y.ハーバーグ）へ。そこからシャイアン自身の曲へと繋がる――亡き父に捧げた、美しいフォーク調の賛歌で、「やさしくていい／親切でいい」というメッセージが胸に沁みる。そして夫ジェイソンとの結婚、二人の暮らしについても語られたのだが、これ以上ないほど理想的に聞こえる。子どもがいて、毎日手料理があって――そんな、あたたかい生活だ。そこに少し小悪魔的なスパイスとして、キャバレーのこの瞬間にぴたりとはまったのが、ケイティ・ペリーの「Teenage Dream」（サビの「Don't Ever Look Back」が印象的）だった。さらにそこから『The Full Monty』の、のびやかでカントリーな「Like The Breeze Off The River」へ――デヴィッド・ヤズベックによる、この上なく素晴らしいナンバーで大きく盛り上がった。終始、心をあたためてくれる時間だった。

そしてジェイソン・ロバート・ブラウンの「Hope」へ。2016年の作品で、トランプ時代のアンセムのようでもある（少なくとも、米大統領が集会で流しているという話は聞かないが）。とはいえ、この半年ほどの「奇妙な時代」にも同じくらいしっくり来る。その後は、ブロードウェイでは健闘したもののウエストエンドには届かなかった作品、レスリー・ブリカス＆アンソニー・ニューリー『The Roar Of The Greasepaint, The Smell Of The Crowd』から、あまりにも有名で艶やかな「Feeling Good」。そしてグランド・フィナーレは、より素朴な魅力のあるジョン・デンバーの名曲「Leaving On A Jet Plane」。ジャクソン家――こちらのジャクソン家、父親が二人、子どもが二人――が総出で一緒に歌い、まさに完璧なファミリー・エンターテインメントとなった。

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