CRÍTICA: The Abode, Underbelly Cowgate, Festival de Edimburgo ✭✭✭✭

Mark Ludmon analisa a nova peça de Davey Anderson, The Abode, no Underbelly, Cowgate, no Edinburgh Fringe

O elenco de The Abode. Foto: Terry Murden The Abode Underbelly Cowgate, Edinburgh Fringe

Quatro estrelas

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Os trolls na oportuna nova peça de Davey Anderson, The Abode, não são as criaturas de contos de fadas do folclore nórdico, mas sim as muito reais — e mais perigosas — da “alt-right” americana. Mas esta fábula imaginativa não é apenas um ataque ao preconceito e aos extremistas da ultra-direita: questiona também até onde devem ir os caçadores de trolls à esquerda e se as suas ações são adequadas para enfrentar o ódio.

Embora os trolls sejam demasiado humanos, a narrativa evoca a fantasia sci-fi, com ecos de filmes clássicos dos anos 80 e 90, de The Lost Boys a The Matrix. O foco está numa batalha pelo coração e pela mente de Samuel, de 20 anos, que vive em casa com a mãe e mantém um emprego ingrato como rececionista de hotel. Com o pai morto há muito tempo, está sozinho e infeliz — até dar com as conversas de outros homens descontentes através de um velho walkie-talkie que pertenceu ao pai. Funcionando como metáfora para comunidades online da alt-right, isto alimenta o seu ressentimento por não conseguir arranjar namorada, empurrando-o para um mundo sombrio e violento de “homens brancos heterossexuais” que odeiam mulheres, pessoas gay e imigrantes. A figura de proa é Ricky, o carismático fundador do Council of Traditional Citizens, que estabeleceu uma frequência de transmissão chamada Freedom City — uma fachada para The Abode, concebida como uma realidade alternativa alucinatória que se sobrepõe ao quotidiano dos seus membros.

O elenco de The Abode. Foto: Terry Murden

Mas Samuel não é o herói da história: é a meia-irmã, Wendy, quem parte para resgatar o irmão, com a ajuda de um grupo de ativistas anti-nazi. O resultado tem algo de thriller, sugerindo que algumas pessoas podem ser salvas através da esperança, do otimismo e da crença na bondade humana. Pelo caminho, o talentoso elenco jovem de 12 intérpretes, dirigido com grande segurança por Cathy Thomas-Grant, apresenta um retrato amplo de sentimentos da alt-right e da reação liberal, avisando que esta é uma batalha em curso — e mais complexa do que uma simples luta entre o bem e o mal.

Apesar do tema sombrio, há leveza e humor, embora algumas das maiores gargalhadas venham das absurdidades da retórica da alt-right — absurdidades que, horrivelmente, são demasiado reais. Claramente sustentado por uma pesquisa extensa, o espetáculo oferece factos intrigantes sobre a extrema-direita, como o gosto de supremacistas brancos por publicidade ao leite — não por causa da cor, mas porque a intolerância à lactose é mais comum em pessoas de ascendência africana. Está também totalmente atual, referindo aspetos da presidência de Trump e a misoginia de jogadores de videojogos, conhecida como Gamergate.

Anderson, radicado em Glasgow, desenvolveu a peça com o elenco — um grupo diverso de jovens americanos, homens e mulheres — estudantes do Department of Theatre da Pepperdine University, na Califórnia, que trabalha com criadores e autores de teatro escoceses em espetáculos no Edinburgh Fringe desde 1985. Embora esteja claramente situada nos EUA, oferece muito que ressoa com a ascensão da extrema-direita na Grã-Bretanha e no resto da Europa.

Em cena até 16 de agosto de 2018

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