レビュー：ジ・アボード、アンダーベリー・カウゲート、エディンバラ・フリンジ ✭✭✭✭

マーク・ラドモンが、エディンバラ・フリンジのアンダーベリー（カウゲート）で上演されるデイヴィー・アンダーソンの新作『The Abode』をレビュー

『The Abode』出演キャスト。写真：テリー・マーデン The Abode アンダーベリー・カウゲート（エディンバラ・フリンジ）

星4つ

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デイヴィー・アンダーソンの時宜を得た新作『The Abode』に登場する“トロール”は、北欧神話の童話めいた怪物ではない。むしろアメリカの「オルトライト（alt-right）」という、現実に存在するより危険な存在だ。しかしこの想像力豊かな寓話は、偏見や極右過激派を糾弾するだけにとどまらない。憎悪に対抗する側——左派の“トロール狩り”——はどこまで踏み込むべきなのか、そしてその行動は本当に十分なのかを問いかけてくる。

トロールたちはあまりにも人間的だが、物語はSFファンタジーの趣も漂わせ、『ロスト・ボーイズ』から『マトリックス』まで、80〜90年代の名作映画を思わせる余韻がある。焦点となるのは、20歳のサミュエルの心をめぐる攻防だ。母親と暮らし、ホテルのフロント係という報われにくい仕事を続ける彼は、父が亡くなって久しく、孤独で不幸せな日々を送っている。そんな彼が、父の遺した古いトランシーバーから、同じように不満を抱えた男たちの会話を拾ってしまう。オルトライトのオンライン・コミュニティのメタファーとして機能するこの“交信”は、彼の「彼女ができない」という鬱屈を増幅させ、女性や同性愛者、移民を憎む「ストレートの白人男性」たちの暗く暴力的な世界へと誘い込む。彼らの顔となるのが、〈伝統的市民評議会〉のカリスマ的創設者リッキーだ。彼は「フリーダム・シティ」という放送周波数を立ち上げるが、それは会員の日常生活の上に幻覚のような別の現実を重ね合わせる“アボード”の隠れ蓑として機能している。

『The Abode』出演キャスト。写真：テリー・マーデン

しかし、サミュエルが物語のヒーローというわけではない。弟を救い出そうとするのは異母姉のウェンディで、反ナチの活動家グループの助けを得て行動を起こす。展開はスリラーの趣を帯び、希望や前向きさ、人間の善性を信じる力によって救われる人もいるのだと示唆する。道中、キャシー・トーマス＝グラントの小気味よい演出のもと、才能ある若手12人のキャストが、オルトライトの感情とリベラル側の反応を幅広く描き出す。これは善と悪の単純な対決ではない、より複雑で現在進行形の闘いなのだという警鐘が響く。

題材は暗いが、軽やかさとユーモアもある。ただ、最大の笑いのいくつかは、笑ってしまうほど荒唐無稽なのに、実際には恐ろしいほど現実に根ざしたオルトライトの言説の“珍妙さ”から生まれている。綿密なリサーチに裏打ちされた本作は、極右に関する興味深い事実も提示する。たとえば白人至上主義者がミルクの広告を好むのは色の問題ではなく、乳糖不耐症がアフリカ系の人々に多いことに由来する、という話だ。さらに、トランプ政権下の出来事や、ビデオゲーム界隈の女性嫌悪として「ゲーマーゲート（Gamergate）」と呼ばれた現象にも触れ、きわめて“今”の感触を持っている。

グラスゴーを拠点とするアンダーソンは、多様な若いアメリカ人の男女キャストとともに本作を創作した。彼らはカリフォルニアのペパーダイン大学演劇学科の学生で、同学科は1985年からエディンバラ・フリンジ作品でスコットランドの演劇人や作家と協働してきた。舞台はあくまでアメリカにしっかりと根を下ろしているが、英国やヨーロッパ各地で極右が台頭する状況と響き合う要素が十分にある。

2018年8月16日まで上演

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