리뷰: 《마마 걸》, 사보이 극장 ✭✭✭✭✭

패니 브라이스 역의 셰리던 스미스. 사진: 요한 페르손 퍼니 걸

사보이 극장

2016년 4월 19일

별 5개

티켓 예매 | 더 알아보기 메니어 초콜릿 팩토리에서 전 회차 매진을 기록한 뒤, 퍼니 걸이 이제 런던 사보이 극장에서 막을 올렸다.

퍼니 걸은 지그펠드 쇼의 스타 패니 브라이스가 어린 시절부터 첫 성공을 거두기까지를 그린 뮤지컬 전기다. 줄 스타일의 음악과 밥 메릴의 가사, 이소벨 레너트의 대본으로 구성됐으며, 이번 프로덕션을 위해 하비 파이어스타인이 대본을 개정했다.

런던에서 퍼니 걸이 무대에 오른 것은 1966년 이후 이번이 처음이다. 초연을 기억하는 사람은 손에 꼽힐 정도이고, 영화 역시 ‘꽤 오래전에 봤던 작품’으로 남아 있는 이들이 많아, 이번 리바이벌을 신선한 시선으로 맞이하게 된다. 무엇보다 제작진이 이 고전 뮤지컬에 완전히 새로운 외형과 분위기를 부여하기로 한 선택은 대단한 공로로 남는다.

셰리던 스미스와 퍼니 걸 컴퍼니. 사진: 요한 페르손

셰리던 스미스가 브로드웨이의 전설 패니 브라이스 역을 맡았다. 영국에서 가장 사랑받는 스타 중 한 명인 스미스는 타고난 코미디 감각으로 관객을 단숨에 사로잡는다. 시선을 떼는 게 불가능하다.

스미스는 체구는 작을지 몰라도 무대 위 존재감은 압도적이다. 퍼니 걸의 모든 출연진은 스미스라는 강렬하게 빛나는 태양 주위를 도는 별들처럼 보인다. ‘I’m The Greatest Star’에서 브라이스는 자신에게 표정이 서른여섯 가지나 있다고 농담하는데, 스미스에게는 그보다 훨씬 더 많다고 말해도 과언이 아니다.

패니 브라이스 역의 셰리던 스미스. 사진: 요한 페르손

그 역할을 창조한 특정 배우가 남긴 ‘정답 템플릿’을 굳이 따르지 않으면서, 스미스는 이 배역을 완전히 자신의 것으로 만든다. 동시에 앞으로의 재해석 가능성까지 활짝 열어둔다. 말처럼 쉬운 일이 아니다.

다리우스 캠벨은 닉 아른스타인이라는 다소 평면적인 인물에 생기를 불어넣는 데 성공한다. 스미스와 캠벨의 큰 키 차이를 코믹하게 활용하는 장면도 많지만, 두 사람의 무대 위 관계는 설득력 있게 작동한다.

에디 라이언 역의 조엘 몬태규는 패니가 쇼비즈니스에 발을 들이도록 돕고, 이후에도 우정을 이어간다. 몬태규는 탄탄한 연기를 선보이며, 여기에 능숙한 탭댄스까지 더해 관객을 즐겁게 한다. 패니와 미스터 키니(모리스 레인)와 함께하는 장면들은 타이밍이 아름답게 맞아떨어져 보는 맛이 확실하다.

발다 아빅스(미스즈 미커), 마릴린 커츠(미스즈 브라이스), 게이 소퍼(미스즈 스트라코시)도 흠잡을 데 없이 훌륭하다. 특히 커츠는 미스즈 브라이스에 섬세한 명암을 더해, 딸이 눈부신 속도로 스타가 되어가는 와중에도 삶의 ‘일상성’을 놓치지 않게 해준다.

지그펠드 스타가 등장하는 작품이라면 지그펠드가 빠질 수 없다. 이번 퍼니 걸에서는 브루스 몬태규가 그 역할을 맡아 더없이 반갑다. 몬태규는 무대 위에서 위엄과 우아함을 고루 갖추고, 따뜻한 결로 지그펠드를 연기해 브라이스의 광기 어린 페르소나와 훌륭한 균형을 이룬다.

셰리던 스미스와 퍼니 걸 컴퍼니. 사진: 조나 페르손

필립 베르티올리, 루크 페더스턴, 매슈 굿게임을 놓치기는 어려울 것이다. 이들은 폴리스(Follies) 출연진부터 닉의 카지노 사업에 엮인 업자들까지 온갖 ‘추가 캐릭터’를 도맡아 연기한다. 공연 내내 쉴 틈 없이 바쁘게 움직이는데, 그 자체로 정말 멋지다.

음악감독 테오 제임슨은 공연 내내 템포를 활기차게 이끌며, 크리스 워커의 오케스트레이션을 반짝임과 ‘흥’으로 되살린다. 다만 퍼니 걸의 약점은 여전히 대본에 있다. 극단적으로 얇고 허술한 면이 있지만, 이 프로덕션을 완성하는 건 악보(스코어)와 배우들의 퍼포먼스다.

연출 마이클 메이어와 무대·디자인 마이클 파벨카는 브라이스의 스타덤을 향한 ‘특급열차 같은’ 상승 궤적을 따라, 끊임없이 움직이는 퍼니 걸을 만들어냈다. 무대 뒤에서 무대 위로, 뉴욕에서 피츠버그로, 또 다른 장소로의 전환이 매끄럽게 이어진다. 파벨카의 에칭 유리와 거울로 구성되었고 살짝 비틀린 듯한 극장 세트에서 펼쳐지는 몇몇 장면은 놀라울 만큼 아름답다. 매슈 라이트가 패니를 위해 만든 의상들은 그야말로 눈부시며, 스미스에게서 특히 빛을 발한다. 제작 기술의 발전 덕분에 이번 퍼니 걸은 초연보다 출연진이 3분의 1 수준이고 오케스트라 규모도 절반이지만, 관객은 거의 눈치채지 못할 정도다.

셰리던 스미스와 조엘 몬태규, 퍼니 걸. 사진: 요한 페르손

스미스는 이제, 존재감과 실력만으로 극장을 가득 채울 수 있는 영국 배우 중 손에 꼽히는 인재가 됐다. 이제는 초연작의 ‘그림자’나 타인의 해석에 얽매이기보다, 스스로 역할을 ‘창조’할 때가 아닌가 싶다. 그러니 영국의 작곡가들과 뮤지컬 작가들에게 분명한 요청이 필요하다. 우리 시대 최고의 젊은 무대 스타 중 한 명을 위해, 센세이셔널한 작품을 써달라고. 스미스의 막강한 재능과 개성에 걸맞은 고급스러운 작품이 그녀를 중심으로 만들어져야 한다.

그렇다고 당장 누가 셰리던 스미스의 ‘퍼레이드’에 찬물을 끼얹을 수 있을까. 이 한정 시즌 퍼니 걸은 날개 돋친 듯 팔리고 있다. 지금 티켓을 예매하든지, 아니면 또 50년을 기다리든지!

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