RESEÑA: The Abode, Underbelly Cowgate, Festival Fringe de Edimburgo ✭✭✭✭

Mark Ludmon reseña la nueva obra de Davey Anderson, The Abode, en Underbelly, Cowgate, en el Edinburgh Fringe

El reparto de The Abode. Foto: Terry Murden The Abode Underbelly Cowgate, Edinburgh Fringe

Cuatro estrellas

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Los trolls de la oportuna nueva obra de Davey Anderson, The Abode, no son las criaturas de cuento del folclore nórdico, sino los muy reales —y más peligrosos— de la “alt-right” estadounidense. Pero esta fábula imaginativa no solo arremete contra el fanatismo y los extremistas de la ultraderecha: también se pregunta hasta dónde deberían llegar los cazatrolls de la izquierda y si sus acciones son adecuadas para plantar cara al odio.

Aunque los trolls son demasiado humanos, la narración evoca una fantasía de ciencia ficción con ecos de clásicos del cine de los 80 y 90, de The Lost Boys a The Matrix. Se centra en una batalla por el corazón y la mente de Samuel, de 20 años, que vive en casa con su madre y aguanta un ingrato trabajo como recepcionista de hotel. Con su padre muerto desde hace tiempo, se siente solo e infeliz hasta que da con el parloteo de otros hombres descontentos a través de un viejo walkie-talkie que perteneció a su padre. A modo de metáfora de las comunidades en línea de la alt-right, esto alimenta su resentimiento por no conseguir novia y lo arrastra a un mundo oscuro y violento de “hombres blancos heterosexuales” que odian a las mujeres, a las personas homosexuales y a los inmigrantes. Su figura de referencia es Ricky, el carismático fundador del Council of Traditional Citizens, que ha establecido una frecuencia de emisión llamada Freedom City: una tapadera de The Abode, concebida como una realidad alternativa alucinatoria que se superpone a la vida cotidiana de sus miembros.

El reparto de The Abode. Foto: Terry Murden

Pero Samuel no es el héroe de la historia: es su hermanastra Wendy quien se propone rescatar a su hermano, con la ayuda de un grupo de activistas antinazis. Se convierte en una especie de thriller, y sugiere que algunas personas pueden salvarse mediante la esperanza, el optimismo y la fe en la bondad humana. Por el camino, el talentoso reparto joven de 12 intérpretes, dirigido con pulso por Cathy Thomas-Grant, ofrece un retrato amplio de los sentimientos de la alt-right y de la reacción liberal, advirtiendo de que se trata de una batalla en curso y más compleja que una simple lucha entre el bien y el mal.

Pese al tema oscuro, hay ligereza y humor, aunque algunas de las mayores carcajadas provienen de las absurdidades de la retórica de la alt-right, que son terriblemente reales. Con una base evidente de investigación exhaustiva, el espectáculo aporta datos tan intrigantes sobre la extrema derecha como la afición de los supremacistas blancos por la publicidad de la leche, no por el color sino porque la intolerancia a la lactosa es más común en personas de ascendencia africana. También está plenamente al día, con referencias a aspectos de la presidencia de Trump y a la misoginia de los jugadores de videojuegos, apodada Gamergate.

Anderson, afincado en Glasgow, desarrolló la obra junto al reparto —un grupo diverso de jóvenes estadounidenses, hombres y mujeres—, estudiantes del Department of Theatre de la Universidad de Pepperdine en California, que colabora con creadores y dramaturgos escoceses en montajes para el Edinburgh Fringe desde 1985. Aunque está claramente ambientada en Estados Unidos, ofrece mucho que conecta con el auge de la extrema derecha en Gran Bretaña y en el resto de Europa.

En cartel hasta el 16 de agosto de 2018

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