CRITIQUE : The Abode, Underbelly Cowgate, Festival d'Édimbourg ✭✭✭✭

Mark Ludmon évalue la nouvelle pièce de Davey Anderson, The Abode, à Underbelly, Cowgate, au Fringe d'Édimbourg

La distribution de The Abode. Photo : Terry Murden The Abode Underbelly Cowgate, Fringe d'Édimbourg

Quatre étoiles

Réservez Maintenant

Les trolls dans la nouvelle pièce opportune de Davey Anderson, The Abode, ne sont pas les créatures de contes de fées du folklore nordique, mais bien réels et plus dangereux, ceux de l'« alt-right » américaine. Mais cette fable imaginative n'est pas seulement une attaque contre le sectarisme et les extrémistes ultra-droitiers, elle pose aussi la question de savoir jusqu'où les chasseurs de trolls de gauche devraient aller et si leurs actions sont suffisantes pour combattre la haine.

Bien que les trolls soient bien humains, le récit évoque la fantaisie de science-fiction avec des échos de films classiques des années 80 et 90, de The Lost Boys à The Matrix. Il se concentre sur une bataille pour le cœur et l'esprit de Samuel, un jeune homme de 20 ans qui vit chez sa mère et occupe un emploi ingrat de réceptionniste d'hôtel. Son père étant décédé depuis longtemps, il est solitaire et malheureux jusqu'à ce qu'il découvre les conversations d'autres hommes mécontents via un ancien talkie-walkie qui appartenait à son père. Agissant comme une métaphore des communautés en ligne d'extrême-droite, cela nourrit son ressentiment de ne pas réussir à obtenir une petite amie, le conduisant dans un monde sombre et violent d'« hommes blancs hétérosexuels » qui détestent les femmes, les homosexuels et les immigrants. Leur figure de proue est Ricky, le fondateur charismatique du Council of Traditional Citizens, qui a établi une fréquence de diffusion appelée Freedom City - une façade pour The Abode, conçu comme une réalité alternative hallucinatoire qui surimpose la vie quotidienne de ses membres.

La distribution de The Abode. Photo : Terry Murden

Mais Samuel n'est pas le héros de l'histoire : c'est sa demi-sœur Wendy qui entreprend de sauver son frère, aidée par un groupe d'activistes anti-nazis. Cela devient quelque peu un thriller, suggérant que certaines personnes peuvent être sauvées par l'espoir, l'optimisme et une croyance en la bonté humaine. En cours de route, la jeune distribution talentueuse de 12 personnes, dirigée habilement par Cathy Thomas-Grant, présente un tableau large des sentiments de l'« alt-right » et de la réaction libérale, avertissant que c'est une bataille en cours plus complexe qu'un combat entre le bien et le mal.

Malgré le sujet sombre, il y a de la légèreté et de l'humour, bien que certains des plus grands rires viennent des absurdités de la rhétorique de l'« alt-right » qui sont malheureusement toutes trop vraies. Clairement basé sur des recherches approfondies, le spectacle fournit des faits intrigants sur l'extrême droite, comme l'affection des suprémacistes blancs pour la publicité laitière, non pas à cause de la couleur, mais parce que l'intolérance au lactose est plus courante chez les personnes d'origine africaine. Il est également très actuel, faisant référence aux aspects de la présidence de Trump et à la misogynie des joueurs de jeux vidéo, surnommée Gamergate.

Anderson, qui est basé à Glasgow, a développé la pièce avec les acteurs - un groupe diversifié de jeunes hommes et femmes américains - qui sont étudiants au département de théâtre de l'Université Pepperdine en Californie, collaborant avec des créateurs et écrivains de théâtre écossais sur des spectacles du Fringe d'Édimbourg depuis 1985. Bien qu'elle soit fermement ancrée aux États-Unis, elle offre beaucoup qui résonne avec la montée de l'extrême droite en Grande-Bretagne et dans le reste de l'Europe.

Jusqu'au 16 août 2018

RÉSERVEZ MAINTENANT POUR THE ABODE