리뷰: 세스 루데츠키와 체이엔 잭슨, 온라인 ✭✭✭✭✭

줄리안 이브스가 온라인 스트리밍으로 진행된 최신 ‘The Seth Concert Series’에서 세스 루데츠키와 함께 출연한 셰이엔 잭슨을 리뷰한다.

세스 루데츠키 콘서트 시리즈: 셰이엔 잭슨

8월 2일(일)과 8월 3일(월)

온라인 스트리밍

별 5개

짜릿한 테너 셰이엔 잭슨의 맑고 선명한 밝은 음색이, 세스 루데츠키의 근사한 온라인 카바레 최신 회차의 오프닝 곡 ‘Stand By Me’(Leiber & Stoller)와 함께 테크니컬러 같은 음향의 불꽃으로 터져 나왔다.  셰이엔(가끔 줄여서 ‘Shy’)은 이브 클랭 블루 색감의 말끔한 재킷과 흰 셔츠 차림으로 아주 멋져 보였고, 옅은 푸른 눈빛이 더없이 보기 좋게 반짝였다.  북아이다호와 워싱턴주 경계의 극서부 변방에서 자란 그는 정말 대단한 ‘서부의 산물’이다. 겨울이면 눈이 4피트나 쌓이는 곳이라, 어린 셰이엔은 화장실(밖에 있는)이나 물 한 컵이 필요하면 그 눈 속으로 나가야 했다고 한다.  어쨌든, 오프닝 곡과 같은 제목의 영화를 본 적이 있다면, 이번 공연에서 얼마나 강렬한 영역을 누빌지 대략 감이 올 것이다.

다음은 레너드 번스타인의 ‘West Side Story’에 등장하는 스티븐 손드하임의 ‘Something's Coming’(설명하자면 좀 복잡하지만)으로, 더 다른 것, 더 흥미로운 것, 어딘가에서 무언가를 갈망하는 소년의 열망과 추진력을 드러냈다...  셰이엔은 대단히 극적인 보이스를 지녔는데, 단호한 힘과 비단결 같은 피아니시모 사이를 유려하게 굽이치며, 때로는 가사를 가볍게 감아 돌고, 때로는 이야기를 힘 있게 내리꽂아 듣는 사람이 그가 어디로 가든 함께 따라가고 싶게 만든다.  이어진 ‘Besame mucho’(Consuelo Velasquez가 Enrique Granados의 멜로디를 바탕으로 만든 곡에 Sunny Skylar가 영어 가사를 붙인 버전)는 누구든—even 가장 완강한 사람이라도—바랄 만큼 노골적인 초대처럼 다가왔고, 아래쪽의 꿀과 당밀 같은 바리톤 레지스터를 황홀하게 활용했다.  이런 보컬의 성장과 확장도, 알고 보니 그저 다른 가수들—좋은 가수들—의 노래를 들으며 그들의 목소리가 가는 곳이라면 어디든, 얼마나 높든 낮든 따라가 본 덕분이었다고 한다.

세스 루데츠키와 셰이엔 잭슨

하지만 그는 또 하나의 큰 행운을 누렸다. 스무 살 중반이 될 때까지 기다리고 또 기다리며 목소리가 충분히 성숙할 시간을 가졌고, 마침내 뉴욕으로 이주해 마크 쿠디시의 언더스터디를 맡을 계기를 얻었다(그 전에는 시애틀로 옮긴 뒤, 투어 프로덕션에서 이미 그를 언더스터디한 적이 있다).  쿠디시는 브로드웨이에서 자신의 언더스터디가 되도록 그에게 ‘백스테이지 최고의 발판’을 마련해줬고, 그 행운의 선택은 고작 6주 만에 결실을 맺었다. 쿠디시가 오페라를 하러 떠난 2주 동안 셰이엔이 그 역할을 실제로 맡게 된 것이다.  마침내 올 예정이던 그 ‘무언가’가 도착한 셈이다!  현실은 정말 이렇게까지 미친 듯 전개된다. 누군가 뮤지컬 줄거리의 개연성을 의심한다면, 그 뒤에 깔린 이 광란의 현실을 한번 들여다보라고 하면 된다.

이번 주에는 쇼의 화면 구성도 보기 좋게 새로워졌다. 넘버가 진행될 때는 세스가 작은 인셋 화면으로 들어가고, 대화할 때만 분할 화면을 사용했으며, 배경은 차분한 블루에서 라일락으로 이어졌다.  기술은 계속 진화한다. 여전히 약간의 음향 글리치가 있긴 했지만, 충분히 감당할 만한 수준이었다.  재치 있게 배치된 ‘All Shook Up’(셰이엔의 첫 주연작, 엘비스에서 영감을 받은 작품)의 ‘A Little Less Conversation’은 그의 로큰롤 감각을 제대로 보여줬고, 하이 C까지 시원하게 치고 올라갔다!  앞서 로우 G도 이미 완벽히 소화했으니, 대략 2옥타브 반의 음역을 자유롭게 쓴 셈이다.  캐스팅하는 입장에선 꿈 같은 배우일 것이다.  풍성한 ELO 곡 ‘Don't Walk Away’ 또한, 기묘하면서도 즐거운 ‘Xanadu’에서 그의 높게 솟구치는 리릭 테너에 딱 맞는 멋진 넘버였다.

그리고는 ‘Finian's Rainbow’(Burton Lane–E.Y. Harburg)의 ‘Old Devil Moon’에서, 거의 쳇 베이커를 떠올리게 하는 1940년대식 하트스롭 무드로 다시 돌아갔다.  이어서 셰이엔은 자신의 곡도 들려줬는데, 늦은 아버지를 기리는 포크풍의 아름다운 찬가로, “It's OK to be gentle,/ It's OK to be kind.”라는 가사가 마음을 울렸다.  또 남편 제이슨과의 결혼, 그리고 함께 꾸린 삶에 대해서도 들려줬는데, 그야말로 상상할 수 있는 가장 완벽한 모습처럼 들린다. 아이들도 있고, 매일 집밥을 해 먹는—그런 아름다운 일상 말이다.  여기에 살짝 장난기 있는 결: 케이티 페리의 ‘Teenage Dream’(후렴의 “Don't Ever Look Back”과 함께)이 이 순간 카바레에 가장 영리하게 들어맞는 곡이었고, 그 흐름은 ‘The Full Monty’의 멋진 넘버로 이어졌다. 강물 위로 스치는 바람 같은 컨트리 감성의 ‘Like The Breeze Off The River’—데이비드 야즈벡의 정말 근사한 곡이다.  전체가 따뜻하게 마음을 데워 주는 순간들이었다.

그리고 제이슨 로버트 브라운의 ‘Hope’로. 2016년 작품으로, 어쩌면 트럼프 시대의 작은 앤섬이라고도 할 수 있겠지만, 내가 알기로 미국 대통령이 유세장에서 이 곡을 틀고 있는 것 같진 않다.  그래도 지난 반년의 ‘이상한 시절’을 돌아보는 노래로는 똑같이 잘 작동한다.  그다음으로는 브로드웨이에서는 성과를 냈지만 웨스트엔드까지는 오지 못했던 작품, 레슬리 브리커스와 앤서니 뉴리의 ‘The Roar Of The Greasepaint, The Smell Of The Crowd’로 향했고, 그들의 화려하고도 농밀하게 성공한 ‘Feeling Good’을 들었다.  마지막은 좀 더 소박한 정서의 존 덴버가 늘 매력적으로 들려주는 ‘Leaving On A Jet Plane’ 그랜드 피날레. 잭슨 가족—이 잭슨 가족, 두 아빠와 두 아이—이 모두 함께 따라 부르며 마무리했다.  완벽한 가족 엔터테인먼트였다.

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