评论：《住处》，Underbelly Cowgate，爱丁堡艺穗节 ✭✭✭✭

马克·勒德蒙评戴维·安德森新作《栖居》（The Abode），爱丁堡艺穗节 Underbelly Cowgate 上演

《栖居》（The Abode）演出阵容。摄影：Terry Murden 《栖居》（The Abode） Underbelly Cowgate，爱丁堡艺穗节

四星

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戴维·安德森这部切中时事的新剧《栖居》（The Abode）里的“巨魔”并非北欧民间传说中的童话生物，而是美国“另类右翼”（alt-right）中真实存在、也更危险的那类人。不过，这则充满想象力的寓言不仅抨击偏见与极右翼极端分子，也反问：左翼的“猎魔人”究竟该走多远？他们的行动是否足以应对仇恨？

尽管这些“巨魔”过于人性化，叙事却带着科幻奇幻的气息，隐约让人想起80、90年代的经典电影——从《捉鬼小精灵》（The Lost Boys）到《黑客帝国》（The Matrix）。故事聚焦于一场围绕20岁青年塞缪尔的心智之争：他与母亲同住，在一家酒店做着吃力不讨好的前台工作。父亲早已去世，他孤独而郁郁寡欢，直到偶然从一部属于父亲的旧对讲机里听到一群同样失意的男人的闲聊。作为另类右翼网络社群的隐喻，这些声音不断放大他对“交不到女朋友”的怨恨，把他一步步引向一个阴暗而暴力的“直男白人”世界——在那里，他们憎恨女性、同性恋者与移民。他们的精神领袖是里基：传统公民委员会（Council of Traditional Citizens）的魅力创办人。他建立了一条名为“自由之城”（Freedom City）的广播频率——表面上是一档节目，实则是“栖居”（The Abode）的入口：一种迷幻般的替代现实，覆盖并渗入成员的日常生活。

《栖居》（The Abode）演出阵容。摄影：Terry Murden

但塞缪尔并不是故事里的英雄：真正踏上救援之路的是同父异母的姐姐温迪，她在一群反纳粹行动者的协助下营救弟弟。剧情由此带出几分惊悚片的节奏，并暗示：有些人仍能被希望、乐观以及对人性善意的信念所拯救。一路上，这支由凯茜·托马斯-格兰特（Cathy Thomas-Grant）干净利落地执导、由12位年轻演员组成的出色团队，呈现了另类右翼情绪与自由派反应的广阔图景，并提醒我们：这场斗争仍在继续，其复杂性远不只是善恶对决。

题材虽黑暗，作品却不乏轻盈与幽默；而最响的笑声，往往来自另类右翼言论的荒谬——可怕的是，它们竟又如此真实。显然建立在大量研究之上，本剧也提供了一些关于极右翼的耐人寻味的事实：例如白人至上主义者对牛奶广告情有独钟，原因并非颜色，而是因为乳糖不耐受在非洲裔人群中更为常见。它同样紧贴当下，提及特朗普任期的相关议题，以及被称为“玩家门”（Gamergate）的电子游戏玩家厌女现象。

常驻格拉斯哥的安德森与演员共同发展了这部作品——这是一支多元化的年轻美国男女演员团队，均为美国加州佩珀代因大学（Pepperdine University）戏剧系学生。自1985年以来，该系一直与苏格兰戏剧创作者与作家合作，在爱丁堡艺穗节推出作品。尽管故事牢牢扎根于美国语境，但其内容也与英国及欧洲其他地区极右翼抬头的现实形成了强烈共鸣。

演出至2018年8月16日

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